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01、《人物龙凤帛画》
又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》,1949年出土于湖南长沙陈家大山一座战国楚墓中。“帛画”是指古代绘在丝织物上的图画。画中描写一端庄高髻的妇女侧身而立,双手合掌,细腰,袖口宽松,长裙曳地,体态优美。妇女的上方画一只展翅飞舞的凤和一条蜿蜒向上升腾的龙。根据当时楚国的习俗并结合文物考证,此画的妇女形象即是墓主人,作品的主题是表现龙凤引导死者即墓主人灵魂升天。人物合掌祝祷,神态庄重虔诚,处于静态;与动态的龙和凤形成对比,使整个画面构成对比中的和谐。此画在丝织品上以墨线勾勒,用笔流畅。
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02、《长沙马王堆一号汉墓帛画》
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03、顾恺之 / 《女史箴图》·局部
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04、顾恺之 / 《洛神赋图》
《洛神赋图》是东晋顾恺之的画作,原《洛神赋图》卷为设色绢本。是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷,现已失。现主要传世的是宋代的四件摹本,分别收藏在北京故宫博物院(二件)、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。故宫博物院的两件人物形象基本相似,只不过景物有一繁一简之分。
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05、萧绎 / 《职贡图》
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06、《竹林七贤与荣启期砖画》
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07、《鹿王本生图》 / 莫高窟壁画
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08、《西方净土变》 / 莫高窟壁画
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09、《维摩诘经变》 / 莫高窟壁画
这幅《维摩诘经变》基本上以线描为主,局部赋色。就维摩诘的形象来看,似乎只是原来粉本的再现,墨色基本以淡墨、重墨为主,五官中只有眉、目、鼻孔三处用浓墨,双手局部用重墨在淡墨基础上略加提醒,给人一种和谐的美感。维摩诘上方的帷幕上有线条勾出的狮子和祥云,上下红色均已涂满,唯独留下了奔驰的狮子没有赋色,维摩诘所坐的榻几基本上赋了色,由此可见,这幅壁画很有可能是一幅没有完成赋色的作品。但从已完成赋色的部分看,衣折线条已经重新勾过,用色是“平涂”,没有渲染的因素,其画法应该是勾线平涂。
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10、《张议潮统军出行图》
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11、展子虔 / 《游春图》
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12、阎立本 / 《历代帝王图》·局部
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13、阎立本 / 《步辇图》
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14、张萱 / 《虢国夫人游春图》
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15、张萱 / 《捣练图》
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16、周昉 / 《簪花仕女图》
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17、孙位 / 《高逸图》
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18、李思训 / 《江帆楼阁图》
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19、李昭道 / 《明皇幸蜀图》
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20、王维 / 《辋川图》
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21、韩斡 / 《照夜白图》
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22、韩滉 / 《五牛图》
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23、吴道子 / 《天王送子图》
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24、周文矩 / 《重屏会棋图》
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25、顾闳中 / 《韩熙载夜宴图》
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26、贯休 / 《十六罗汉图》
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27、黄筌 / 《珍禽图》
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28、荆浩 / 《匡庐图》
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29、关仝 / 《关山行旅图》
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30、董源 / 《夏山图》
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31、巨然 / 《秋山问道图》
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32、《山鹧棘雀图》 / 黄居寀
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33、《双喜图》 / 崔白
34、《读碑窠石图》 / 李成
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35、《溪山行旅图》 / 范宽
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36、《早春图》 / 郭熙
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37、《溪山楼观图》 / 燕文贵
38、《五马图》 / 李公麟
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39、《秋庭戏婴图》 / 苏汉臣
40、《清明上河图》·局部 / 张择端
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41、《墨竹图》 / 文同
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42、《四梅花图》 / 杨无咎
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43、《枯木怪石图》 / 苏轼
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44、《芙蓉锦鸡图》 / 赵佶
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45、《货郎图》 / 李嵩
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46、《采薇图》 / 李唐
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47、《潇湘奇观图》·局部 / 米友仁
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48、《泼墨仙人图》 / 梁楷
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49、《太白行吟图》 / 梁楷
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50、《四景山水图》局部 / 刘松年
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51、《踏歌图》 / 马远
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52、《溪山清远图》·局部 / 夏圭
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53、《千里江山图》·局部 / 王希孟
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54、《江山秋色图》·局部 / 赵伯驹
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55、《写生蛱蝶图》 / 赵昌
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56、《岁寒三友图》 / 赵孟坚
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57、《墨兰图》 / 郑思肖
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58、《秋郊饮马图》 / 赵孟頫
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59、《鹊华秋色图》 / 赵孟頫
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60、《云横秀岭图》 / 高克恭
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61、《富春山居图》·局部 / 黄公望
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62、《渔父图》 / 吴镇
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63、《幽涧寒松图》 / 倪瓒
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64、《青卞隐居图》 / 王蒙
《青卞隐居图》先以淡墨勾皴,而后施浓墨,先用湿笔而后用焦墨,层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点,变化尤多,有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点,表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染,其深远之处,有条不紊,充分呈现出空间的深度。
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65、《朝元图》·局部 / 永乐宫壁画
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66、《杨竹西小像》 / 王绎 倪瓒
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67、《四清图》 / 李衎
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68、《清閟阁墨竹图》 / 柯九思
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69、《墨梅图》 / 王冕
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70、《风雨归舟图》 / 戴进
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71、《渔乐图》 / 吴伟
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72、《庐山高图》 / 沈周
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73、《秋风纨扇图》 / 唐寅
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74、《桃源仙境图》 / 仇英
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75、《湘君湘夫人图》 / 文征明
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76、《葡萄图》 / 徐渭
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77、《荷花鸳鸯图》 / 陈洪绶
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78、《秋兴八景图》 / 董其昌
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79、《南山积翠图》 / 王时敏
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80、《仿三赵山水图》 / 王鉴
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81、《康熙南巡图》·局部 / 王翚
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82、《锦石秋花图》 / 恽寿平
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83、《天都峰图轴》 / 弘仁
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84、《苍翠凌天图》 / 髠残
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85、《荷石水禽图》 / 朱耷
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86、《淮扬洁秋图》 / 石涛
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87、《寄人篱下图》 / 金农
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88、《醉眠图》 / 黄慎
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89、《兰竹图》 / 郑燮
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90、《积书岩图》 / 赵之谦
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91、《三友图像》 / 任颐
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92、桃 / 吴昌硕
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93、虾 / 齐白石
94、《秋林图》 / 黄宾虹
《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人”。整个画面意趣生动,以山衬水,以水烘山,使山水发生了相互为美的密切关系。在构图上,作者近取其质,远取其势;笔墨有枯有湿,有实有虚,繁而不杂;用笔变化多端,线条平、圆、重。画面虚实相间,且密处层层深入,空处不着一点,主体突出,脉络清楚。总体看来,这幅山水画色彩单纯,但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽,表现出了深远的空间感和气韵,体现出了黄宾虹“峰峦浑厚,草木华滋”的绘画风格。
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95、《流民图》 / 蒋兆和
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96、《田横五百士》 / 徐悲鸿
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97、徐悲鸿 / 《八骏图》
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98、傅抱石 关山月 / 《江山如此多娇》
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99、张大千 / 《长江万里图》 (局部)
【 国际艺术大观 】
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