上海
陈正道导演的新剧《回魂计》阵容惊人：舒淇、李心洁、贾静雯，光是三位影后视后同台这件事，就足够诱惑人点开播放，更何况，整个剧的剧情，几乎把当下最热的议题一网打尽，电诈、洗钱、复仇、女性互助、校园霸凌、虚拟货币、东南亚犯罪故事，甚至还牵涉到了台湾省的政商问题，以及精神危机问题，更别提开场就给出了一个启动了整个故事的惊人设定：邪术还魂。
《回魂计》的故事，和当下许多美剧一样，是从死亡事件开始的，舒淇扮演的汪慧君和李心洁扮演的赵静，以及贾静雯扮演的黄宜臻，女儿被骗去一个名为“班佧”（虚构的城市）的电诈园区，或死或伤，或者还活着，却也要隐藏黑暗的秘密，才能较为心安理得地活下去，也就剩了半条命。诱骗她们的女儿的张士凯，已经被捕，即将执行死刑，他所获得的体面的死刑，和几个女孩惨烈的经历和下场比起来，不免过于安宁舒适了。汪慧君和赵静，在急怒攻心下，决定偷出张士凯的尸体，用邪术把他复活，让他经受折磨，并且获取真相。
这个故事启动点，简直绝色惊艳，而且也借此容纳了当下最紧迫的议题，这一系列议题，已经在过去几年时间里，经过许多部电影的验证，它们是有效的、是能激发观众观看热情的。
所以，自媒体作者、影评人在批评当下内地的悬疑剧的怀旧取向的时候，都拿出《回魂计》作为对照，内地的悬疑剧，在拍八十年代九十年代的悬案，没有视频监控时代的各种疑案，并且统一把故事放在东北、西北，在如何找到九十年代的传呼机、大哥大，如何在服饰和装修上高度还原三四十年前的风貌上做出巨大努力，但《回魂计》却在讲述电诈和虚拟货币，虽然争夺密钥的情节，也完全可以用传统的悬疑、动作故事里争夺藏宝地址的情节进行替换，但毕竟，虚拟货币的引入，密钥存储器真刀实枪地出现在银幕上，也足够让许多观众大开眼界。
《回魂计》的编剧和导演，借助这样的启动点，和这一系列的设定，用了美剧特别是Netflix的方法论，放开手脚，做出了近年来最紧张、最刺激，拥有最多反转的一个故事。故事开始时的每个人，不论是汪慧君、赵静或者黄宜臻，到了第二集，她们的善恶，就被颠覆了一次，接下来，还要被颠覆和再颠覆，甚至在故事的最后，也还没有确定的结论。她们的善恶，又和她们女儿的善恶息息相关，而几个女孩的秘密，也要经历一次次的揭穿、颠覆，揭穿、颠覆，所以，这个故事里，每个人身上担负的任务，和她们经历的反转，都是指数级的。
这种紧张和反转，有正面的作用，那就是它带来了一个很好看的故事，这个好看的故事，也符合人物的基本设定，故事的基本逻辑，以及时代的驱动，但这种反转也有负面的作用，首先是它的频率太高，我等观众起初还有余心余力，去琢磨其中的逻辑，但渐渐就有心无力，跟不上剧情了，最后索性放弃思考，不再期望理清其中的秩序和逻辑了，只要跟着剧情走就好，它说什么，就是什么，另外一个副作用，就是导致整个故事少了余味，因为从头到尾，观众都在跟着跑，没有慢下来的时候，而余味是要靠着慢速来沉淀的。
所以，在看完《回魂计》之后，我再去看《我们和恶的距离》，就觉得不过瘾，觉得它的剧情太慢太柔，但看了几集之后，就觉得《我们和恶的距离》更容易沉浸，看完之后，也觉得有余味，特别是故事里几个人的关系，也在较为舒缓的速度中，获得了浸润观众的机会。
但《回魂计》仍然是必须的，是非常可贵的创作，因为，不同的创作者是有不同的任务的，有的负责冲击故事的法则，有的负责在现有的规则里深耕，两者都会让“故事”更好，更丰富。这个观念其实也可以推而广之，延伸到《回魂计》和内地悬疑剧的比较上，《回魂计》是必须的，那种借悬疑来怀旧的故事也是必须的，东南亚犯罪故事和虚拟币，能容纳当下的情绪，东北和西北小城的陈年旧案，也能方便观众投射。故事只要诞生，就是必须的，它从不是空是无，而和它所在的土壤紧密相关。
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