“0分”国产悬疑剧，全片不可描述

看标题就知道，又来聊“迷雾剧场”的新剧了。

这次是《树影迷宫》。

导演孙浩，没拍过啥好作品，主演廖凡，《沉默的真相》后也一直演技在线剧本不在线，再加上一个刚刚才因《命悬一生》被重新关注的尹昉，又有什么可期待的呢？

我一开始也打算吐槽的，很多方面做得并不好。

可有意思的是，当抱着这样的心态追着这部剧时，却发现了意外的惊喜。

甚至于觉得，把它当悬疑剧来看实在有些浪费了。

《树影迷宫》的核心，其实是一个很少在国产剧里被大谈特谈的词——

性。

（以下内容涉及剧透）

01

为什么说把它当悬疑剧来看是一种浪费？

主要是因为在悬疑这方面，《树影迷宫》做得并不成功，它既不新颖，也没太大悬念，如果只是冲着悬疑来，熟悉这类型的观众必然会失望。

在故事架构上，它几乎是对这些年流行的国产悬疑剧的复刻——

1994年，南槐树胡同里发生了一起命案。

一个年轻的女子，在雨夜被杀。

于是，作为公安大学毕业的新人赵瞰峨（尹昉 饰），与他的师父冉曦（廖凡 饰）一起，展开了对案件的追查。

可结果呢？

经过长时间的调查与追捕，赵瞰峨虽然意识到，这个凶手很可能是一个连环杀手。

他们甚至布下了天罗地网。

但最终，还是让凶手逍遥法外，了无踪迹。

案件就此封存。

时间来到18年后，当年办案的冉曦已然老去了，时日所剩无几，而那个年轻的赵瞰峨，也人过中年，在档案室做着庸长的行政工作。

但此时，又一起案件发生了，其犯罪手法与当年一模一样。

解不开心结的师徒俩再次联手。

重启了调查……

看到这里，你的脑子里想必已经飘过无数国产悬疑剧了吧？

陈年悬案，两个时空，困在时间里的警察……光是这些元素，至少我能想到的，就有《尘封十三载》《漫长的季节》《三大队》《沙尘暴》《暗潮缉凶》等等许多部作品。

这已经成了国产悬疑剧的套路了。

而做得怎么样呢？

抱歉，首先不得不说，本剧的悬疑感做得并不足，所有的调查对象基本上都是独立出现的，这样的设计本来就很难让观众有猜谜的乐趣，没有太大吸引力。

其次，剧集的选角早已把谜底给“出卖”了——

没人能相信，一个在“番位”上排第四位的知名演员（还拿过影帝），出演的会是一个戏份极少，存在感极低，没什么特点的扁平化小配角。

更何况，还看似与主线“无关”。

所以怎么说呢？

至少在我看来，如果以“悬疑”的标准来评判该剧，它在这一单项的得分是可以给零分的。

但如果你从“性隐喻”的角度来看这部作品。

会发现，这里其实别有洞天。

02

我是在廖凡与刘琳的第一场对手戏发现这个剧“有点意思”的。

他俩饰演的是一对中年夫妻。

有一个上高三的儿子。

那场戏里，儿子出去跑步了，于是冉曦猴急地想与刘北萍（刘琳 饰）亲热，他调好了闹钟，15分钟，两人脱了衣服上床。

可此时，屋顶漏雨，一滴水滴到了盆里。

刘北萍立刻没了兴致。

翻身睡觉。

表面上来看，这场戏说的是因为刘北萍想搬家，冉曦一直拖着，所以刘北萍看到漏水的屋顶便生了气，拒绝了亲热。

但看惯了文艺片的观众，应该立刻对“漏水”这个意象心领神会。

它指代的，往往是男性的性能力。

也就是说，有没有一种可能，这场戏所交代的，其实是冉曦的性能力出现了问题，导致刘北萍觉得索然无味？

我不是在乱说。

因为“屋顶漏水”这个意象在后面也出现过一次。

而且那是艳阳高照的晴天。

但房顶还是漏水了。

于是冉曦到处检查，四处翻修，硬是找不到什么原因。

如果联想到此时二人分居的现状。

以及刘北萍偷偷出去开了家成人用品店的行为。

用意也就再明显不过了。

显然，就这夫妻二人而言，冉曦是比较传统与保守的那个，他在性方面出了问题，但他拒绝以开放的态度来面对这件事，总是在逃避，而刘北萍则是相对开放的一个人，她对性方面的需求比较大，也乐于接受新鲜事物，这样的矛盾，才是两人分居的根本原因。

