广东
文/梨花 画作/傅继英
传统画论以 “形、意、神” 为艺术品评标尺，傅继英老师的工笔观世音菩萨画像恰是这三重境界的完美诠释，在笔墨间构建起传统与当代交融的艺术世界。
傅继英观世音菩萨画像
形准为基，线条立骨。傅继英老师以极致精微的线条筑牢造型根基，0.1 毫米鼠须笔勾勒的轮廓兼具 “游丝描” 的绵劲与 “钉头鼠尾描” 的变化。菩萨肌肤以淡墨游丝晕染如温润美玉，衣纹转折处的顿挫笔法既承 “吴带当风” 的飘逸，又以 “骨法用笔” 强化结构，璎珞的 “盘曲描” 与裙摆的 “折芦描” 交替运用，实现 “以线立形” 的古法准则，形神兼备的造型堪称当代工笔典范。
傅继英观世音菩萨画像
意足为脉，笔墨传情。傅继英老师画作的意境营造藏于技法细节之中：《杨柳观音》衣袍经 “罩染”“统染”“点染” 三重工序，色阶过渡暗合 “色空不二” 哲思。《水月观音》以边角构图与留白构建呼吸感，柳枝没骨法与衣纹工笔形成虚实对比，暗映 “月印万川” 禅境。现代色调与传统技法的碰撞，让慈悲主题获得可感的视觉表达。
傅继英观世音菩萨画像
神完为魂，禅心铸境。傅继英老师以画为修行，将 “止观” 禅理融入创作：线条雕琢如 “止” 定心神，色彩铺陈似 “观” 照本心。菩萨低垂的眉眼、柔和的轮廓，既非高不可攀的圣像，亦非流于世俗的凡胎，恰是慈悲精神的活态呈现。这种精神内核的圆满，使作品超越技法层面，成为触动心灵的精神载体。
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