北京
达伦·阿伦诺夫斯基的新片《偷天盗日》是一桩“养猫引发的血案”：主人公汉克受邻居所托照顾他的猫咪，谁料因此卷入一场被黑帮追杀的风波……
影片于10月24日在中国正式上映，是达伦·阿伦诺夫斯基导演的电影首次登上国内大银幕。
《偷天盗日》
英文片名“Caught Stealing”本是棒球术语，意为“盗垒失败”：跑者企图提前冲向下一垒包进攻，却被防守方成功触杀，导致自己出局。
电影也以此为喻，倒霉蛋汉克被过去的阴影所纠缠，还未站上球场，就已被判出局，他数次从过去噩梦中醒来，也无力摆脱现实中黑帮追杀的暴力循环，况且麻烦总是比线索来得更快，身边的人也一个个牵涉其中。
这是一个能够让他完全挥洒演员魅力的角色，健壮有型的肉身承受一次次痛打，眼神却时而空洞无神，释放出情绪的脆弱，唯有爱猫护猫始终如一。
《偷天盗日》探讨了悔恨的本质、挣脱过去心魔以及追寻自由的过程，但只能说是点到即止，1998年的纽约才是主角，它充斥着肮脏与混乱，野性、欲望和对棒球的狂热弥漫其中。
达伦本是土生土长的纽约客，在他的镜头下，世纪之交的纽约呈现出独特的复古摇滚朋克质感，Spin Doctors、麦当娜和Semisonic乐队等广受欢迎的怀旧歌曲，还原了一个没有苹果手机、信息大爆炸前夜的大都会。
随着汉克不断地被迫寻找线索、躲避追杀，观众也得以和他一起，在紧张刺激的叙事节奏和多场追车戏份中，穿梭在下东区、唐人街、各色酒吧以及狭窄街头，踏上一场迷失与奔逃交织的旅程，恍若是马丁·斯科塞斯《下班后》的幽默变奏。
巧合的是，《下班后》主演格里芬·邓恩也在《偷天盗日》中客串，带来一丝妙趣横生的联动感。
毫无疑问，《偷天盗日》更轻松、更商业化，娱乐性十足，但也缺乏深度和对世界的共鸣，很难说有什么新鲜感。
它本质上还是一种白男英雄主义情结：疗愈伤口、击败困难、完成心灵归乡。汉克完成了一场穿越纽约深处的冒险之旅，最终试图抵达美国更光明、更阳光的一面。
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