浅论“短剧思维”（艺海观澜）

汤拥华

电视剧《许我耀眼》海报。 资料图片

前段时间热播的电视剧《许我耀眼》创下多个收视纪录，甚至被业内人士誉为“长剧之光”。但细细品味其角色设置、情节延展和细节桥段，很多地方都与短剧异曲同工。甚至有人觉得这部电视剧之所以让人“上瘾”，就是因为借鉴了“短剧思维”。

“短剧思维”有什么特点？

短剧角色的基本特征是人设明确。短剧以竖屏为主要形式，受竖屏画面限制，一般很难并列地呈现人与人、人与环境的关系状态，观众无法在关系状态中体会人物的微妙情感，只能从一个大特写切换看另一个大特写，因此每一个镜头都要尽可能符合角色设定。由此，人物的确定性要优于复杂性、特殊性，每当角色出现在镜头前时，都被要求能够同时将自己的内心世界与外在言行交代清楚。

这种形式上的特征也影响到了内容。某种意义上，短剧中的人物是不成长的，短剧不是为了让观众去探寻人性的深度和生活的可能性，而是直给观众角色的人设，并且通过不变的人设去克服种种难关。长剧一般会反思性地呈现人设与“实质”的关系，由此体现人物的复杂性，而短剧则更愿意在人设的既定范围内展现复杂性，进而呈现一种确定的生活观念能够在现实中获得的极限。

短剧情感的基本特征是快意恩仇。短剧是互动消费时代的产物，海量的微短剧作品事先被放置在平台上，让观众以最方便的方式挑选，所以短剧必须不断提供情绪价值。情绪价值的第一个因素是爽感，主人公通过某种机缘获得随心所欲的行动能力。第二个因素是不纠结的情感，这既是因为短剧太短，没有足够的空间，也是因为短剧要以最确定、最爽利的方式解决生活中的难题，黑白分明，杀伐果断，不能让观众“受虐”。

长剧要在情感纠结中塑造人物，因为感情需要慎重才真挚和深刻。此外，长剧的场景是“客厅”，供全家观看，结尾大多是团圆与美满；而短剧基本上是个人观看，所以不行“恕道”，一些观众认为，行“恕道”会委屈自己，也会将观众带回盘根错节的生活之中。

短剧叙事的基本结构是“升级打怪”。一般短剧两到三分钟为一集，全剧共数十集到百余集。几乎每集都要有一定的高潮和反转，数集构成一个情节小单元，以对观众形成持续的吸引力。在某种意义上，这种结构是以游戏为基底的。主人公一个一个地打败对手、攻克难关，同时获得自身能力和地位的提升，在此过程中，不断出现高潮和反转。

长剧大多是由外而内，以外在的情节推动一个核心情感冲突的发展，由此去反映深层次的现实问题；短剧则更推崇在“外挂”辅助下的个人奋斗，一次次唤起情绪性的悬念，并通过持续进阶提供情绪价值的满足。

毫无疑问，一部短剧不可能具备短剧的所有特征，也很难只具备短剧的特征。不过更重要的问题是，短剧并不仅仅是供人一笑的故事，其创作思维也在现实生活中影响着我们。此种影响很难简单地判定好坏，但可以肯定的是，我们需要更为丰富的文艺生活去平衡它。所谓思维，如果单一，便不再有活力。