山西农民张喜才：苦练书法50年，八年抄完四大名著，被批无意义

1983年深秋的太行山脚下，第一场寒潮刚过，印染厂夜班的汽笛把张喜才从机器旁“推”回简陋的宿舍。灯泡昏黄，他没有立刻躺下，而是把一张旧报纸铺在木箱盖上，蘸墨、运笔，黑白对撞间，疲惫似乎被碾碎。那年他40岁，从1960年代入伍接触毛笔算起，练字已整整二十年。

回溯更早的1964年，张家因旱灾减产，稚气未脱的他在课堂与地头间奔跑。四年级辍学那天，老师把仅剩的《九成宫醴泉铭》残帖塞进他怀里。字帖破了角，他却记住一句话——“字是骨，心是魂”。骨靠临摹，魂要自悟，这句话此后像倒刺一样扎在他脑子里。

18岁参军，连队文化室是他的短暂天堂。训练间歇，他跟着文化教员练欧体。纸紧张，他就把旧报浸水剥成薄片；墨见底，用煤烟和菜油凑合。一次评比，他的“壮志凌云”挂进营部走廊，领队拍拍他肩膀：“小张，字里有股倔劲。”这句表扬让他确信，书法是能托付一辈子的事。

复员后进厂，流水线轰鸣日夜不息。别人下班打牌，他执意伏案。邻居看不过劝他：“练这个能顶饱？”张喜才只笑，没回话。书法于他不是装饰，而是与生活赛跑的一条暗线。岁月推着他变成了普通工人，却抢不走他与笔墨相处的清静。

2011年春，他随子女参加海外旅行团，在布拉格老城一家博物馆偶遇书法展。导览员递来毛笔，请他写几个汉字作互动。他落笔“和”与“敬”两字，引得围观游客鼓掌。一个金发姑娘惊叹：“It’s alive.”那句英文让他心头一震——原来几十年枯坐，能让陌生人感到“活”的力量。

归国第三周，他把家里积攒的半尺宣纸摊开，写下“抄四大名著，守中华根脉”十二个大字，当场宣布目标。家人愣住，女儿小声嘀咕：“爸，您都快七十了，折腾这个干啥？”张喜才停笔答：“我欠文化一份债，总得还。”

从《红楼梦》第一回“甄士隐梦幻识通灵”写起，每天清晨两小时、夜里一小时，风雨不辍。他自制表格记录进度，最慢时一天只能抄六百字。冬季手指僵硬，他把热水袋绑在手腕；夏天闷热，身上贴几十片清凉油驱蚊。抄至第九十回，他眼花刺痛，医生劝停，他回应一句：“等我写完贾家的落败，再去休息。”

《红楼梦》耗时二十六个月，之后《三国演义》《水浒传》接力。《西游记》最难，因为章回体奔放跳脱，他常常一页未完就必须重来。2018年9月29日午夜十一点五十八分，最后一笔“回”字收尾，他把狼毫轻放砚边，机械钟滴答前行，屋子里只剩他的喘息声。

367万字、152册成品摞起来有半人高。消息扩散后，赞誉与嘲讽齐飞。有评论写道：“机械抄写对推广传统文化帮助有限。”也有专家挑剔：“字形端正，却欠韵味。”面对质疑，他在老宅院门口接受采访，只说了两句：“我不靠这个挣钱。写完，心里敞亮。”

一句话并未堵住争议，网络上“无意义”“浪费时间”的标签持续发酵。有意思的是，几位年轻书法爱好者却在评论区留言：“老先生，能不能让我们翻拍几页，用来对照练笔？”张喜才答：“欢迎，只别商用。”短短回帖，点击破万。

2020年，他把全部抄本捐给太原市图书馆，对方提出为他办个人展，他婉拒，只要求在普通借阅室放一套影印件。“让爱写字的人随手能摸到，比挂展厅强。”工作人员听后沉默片刻，竖起大拇指。

有人统计，张喜才花在抄写上的纸墨费超过十万元，他的退休金大半流向笔店和纸庄。家人并非没有怨言，偶尔也红过脸。但当儿孙看到读者在馆内翻阅他那一页页密密麻麻的蝇头小楷，原先的抱怨慢慢软化。

遗憾的是，长期伏案留下的颈椎病难以逆转。去年入冬，他不得不用支具固定脖颈。医生叮嘱每日写字不得超过三十分钟，他索性改练左手，慢慢临《张猛龙碑》。邻居问：“还折腾？”他笑着反问：“跑步的人受伤都要复健，我换只手，也算复健。”

手抄四大名著在技艺层面或许不算惊世骇俗，但在速食文化日益泛滥的当下，一位农民工用八年时间为经典作品做手工副本，本身已是一种态度。他没改变书法史，也没重写文学史，却用最笨的方法替传统撑起了一小段时光。至于“有没有意义”，恐怕只有时间能回答。

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