郑智化其人及其新近声明：个体的抗争与无奈

10月30日 平庸之恶：郑智化的遭遇

10月31日 可悲的蜉蝣

本文是郑智化机场事件的第三篇。

八九十年代是港台影视音乐艺术的辉煌时代。

电影也好，音乐也罢，虽良莠不齐，但经典与精品辈出，风格迥异，甚至盛行至今，成为难以超越的经典。

仅以音乐而言，给笔者留下深刻印象的大美之音多了，谭张争霸、辉黄组合、小虎队、四大天王、二罗并立、郑智化、周杰伦……

走过那个时代的人，因有他们的陪伴，幸甚至哉！

郑智化是其中比较另类的一位，其火爆程度较之上面所列歌手，不遑多让，给笔者留下的印象深刻而特殊。

若论作品的批判现实，则郑智化堪称歌坛的一股强劲清流，火力之猛，是那些喷子不能理解的。

从火力猛烈程度看，把郑智化比作歌坛鲁迅并不为过，但鲁迅是批下；

从批判对象来看，郑智化堪比歌坛的胡适，胡适是批上。

结果，郑智化在深圳机场遇到麻烦，就事论事地发了一些批评，烈度远逊于此前他的作品，犹萤火比之皓月，即使这样，仍遭宵小之辈的围攻。

那个机场的视频是怎么流出来的？这是个被忽略的关键！

郑智化此番遭遇，是普通人在生活中时常遇到却又无奈的情形。郑智化发声谴责，竟遭同是普通人的攻击。好可悲、也太可怜的蜉蝣。

那些喷子攻击郑智化的“连滚带爬”用词不当、不感恩，也真是好笑，受害者不但有错、而且要感恩，感恩谁？受虐狂的心态。笔者前文解释过这个问题，是个形容词，形容处境狼狈不堪，况且还是近来的一个梗。如下视频，看看郑智化是怎么解释这个词的吧。

今天，11月1日，看到了郑智化最新的视频声明。声明接近24分钟，详尽叙述当时情形之外，感谢了机场事件中自己的支持者，更表达了对蜉蝣们的失望，忍者身体痛苦演唱的感受及出演原因，同时声明退出微博。

实在令人唏嘘。

有的博主评论时，提到有的喷子攻击他是独的，建议这类喷子去听听郑智化的《大国民》。

郑智化1961年出生于台北，流行歌手、词曲创作者、IT企业家、喜欢书法创作。

3岁时因患小儿麻痹，双腿无法行走。7岁接受手术矫治后才可以撑拐杖走路。小学阶段学习成绩优异，中学时迷上存在主义，偶像是卡夫卡。大学毕业后从事广告业。

25岁发表作为广告插曲的第一首歌《给开心女孩》，引起唱片公司的注意，点将唱片公司老板桂鸣玉将其罗致旗下。1988年发行首张个人专辑《老幺的故事》。次年，郑智化退出广告界，转向音乐创作与演唱。

此后，郑智化发行众多专辑，包括《单身逃亡》、《堕落天使》、《年轻时代》、《私房歌》（其中《水手》被广为传唱）、《星星点灯》、《落泪的戏子》、《烟斗阿兄》、《游戏人间》、《麻将》、《夜未眠》、《最后的夜都市》。

这些都是1990年代的作品，堪称多产。

从这些专辑名字可以看出，作品锋芒毕露，反映社会生活尤其底层现实，其身残志坚，尤其关注社会弱势群体，作品充斥着批判精神，有的属于正治批判。

《老幺的故事》是讲1986年海山矿难中，一名矿工身死，其子“老幺”进城打拼、却被城市欲望吞噬。郑智化通过采访矿难幸存者，走入劳工生活，捕捉其艰辛与无望，进而抨击……

1990年《堕落天使》体现郑智化对社会弱势群体的关怀，描绘风尘女子的命运，郑智化走访观察台北街头底层女性，揭示她们的生存困境与人性异化。

1992年《水手》灵感源于自身残疾经历和对底层打工仔的走访，身残志坚，励志而批判。

《三十三块》、《游戏人间》关注贫富差距，表现边缘人的无奈。

郑智化将底层生活的“痛点”转化为音乐力量，引发人们关注底层的艰辛，同时批判公门，堪称铁汉柔情，可谓正能量也。

如今，喷郑智化的蜉蝣们大多正是郑智化的作品关心的对象。

郑智化因其批判现实的作品，如1993年《大国民》被台当局视为“言语激烈露骨”，歌曲被禁播而专辑下架，类似的情形还有《中产阶及》。这导致他1999年退出台地歌坛，转向大陆发展。

他只能适应环境，此前锋芒只好隐入囊中。

1999年1月，郑智化与张钰雅结婚，正式宣布退出歌坛，但继续从事歌曲创作、绘画、广告策划等工作，并投入IT行业。此后，郑智化在各地录制综艺频道节目与演出、开个人演唱会、发行单曲与专辑。

后来，发生一件事，就是深圳机场事件，并引发巨大的风波。

虽郑智化宣称退出微博甚至要退休，但此事可能让他在00后一代人心中留下深刻的印记。

特别是，当他们了解了郑智化并走出学校大门的时候。

隐隐然，那些攻击郑智化的魅影，佝偻着腰，弓着身子，就像万历帝身边的阉宦。