樱花如雪飞舞时,谁的青春又回来了?
10月10日,新海诚经典神作《秒速5厘米》真人版在日本上映。
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这部每一帧都可以当屏保的动漫,曾让无数人落泪。
如今重登银幕,光是海报就让观众直呼封神。
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光影游弋的夏风与雪屑,晦暗流转的侧脸与发丝,依然若回忆动人啊。
一看导演,原来是奥山由之。
没错,就是那个被网友誉为“男友视角天花板”的男人。
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这次,他不仅执导电影,还为米津玄师演唱的主题曲《1991》拍摄了MV。
星尘坠花雨,配合间奏,模糊破碎又夺目的梦境。
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矛盾且迷人的梦境,带着日光眩目的不真实,正是奥山由之让人记忆深刻的美学。
我第一次被他震撼到,是那部颇负盛名、刷爆全网的“宝矿力广告”。
,时长02:20
飞奔的少女、四散的试卷、走廊的喧闹、倾泻的紫藤和汹涌的飞花......
奥山由之用一镜到底的手法,描绘了一场盛大又灿烂的青春诗篇。

这已经不是他第一次操刀宝矿力的广告。
每一次都惊艳全网,每一部都让人赞叹:原来广告还可以这样拍。
夏日灿亮,大海蔚蓝,疾风吹乱白色校服衬衫。
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晴空如洗,脸庞青春,马尾飞散像一只展翅的海鸥。
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在奥山由之的镜头里,仿佛读懂了倪湛舸《夏与西伯利亚》中的那段话:
“是啊,趁我们还年轻,赶紧把能唱的歌都唱了,把能走的路都走了,把能看的世界都看在眼里,把能挥霍的生命都换成记忆。”
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“既然世事如洪流,谁都看不清方向,再怎么挣扎也不过是随波逐流,那就不如索性做自己认定的。”
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当被问及创作诀窍时,奥山由之说到:
“一个作品能够成立,最重要的是制造空间。”
在这个空间中,情绪不断流动,和光影交缠成为一道河流。
按动快门,就像往河流里扔下一块巨石,在观者心中激起水花。
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因此,他所拍的女生,都有拨动心弦的魅力。
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窗外树影飞行,她闭起双目,拨弄阳光。
岸边白浪翻腾,她一身红裙,花影摇曳。
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奥山由之的“男友视角”中,没有花里胡哨的布景,也没有精致无瑕的滤镜。
却有玩闹时,夏风抚过女孩的秀发,树影斑驳。
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也有对视时晨曦在女孩脸上镀上一层薄薄的釉,粉红色连衣裙融成一抹绯红杜鹃。
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他拍的女生不娇艳,但是清透明媚。
让人想起福楼拜笔下的话:
“有时候,我想起你的话来,就像远远一道回声,就像风带来了一座钟的声音;读到书里爱情的段落,我觉得你就在那儿。”
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他拍的女星不惊艳,却灵气生动。
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记得有报道曾引用过加缪的情书来描述奥山由之的作品:
“我用自己在独处的时候给你起的各种温柔的名字呼唤你。”
每张作品的评论区,全是网友疯狂@自家对象......
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但你很难想象,这位“最会拍女生”的摄影大神,以前看到女孩都会脸红心跳,手足无措。
“女孩走在校园里的景象,对我而言是无法想象的文化冲击。”
奥山由之尴尬笑笑。
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他天性内向,从小念的就是男校,完全没和除了姊妹以外年龄相仿的女生聊过天。
本是青春期最平常炽热的感受,奥山却一直压抑着,久而久之就演变成了:
只要有女性来搭话,他就会下意识拒绝并跑开。
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少年的悸动,全部倾注到了爱好上:电影和摄影。
2007年,奥山获得全国高中生电影奖。
上了大学,他加入摄影社,在那里奥山遇到了一个有好感的女孩。
可惜,严重社恐的他,连启齿说一句天气真好,都像搬动无数大山。
“这种奇妙的情感不知道用语言表达,只能在身体内不断堆积。”
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直到2011年日本发生大地震。
那天,奥山由之突然明白,人不是老了才会死的,而是任何时候都可能突然失去生命。
“我想要留下了活过的证明。”
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于是,他拿起相机,第一次主动找到女生,第一次大胆交谈,最后完成了作品《Girl》。
奥山由之写下这样的文字:
“曾经遇到的人,曾经看到的风景。他们需要的信息被保留,而他们认为不必要的信息则被丢弃。当我们回忆起这个整理过程时,我们称之为梦。”
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“而梦境从我们醒来的那一刻起,便会迅速消逝,如同来自遥远过去的记忆般逐渐浮现。这件作品正是对一系列心理图像和情感的记录,并以摄影的形式呈现出来。”
凭借“少女漫画和老电影般的质感”,奥山拿下了“写真新世代”的优秀奖,顺利出道。
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一开始,他主接商业项目,却以自由随性的拍摄方式、粗粒子的底片质感、鲜艳高浓度的色彩,收获了无数粉丝。
他为米津玄师拍写真和MV,光影细碎轻盈,像揉皱的少年诗集。
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他给日本铁道拍广告片,直接拍成了冬日晴天的偶像剧。
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他拍情侣,拍出了玛格丽特·尤瑟纳尔的《火》:
我们的关系胜过爱情:一种同谋。
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他拍宝矿力水特的广告片,拍出了平松洋子 的《小鸟来的那天》。
“夏天就是吹拂着不可预测的风。”
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在一场专访中,编辑问奥山由之的成功秘诀,他一字一句说道:
“不论与多少商业客户合作,不管面对什么样的拍摄对象,无论如何都要真诚地、诚实地做作品。”
“对世界、他人、作品诚恳,我觉得这是让外界认识我个性的方式。”
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对世界诚恳,要有一双在平凡中见不凡的眼睛。
“人类不是从‘无’开始创作,而是在生活的碎屑中表达想法。”
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他会记录大厦之下的粉瓣白蕊,也会留恋街道旁的玻璃窗户。
“生活在那里的人的气息、声音、个性,都可以从窗户的影子中传达,就像一幅抽象画。”
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而对人诚恳,用奥山的话则是“摄影师其实是一份沟通的职业。”
体会对方的感受,共情模特的情感,而绝非一意孤行。
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最后,他提到,所谓的灵感,不是追随流行与热潮。
而是对“回忆”的诚恳。
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今年早些时日,奥山由之执导的开刃作《在长椅上》上映,豆瓣高达8.2分。
没有高调炫技和跌宕剧情,故事聚焦东京河岸草地上一张静静伫立的长椅,人们来来往往,故事静静展开。
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久别重逢的青梅竹马,为琐事争吵的情侣,劝姐姐回家的妹妹......
鸡毛蒜皮,何足挂齿?
但奥山由之却从一张沉默的长椅的视角,去讲述那些微不足道纷繁岁月。
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奥山由之讲起这部电影的灵感来源:我家附近有一张小长椅,它放在草地中央,虽然不起眼,也没人特别注意,但却像是在默默对抗城市的变迁。
他笑笑说:
“我很喜欢有靠背的长椅,那种被支撑的感觉很让人安心。”
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有人曾说,无论是照片还是影片,奥山由之都给人一种安静的震撼。
很踏实,很妥当,润物细无声。
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我非常喜欢奥山由之对摄影的总结,有一种淡淡的哀愁与凄美:
“摄影就像时光机,当我们按下快门时,那个‘现在’已经逝去。”
或许正是这种气质,让他成为《秒速5厘米》的导演。
不知道国内什么时候上映?你又会和谁去看呢?
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