就像后来，冉曦来到刘北萍的成人用品店。

他选择了接受。

刘北萍也就顺理成章地搬了回来，两人再次睡在同一张床上。

03

打开了这个思路，我们再来看《树影迷宫》，会发现全剧都是在围绕这个话题讨论。

就不说开头录像厅里亲热的学生、以及旅社里四处逃窜的男女这些闲笔了。

单说剧集的核心案件，便与“性”有关。

据描述，受害人刘珂生前曾遭受过性侵犯，但检查之后却找不到任何精斑的痕迹，疑似是一个类似瓶子的光滑坚硬的物体所致。

换句话说，凶手是用瓶子侵犯了女性的下体。

为什么这么做？

警方先是把它当成一件“非正常事件”来处理，于是一开始调查的对象在“纯爱”的武疯子，和“偷内衣”的流浪汉身上。

直到疯僧这个人物出现。

疯僧是当地有名的流氓头子，身材高大，好勇斗狠，动不动就把小弟揍个半死，是个港片里经常见到的恶人形象。

但不同的是，他有个“纯情”的小女友。

真的纯情吗？

未必。

疯僧第一次接触这个小女友是在录像厅里，当时疯僧被电视画面里的强暴镜头吸引，于是停了下来，电影结束后，他便对坐在他后面的这个女孩一见钟情。

而女孩也似乎是那个年代常见的小太妹形象，相处一段时间后，便在夜里去了疯僧的屋子。

但疯僧却没有开门。

他躲起来了。

为什么？

后来我们知道，这其实是个没有性能力的角色，他小时候下体受过伤，于是见到这个女孩之后一直在小广告里找各种治疗的办法，试图让自己重整雄风。

他表现出来的凶狠，只是掩饰自己的缺憾。

当然，疯僧并不是凶手。

他还有爱。

可为什么这个人物，在剧里被交代得那么详细？

其实也在暗示，真正的凶手也有性问题。

就像18年后，犯人打电话到电台，冉曦让主持人问他是不是性无能时，犯人勃然大怒，你基本上就可以断定，这一定是个阳性气质出了问题，所以只能用异物来对待女性，以满足自己男性男性心理的人。

甚至于，是个由此对女性的“不洁”产生病态恶感的人。

这样的人其实并不罕见。

所不同的是，在这个故事里，有人会被疏导，而有人则困于压抑，最终走向了犯罪的道路。

就像成人用品店的合伙人所说，“我们这个行业越发达，犯罪就会越少”。

也不是没有道理。

04

没错，这是一部讲述“性压抑”的剧。

上世纪90年代，改革开放初见成效，外来事物不断涌现，许多新旧观念不断碰撞。

其中最有代表性的，便是“性”。

如果你对那个年代的社会氛围残留些印象，恐怕会记得那些播放港片的录像厅里，一群孩子高喊“老板换碟”，也会记得那些下乡“路演”的歌舞团里，每个跳舞的女性穿得暴露异常，会记得影剧院门口的四个大字，“少儿不宜”，会记得大大小小的“性文化大观”，吸引了无数一窥究竟的年轻人……

人们在一个极保守的“谈性色变”的环境，忽然被冲击了压抑许久的神经。

就像剧里有一个很离谱的情节。

刘北萍开的那个成人用品店一开始并没有任何顾客，甚至都做好了关门的打算。

可等到这家店上了电视，忽然客人爆满。

这给人的感觉是，一开始人们是将这样的店视为“不洁之地”的，想去得偷偷摸摸，或者有那个心也没那个胆，怕被人看见，等到电视台都开始宣传了，相当于官媒盖章认证了，于是便像拿到了“特赦令”一般挤了进去。

所以是彻底性解放了？

也没有。

依然有许多人，比如胡同大妈们会对这样的风气指指点点，认为其有伤风化。

依然有许多人，比如本案的凶手，认为交笔友都是淫乱，该杀。

依然有许多人，比如田畅的妈妈在女儿失踪回来后的做第一件事，不是检查有没有伤，而是检查处女膜是否完整。

这便是90年代性观念的缩影。

当然，我并不是说，这部剧在性观念上有多深刻，或者多尖锐。

而是因为它很罕见。

而且很丰富。

我们能顺着案件的脉络，看得到一整个时代，人们从性压抑氛围下走出来后的茫然无措来。

所以回头来看。

虽然我也觉得这部剧在剧作方面处理得实在不够理想，甚至连最基本的，18年后的中年赵瞰峨表演状态也很有问题（太老态了）。

但我依然会觉得，这是一部很少见的国产剧。

毕竟从某种程度上来说，今天的社会风气与90年代也没有太大差别。

甚至于，说更保守也未必过分——

我们能（通过科学方法）接触大量性资讯。

但主流环境里依然“弹性色变”。

历史，仿佛总在轮回。