贵州
程度
中国书法家协会理事、隶书委员会委员，北京书法家协会理事，朝阳区书法家协会主席，朝阳书画院副院长，多次担任中国书协书法作品展评审委员。曾获全国第二届隶书艺术展二等奖、纪念老子诞辰全国书法大展一等奖等多个大奖，入选第三届中国书法兰亭奖艺术奖。作品被中国文字博物馆、国家图书馆、国家版本馆等多家单位收藏，并多次入选重大全国性书法大展。
为有源头活水来
文｜程 度
书法，历来为文人雅士所喜爱、所珍视，它是中华传统文化的精髓和代表性符号，体现了中华民族伟大的人文精神和审美情趣。我亦为自己有这样的爱好而感到骄傲和自豪，虽生性愚笨，涣慢懒散，然于书法却用功甚勤，不愿浪费寸光寸阴。年少时虽不知书法为何物，却偏爱之至，每遇喜欢的碑牌匾额，便流恋忘归。因其所好，常常是胡涂乱抹、信笔为体、无拘无束，很享受那种信马由缰、我行我素、任意挥洒的感觉，情之所至，往往也是废寝忘食，夜以继日。
随着年龄的增长、阅历的丰富、认知的提升，对书法逐步产生了深深的敬畏之心和浓浓的崇尚之情，它就像一坛窖藏千年的老酒，浓郁而芬芳，醇厚而热烈。冷静的思考，深入反思之后，研读经典、对话古人成为我每日的必修功课，钟张二王、颜柳欧赵、苏黄米蔡、碑刻简牍、钟鼎铭文，被那或飘逸、或隽秀、或典雅、或雄浑、或朴拙、或厚重的艺术魅力深深地所感染，让我如痴如醉，徜徉其中，心灵得至一次次的净化和升华。
和很多书道朋友一样我学习书法也是从楷书入手，写了很多年，也算是下了一些功夫的，但总是感觉写不出新意和趣味，也曾经有“楷书最为难”的感叹。书论有云：写楷如不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。通过对篆隶书体的研习，使得点线更加浑厚圆劲，由于篆隶楷均属正体，长期书写难免有板滞、生硬之感，所以我便想到通过行草书的临习来解决这些问题，尽量做到厚重但不失灵动，朴拙但不失典雅，含蓄但不失率意。
实际上各书体之间存在密切的联系，相辅相成，相互影响，相互渗透，相互滋养，正所谓融汇贯通是也。简洁、明快、清新、淡雅的书法风格是我所向往的；古拙、朴厚、雄浑、大气，但不失灵动、不失情趣是我所追求的。
近年来，当代书法创作开始重新定位、思考，回归经典、回归传统，也就是我们在冷静思考、认真反思之后的明智之举。千人一面，过分的拼接粘贴，注重外在形式制作，过于追求笔墨效果的表现，追求视觉冲击力，忽略了书法作品最核心的东西，技法粗糙，缺乏内涵，缺乏人文精神，本末倒置。其症结就是对传统的挖掘不够深入，精品意识淡薄，急功近利思想在作祟。由此我就想到了原中国书法家协会主席张海先生的学书三问，第一问就是问自己耐得住寂寞吗？这一问可谓言恳意切、语重心长、一语中的，令人汗颜，发人深思。
窃以为，一位艺术家的成长，就如同雕琢一件玉器，需要慢慢地、渐渐地、静静地去琢磨，不急不躁，不温不火，笃定而行，追根溯源，潜心于经典的研习，注重人文素养的提升和内在精神境界的提高；还要有一种安静平和的心境，耐得住寂寞，远离尘嚣，不随流俗，不为外物所累，不为眼前的虚名小利所惑。
问渠那得清如许，为有源头活水来，只有入古才能出新，只有对传统、对经典有了更加深入的学习与研究，才有可能做到创造性转化、创新性发展，唯如此我们方能触及书法艺术的堂奥，才会迎来书法艺术真正意义上的繁荣与发展。
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