“章鱼烧,真的怎么烧都好吃吗?”
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品鉴伊德海莉的终结技,要记得慢放。
你会发现,动画的第一帧(或前几帧),
(画面)加了类似“眼睛”的(镜头)遮罩,
接着,(画面)四周才逐渐增加亮度。
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我们可以对比同期up的卢西娅
卢西娅的第一帧,画面全开,
“暗紫色的背光”随着动作开启逐渐调亮;
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为何伊德海莉的终结技,
“刻意”营造一种睁开双眼的“误导”?
因为表现(被)蛊惑或魅惑,用眼睛更加直观,
注意她的瞳孔,
这是很多玩家喜闻乐见的催眠(迷情)形态,
一圈又一圈的漩涡(造型),
是禁止入内的提醒,
也是深不可测的禁忌;
而世间的禁忌,(几乎)都是诱惑。
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表达“不安(全)”的另一种手法,
是让眼神混沌起来,
例如星穹铁道的卡芙卡,
眼睛本是心灵的窗户,
可她,却为你镶嵌了一扇毛玻璃。
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对比而言,伊德海莉的眼神配合发型,
会轻松拥有太多的可扩展性,
只需嘴唇和手指的一点点微调,
就可以调出佳人的千娇百媚,
有味道的女子,
就像陈酿,酒不醉人,人会自醉。
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甚至在她用力挥舞重锤,
腾挪游走、上下起伏的时候,
会让人忍不住哼起李清照的《蹴罢秋千》,
"露浓花(间)瘦,薄汗轻衣透"。
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回到伊德海莉的腰间,
只要学会盯帧,
不难看出,四只章鱼触手,
其实来自两个发光的亮点。
触手太少,画面会缺少美感;
触手太多,又怕你把持不住。
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至于现代(亚)文化中,
为何章鱼触手和美少女会形成更有特色的组合?
(主要)还得感谢日本的葛饰北斋。
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1814年,《章鱼与海女》(蛸と海女)“横空出世”,
海女那健康、温暖的身体,
与章鱼那冰冷、粘稠的触手,
紧紧贴合在了一起,
让人在拒绝或迎接的想象中得到了无限的刺激与满足。
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所以,“爱虎即欧”中的葛饰北斋,
又黑又小的章鱼才是画师的本体,
旁边是他的三女儿阿荣(画师葛飾応為),
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东学自然可以西渐,
著名的毕加索为自己小了28岁的情人,
玛丽·德莉莎·沃尔特(Marie Therese Walter)
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描绘了《章鱼与海女》大师同人款肖像画《躺卧裸女》,
抽象归抽象,
可它毕竟是能拍出6750万美元(2022年价)的艺术品。
值得一提,艺术有多种多样的表达形式,
关键在于拥有“最终解释权”的人。
如何定义“艺术”。
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与葛饰北斋(大致)同时代的日本画师【暁鐘成】,
曾有《万交区新话》的《两根地球畧(lüè)全图》,
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十九世纪末的古斯塔夫·库尔贝,
有幅油画叫《世界的起源》(L'Originedu Monde),
今天正藏于巴黎奥赛博物馆(未被盗)。
如果道德日益沦为虚伪的遮羞布,
大众的精神追求将奔赴没有归途的虚无。
基于某些现实的考虑,
即使强调“有质感”的创作也必须谨小慎微,
否则擦枪久了,难免走火。
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在表现“谨慎”上,
动画师设计了伊德海莉有翘起小指的习惯,
从心理学角度,
女性(也包括男性)时常翘起小指,
往往对应一种“小心翼翼”或“精神紧张”,
这些角色设定上的细节能在剧情演绎中找到呼应。
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左手准备举起重锤之前,
她的食指和小指都是高高抬起,
角色内在的敏感、细腻都体现在这些动作里。
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伴随着双眼泛出桃色的柔光,
伊德海莉的双唇也微微开启,
这一刻,唯有看破不说破,才是当代绅士的操守。
这一刻,只有灵犀解风情,才能提醒骑士的驻留。
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当修长的食指、中指、无名指,
依次从锤柄的末端向下(上)优雅地摩挲,
一支曲乐的前奏,也从指尖被无声地撩拨,
随着先前分明紧紧纠缠的章鱼触手,从裹缠中解脱,
蓄能已久的锤头,此时也终于迸发出喧嚣的蓝色怒火,
只等功率抵达阈值,就要纵情释放海妖的波澜壮阔。
那巨物砸向敌人的瞬间,
冰霜为少女呐喊,触角为战士咆哮,
可是,这一回合还不是战斗的终点,
更多的妖娆,是海妖伺机待发的恃宠而娇!
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为什么好几次提及“海妖”?
因为锤上的克拉肯【kraken】是她的设计灵感之一,
这是俗称的北海巨妖(挪威海怪 The Kraken),
也就是传说中类似章鱼(或乌贼)的巨型海怪。
伊德海莉叫Yidhari Murphy伊德海莉·墨菲。
虽然目前Yidhari找不到原型词,
但近似的梵语【Vidyadhari】,
可以拆解成 “Vidya”(知识)和 “Dhari”(持有者),
也就是“知识的持有者”。
结合她的姓“Murphy”,
(可能)源自爱尔兰盖尔语,
相关的词源是“O’Murchadha”,
字母意思是 “海的力量”(海上勇士)。
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总的来说,将伊德海莉的“人设”理解成
“拥有与海有关的禁忌知识的持有者”,
再来看这个缓冲蓄力宛如果冻般松弛有度的角色,
不知屏幕前的您,
是否能感受到王籍笔下
“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”的从容和禅意?
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所谓“此中有真意,欲辨已忘言”,
有关伊德海莉的更多赏析,
就要留给其他的《绝区零·品鉴计划》,
好,希望本期能对你有所启发,
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