中国为什么很少拍元朝历史剧？不是不想拍，而是确实不能拍

打开电视，秦汉剧的金戈铁马、唐宋剧的盛世风华、明清剧的宫闱秘闻轮番轰炸，唯独元朝剧像被按下了消失键。

这个疆域横跨亚欧的王朝，明明在“唐宋元明清”里占有一席之地，却成了国产历史剧的“隐形选手”，这事儿真不是影视圈不想碰，是实在有太多绕不开的坎，难拍程度堪比“地狱级”。

史料缺得离谱，编剧只能靠脑补

拍历史剧，靠谱的史料就是粮草，可元朝的史料储备，说是“家底空空”都算客气，《元史》是明朝朱元璋下令修的，为了赶紧给新政权正名，从开工到收尾才用了331天。

如此仓促的编纂过程，让这本书错漏百出，前后矛盾的地方一抓一大把，史学界都公认它是“二十四史”里最粗糙的一部，更让人头疼的是文字问题。

蒙古早期没有自己的文字，忽必烈称帝后才搞出八思巴文，可这文字只在官方文书里用用，民间要么用汉字，要么用波斯文、畏吾儿文，语言体系乱成一锅粥。

没有统一的文字记载，很多历史细节都没法考证，考古方面更是让人绝望，元朝皇帝死后实行“密葬”，灵柩运回老家漠北，用万马踏平墓地，不立碑也不封土。

直到现在，连一座元朝皇陵都没找到，没有陵寝，没有陪葬品，服化道该怎么还原？礼仪制度该怎么设计？对比秦汉唐明出土的海量文物，元朝就像被历史“清空”了一样。

编剧对着残缺的史料，怕是连主角的一句靠谱台词都难写出来，投资人自然不敢砸钱。

本来想指望考古发现补补漏洞，可元上都遗址挖了这么多年，也只找到些宫殿基址和瓷器碎片，想靠这些还原整个元朝社会生活，简直是杯水车薪。

民族市场审查，三重难关难倒影视人

史料不够已经够头疼，元朝的民族叙事更是行走的“雷区”，元朝是少数民族第一次统一中国，却搞了个“四等人制”，汉人地位低下，蒙古人和汉人的权利差距极大。

拍剧就得有正面角色，有戏剧冲突，可元朝的冲突一写就容易踩线，把汉人拍成被压迫者，主角一路失败，观众看得憋屈不说，还可能被说挑动民族情绪。

把蒙古贵族拍成开明君主，又会被批“洗白”历史，想搞个草原偶像剧，蒙古观众觉得失真，汉族观众觉得陌生，两头不讨好。

反观清朝剧，能拍出《康熙王朝》《甄嬛传》，关键是“满汉一体”的叙事已经被大家接受，宫廷斗争能当成职场戏看，不用纠结民族问题。

元朝的“四等人制”就像个绕不开的标签，怎么拍都容易出问题，文化差异也让元朝剧难出圈，草原的收继婚制，在中原人看来就是“乱伦”。

草原贵族割肉饮酒的习俗，拍出来稍不注意就会被说“血腥”，现代观众看惯了锦衣玉食的古装剧，突然看到满屏的毡帐、辫发、弯刀，怕是很难接受，市场和审查更是给元朝剧判了“缓刑”。

喜欢汉服、唐妆、清宫文化的粉丝成百上千万，关注“元服”的人却寥寥无几，受众基数本身就小，拍摄成本还高，草原外景、马群调动，一天就得花几十万。

品牌方怕涉及民族敏感，不敢赞助，海外市场也不买账，欧美只对蒙古西征有点兴趣，日韩又怕杀伐画面太多，审查方面更是严格，少数民族题材要经过国家民委和广电总局双重审核。

2022年有个平台本来要播《大元风云》，宣传片里出现了“四等人”的字幕，直接被举报，项目连夜停摆，从那以后，各大平台都把元朝题材拉入了黑名单，其实元朝剧也不是完全没机会。

现在波斯文《史集》、阿拉伯文《瓦萨夫史》都陆续翻译成了中文，史料越来越丰富。

如果能像《长安十二时辰》那样，把镜头对准元大都的色目人银行家、波斯工匠这些小人物，避开民族对立的叙事，说不定能打开局面。

再加上政策层面明确哪些能拍、哪些不能拍，给创作者一个安全区，资本自然愿意进来，元朝剧的缺席，反映的是我们对多民族历史叙事的谨慎，也是历史真实与情感认同的拉扯。

这个疆域最广的王朝，不是不值得拍，而是需要更成熟的条件。

等什么时候史料更全、叙事更巧、政策更明了，说不定我们就能看到一部不一样的元朝剧，让这个“最熟悉的陌生人”真正走进大众视野。