话剧《北京人》登陆漓江歌剧院

懦弱无能的曾文清、尖酸刻薄的曾思懿、隐忍压抑的愫方、渴望挣脱枷锁的小夫妻曾霆、瑞贞……在腐朽颓败的曾家，每个人都被无形的牢笼笼罩，生命力在日复一日的消磨中枯萎。10月28日晚，话剧《北京人》在漓江歌剧院精彩上演，用诗化舞台意象，为观众剖开旧时代的枷锁与人性的微光。

演员们精彩演绎话剧《北京人》。

该剧是根据曹禺的经典名作《北京人》改编创作。曾家大院，暮气沉沉。曾氏家族的显赫早已凋零，只剩一具楠木棺材上漆着世家的体面。老太爷曾皓以参汤续命，长子曾文清深陷鸦片泥潭，长媳曾思懿靠说话的尖酸和分贝维持着家庭生活的运转，女婿江泰在酒精里抒发抱负，愫方则把青春消耗在了虚构的想象和无望的等待里。曾家每个人的内心都涌动着改变的愿望：瑞贞欲与愫方相伴出走，文清和江泰的双脚迈出了家门。

“桂林是西南剧展的发源地，曹禺的《北京人》是西南剧展文脉的延续。今天携经典剧目《北京人》来艺术节，是历史与当代的碰撞。”话剧《北京人》导演、中央戏剧学院京剧系主任曹艳教授说。作为构建“中国演剧体系”的探索实践，本次创排堪称一场经典与创新的对话。该剧采用环形叙事构架，将生命热情与命运冷酷的冲突层层铺展，营造“绝望深处藏微光”的诗化意境。在这一版《北京人》剧本的重构中，难能可贵的是，在有限的篇幅里清晰地保持了原作基本的人物关系和事件线索。

演员们精彩演绎话剧《北京人》。

话剧《北京人》戏剧构作、中央戏剧学院戏剧文学系主任麻文琦教授介绍，曹禺的《北京人》创作于1940年，当时的中国正处在内忧外患的困难时期，曹禺内心非常困窘，但他依然心怀理想、保持乐观，希望有一种力量能够改变中国。所以，在原作《北京人》中，愫方、瑞贞的结局比较乐观，都走出了曾家大院。而现在，中国已经走出了困顿时期，各方面发展情况都很好，为此他们在剧中还原了当时中国人的艰难处境，对《北京人》作了一个结构性的改变，就是变成一个环形叙事结构，人们似乎永远走不出去，让当代观众带着一种历史的距离再去回望历史，切身感受到一个人要想走出时代的泥潭是不容易的。

话剧《北京人》在带给观众震撼的同时，也给演员们带来了不少挑战。“在创排过程中，我们一直在寻找一种属于中国话剧、中国演剧的新的表现形式，希望将这种形式呈现给观众朋友。”愫方的饰演者牟佳坦言，愫方是一个善于隐忍的女性，跟现实生活中的自己反差很大。除了听从导演指引，反复研读剧本外，她还在塑造这个人物的过程中，努力将戏曲表演融入话剧，去展现人物的性格特点。曾文清的饰演者甄浩北表示，作为京剧系学生，他的本行当是花脸，动作幅度过大。而曾文清在剧中是一个文弱的人物形象，在塑造人物的时候，他得改变原来固有的表现形式，不断调整自己，把剧本人物塑造得更立体、更鲜活。

来源丨桂林日报（记者张婷婷 文/摄）

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