《喜人2》第六期：喜剧不该被“保护”绑架，笑不出不是观众的错

《喜人奇妙夜2》第六期播出过后，我仅记得有这么一句话：原来“有趣”也会欺侮观众，五个作品之中有四个在及格线邻近彷徨，弹幕还在刷“尽力就行”，我着实想为笑声讨个说法：不风趣便是不风趣别拿“庇护演员”当作托言。

想对没时间看完整场的女士们说：下半场的《坏小子》让我乐坏了，拍大腿直叫好，其他节目就像在考场上硬憋作文，字写得倒是工整，可没什么实在内容。

最离谱的当属《虾兵蟹将》，仅剩下宋木子这一个笑点，官方称是什么“保护演员”，可我觉得更像是给烂梗打马赛克。

我专门找了完整版来看完后才懂导演的用意：要是不剪辑，史策的粉丝大概得大半夜熬着写五千字长文，说脱粉那事儿，她表演时的状态就像进了片场的社交恐惧症患者，每句台词都得反复琢磨三遍才敢说，可角色是个“对抗命运”的大女主，这违和感就跟让我奶奶去跳女团舞似的突兀。

同场对比中最为明显的是土豆、吕严，《坏小子》的核心梗“爸妈都分不清我俩”其实并不新鲜，不过他们将误会构建成连环的：认亲时即刻转化为伦理小剧场，作文刚升华便被班主任的狂笑打断了。

观众刚要皱眉嘟囔“还挺有教育意义”，孔令美立刻接上“我有事业有娃没老公”，一下就把那煽情的气氛打破了，这样的节奏才是真正的喜剧。

节目一结束，网上满是“演员不容易”的论调我知晓粉丝心疼，可努力并非是让人免于被嘲笑的缘由，譬如闺蜜约会，男方迟到两小时，还称“我坐地铁换了三次车”，你会立刻就原谅他吗？

身为打工人的我们，下班后刷两小时综艺，不过是为了图个无脑的快乐，为何还要为烂梗费神。

最让我苦恼的是战争背景成了解决矛盾的通用借口，《再见爱人》又一回把分手情节放在抗战时期，围巾织成靶心还挺巧妙，可一听到远处冲锋号响观众就知道结局准是和好，紧张感立马没了。

初次感觉新奇，第三次好似套路，第五次我便想对编剧说：别总布置炮火，让情侣安安静静地分个手可以吗。

有人反驳“喜剧多元得包容”，我是认同的，但多元并非放弃好笑的权利，《默契怪盗》便是一例，好龚箭的风格恰似香菜，喜欢的人极为爱吃，像我这般讨厌香菜的人只能干瞪眼。

高超高越翻跟斗，看着确实挺帅的，但帅可不等于好笑，就好比帅哥不会自己整出超精彩的段子；节目里他们都拼到青筋都暴起来，可我就觉得像在看杂技和脱口秀凑一块似的，费了老大力气也笑不起来。

我察觉到一个挺现实的情况：演员人数越多，编剧的脑洞就越不够使，问题也越发明显，蒋龙和张弛那一组就是例子，十人围圆桌坐下后，就只有六兽不是干编剧这行的，接下来《虾兵蟹将》就像十人拼团买的剧本杀似的，每个人就分到三句台词，剧情衔接全靠“哪吒突然顿悟”这类生硬推进，逻辑特别不连贯。

观众并非不想给予机会，而是实在无法笑出来，当票数垫底之时，我的手机啪嗒一声掉在地上——为他们松了一口气，总算是不用勉强支撑下去了。

不过你也别着急心疼，回头瞧瞧一喜的节目，蒋龙与张弛表演的《最后一课》《这个杀手不大冷》，节奏紧凑，人物形象也很鲜明，笑点接连不断的。

同一伙人到了二喜就整体不行，这说明环境确实会掩盖天赋，人多看法多、创作周期短、比赛压力大，这些都是客观存在的难题，可是观众没道理陪着消耗，比如老板让你三天搞出方案，你交了空白卷，难道还跟客户讲“我十分努力”？

这期我看了三遍，确定不是我味觉有问题，弹幕里很多姐妹也呼喊“笑不出来”，却被“保护演员”的理由给堵住了嘴。

我猛然察觉，当下逗乐他人成了粉圈里最为无品位的需求——要是你觉得某件事物不好笑，便有人推诿说“你不懂抽象”“你笑点高”，啥时候发笑成了得有门槛的技艺活？我下班疲惫至极，只想让大脑轻松一番，又不是要先考取个喜剧鉴赏师的证书。

节目里头也有精彩的地方，就像《坏小子》里土豆和吕严互相怼着说话，吕严刚说“你长得跟我爸私生子似的”，土豆立马回一句“那我得先去验个DNA”，一下子全场就热闹开。

喜剧该有的聪明劲就在于用“把日常误解弄成荒诞”这般手法：不进行教育也不予以升华，先让你不停地笑，接着悄然将“家庭残缺”置入其中，待你发觉眼角有泪时，已然笑得没力气反抗了。

关于《喜人奇妙夜2》，我的一个期望是：莫再以“保护”为托词观众与演员并非处于对立局面，只盼能一块儿逃离两小时的工作。

若下次剧本欠佳，便大大方方将其剪掉，让演员去休息室吃外卖，莫要把劣质之物呈现给我们观看，若真喜爱演员，就给他们时间去撰写新段子，别把尴尬的表演剪辑成“纯享版”硬逼人发笑。

最后跟还没看的姐妹们唠几句：要是你就想图个自在，那就直接跳到《坏小子》那一块儿；要是你是史策的粉丝，建议稍稍放低些期待，抱着看纪录片的心态，瞧瞧她在崩坏的剧本里咋稳住面部表情；要是你也跟我似的，笑着笑着有了点孤寂，记得来跟大伙聚聚——咱们不用让“勤勉”那套给束缚住，也别给没劲的人找理由，说到底笑声是观众最后的抵抗权益，可别让烂梗把这权益给偷走。