科幻文学：大众还是先锋？

主持人语：

新大众文艺和科幻文学究竟有何关系？当我看到困在算法和大数据里的外卖员写出诗集《赶时间的人》，我忽然意识到：世界早就变得无比“科幻”，而置身于科幻和现实边界地带的芸芸大众，不论是投身创作还是选择阅读或观看，都成了新大众文艺的切实参与者。更何况，科幻文学本不“小众”，它在诞生之初即怀有面向大众的抱负。本期邀请四位青年评论家、作家参与讨论，他们对新大众文艺和科幻文学的历史与当下、生产与传播提出了各自的看法。

——张鑫（《钟山》杂志编辑）

大众文艺还是先锋文学？

文/康春华

提到新大众文艺与当下的科幻文学，我脑海中浮现的是两件往事：2010年，首届华语科幻星云奖颁奖典礼在成都一家电影院举行。彼时刘慈欣的《三体》未获得雨果奖，中国科幻距离后来的瞩目和经年不减的热度尚远。以董仁威、吴岩为代表的策划组织者为了让科幻作家得到尊重，从首届起就请科幻创作者走上红毯，“让这些创造者像明星一样获得观众和读者的喝彩”，这一传统也延续至今。第二个是科幻品牌“未来事务管理局”10年前创办并延续至今的“科幻春晚”，参与者自发接力创作，结合春节主题展开想象，作品完成后在微信公众号、豆瓣、B站、播客等新媒体平台传播，相当数量的作品还进行了IP开发和转化。如今来看，这不正是“新大众文艺”的某种雏形吗？

时至今日，科幻文艺的兴盛、网络文学的走红、素人写作的兴起，大量普通人借助短视频等媒介进行创作乃至“二创”，这些都是“新大众文艺”涌现的表征。学界对“新大众文艺”的核心定义、脉络演变、分类维度及相关概念辨析等已有不少研究，普遍认为新大众文艺“新”在创作主体、内容与形式、传播和接受主体、美学风格等层面。简言之，新大众文艺是以来自各行各业的普通劳动者作为创作主体，以新媒介为创作方式和平台，在互联网即时创作、分享、传播和互动的文艺门类。新大众文艺具有大众主体性、移动场景化、多媒介形态、即时交互性等诸多新特征。

从文化和产业视角来看，毫无疑问，中国科幻文艺属于新大众文艺。《2024中国科幻产业报告》从科幻阅读、科幻游戏、科幻影视和科幻文旅四大方面解析中国科幻产业数据，其中科幻游戏年营收达651.9亿元，已远超其他门类。科幻文旅其次，科幻影视和科幻阅读则相对占比较少，但2023年中国科幻产业总营收达1132.9亿元，首次突破千亿元规模。这些数据显示出科幻作为大众文艺门类显著的产业经济价值。

但当把话题域缩小到科幻文学来看，似乎问题更为复杂。中国科幻文学是否是一种大众性的文艺创作？科幻文学兼具科学之维与幻想之维，既需要有一定的科学技术知识，也需要有一定的文学创作能力，具有较高的创作门槛。刘慈欣在《无奈的和美丽的错误》中说过，科幻文学需要一种“顶天立地”式的知识结构，“顶天”是说作者要对最前沿、深刻和抽象的知识内核有透彻的理解，“立地”则指作者需要对最底层和繁琐的技术细节有生动的感受。

技术的普及带来创作的平权，随时随地的“全民写作”得以实现。但对科幻创作队伍而言，全民教育素养的提升可能更为重要。学者储卉娟在讨论网络文学时观察到，技术带来的超文本打开的不是作者层面的自省，而是生产层面的公共空间写作者，“在这个过程中，不是自我意识的挖掘者和全新经验的创造者，而更类似于茶馆里、码头边、乡村庆典上对特定的听众，将具有公共性的故事传递下去的说书人”。网络文学创作和素人写作就是大众身边的“讲故事的人”和互联网时代的“说书人”，相比之下，纵使科幻产业文化以灿烂的科幻想象感召每一个消费过的大众，科幻创作依然是科幻作家主体孤独的“太空漫游”。从创作主体来看，虽然陈楸帆等科幻作家在人机协同创作的道路上迈出了探索步伐，海漄、分形橙子等合作推出长篇小说《龙之变》也算创新之举，但总体而言，科幻文学创作依然有着相对稳固的作者队伍和作者主体性。

在严肃文学版图上，科幻文学长时间作为一种类型文学而存在。但中国科幻文学始终处于与传统的主流文学复杂的张力场中，在不同时代处于不同的话语格局之中，也承担不同功能，而这远远超过它最初在欧美国家作为大众文化读物的功能使命。20世纪初，在浓厚的民族忧患意识中，刚被引进中国的科幻就被赋予以科学幻想启迪民智、振兴民族的重任。“科玄论战”“科文之争”等事件，使得科幻文学处于跌宕曲折的发展状态，让其始终存在一种强烈的合法性焦虑。科幻文学作为文类的特殊性，以及这种需要自证的强烈内生动力，驱使中国科幻文学创作者必然从“大众文艺”的话语场中向更核心、更有力的主流地位移动，并占据有利话语场地位。换言之，中国科幻创作者远远不只满足于在类型文学赛道中进行大众消费文化式的狂欢，它或隐或显地带有挑战传统、权威和主流话语场的历史基因。

身处当下，新技术对人文传统、文学传统带来颠覆性变革，不少人文知识分子发现，科幻文学的“思想实验”价值是极好的思想文化研究范本。学者张跣认为，预测未来并不是科幻文艺作品的根本任务，高度发达的科学技术只是一种构建故事空间的手段，科幻负载的仍然是人类社会的终极价值追寻。无论是刘慈欣、王晋康等科幻作家作品对星际、宇宙与人类文明的探讨，还是更年轻一代活跃的青年作家们对“人与技术如何共存”“赛博格主体中技术、情感与伦理的关系”等话题的探讨等，他们无一不置身于国家强盛、民族复兴的时代场域，在创作中思考和探索如何开创中国自己的科幻创作道路，创生出包孕中国情感、中国智慧的未来文明想象。

无论是将科幻视为“新的现实主义”还是“一种历史/政治寓言”，越来越多的作家和学者都深刻意识到科幻文学的思想实验内核、形式美学，以及当下中国科幻创作中展现出的全新的未来世界幻想图景。因此，王德威、宋明炜等海外学者重新追溯晚清民国的历史现实，在当下文学生态中重新寻找科幻文学的定位。中国科幻文学已经形成一种继承先锋文化精神的“新浪潮”，它既描述了现实“不可见”的一面，又在主流现实主义话语之外展现描述“现实”的不可能性。

总体而言，中国科幻在当下“新大众文艺”浪潮中的位置是极为特殊的。科幻文艺的文化、教育和产业价值是“新大众文艺”浪潮的生动写照。但科幻文学在“人与技术”这对21世纪最核心的关系中抵达了更深远的思想腹地，其得出的结论似乎也更大胆、先锋和充满预见性。科幻文学能否成为我们这个时代的先锋文学？对此我充满期待。

（作者系青年评论家、北京师范大学在读博士）

原标题：《大众文艺还是先锋文学？|新大众文艺与当下的科幻文学创作》

栏目主编：陆梅 文字编辑：何晶

来源：作者：康春华