《天涯》的“里子”和“面子”

天有际，思无涯。

《天涯》的“里子”和“面子”

关于《天涯》的“办刊经验”，韩少功在《我与〈天涯〉》一文中的分享引人深思：“我们谈不上得到了什么，只不过是大体上知道了我们应该去掉一些什么，比如要去掉一些势利、浮躁、俗艳、张狂、偏执、封闭等等，而这是一本期刊的应有之义，不是什么超常的奉献。”

“牛皮纸”+“汉字”成为《天涯》封面的经典视觉元素

“去掉一些势利、浮躁、俗艳、张狂、偏执、封闭”，指的不只是做好内容这个“里子”，还要做好“面子”。所谓“面子”，便是封面。

从1997年到2009年，著名设计师韩家英为《天涯》杂志设计了一系列海报封面，十几年间一直围绕汉字主题进行创作，质朴素简中浸透力量，深具人文性，其中不少封面获得过国际设计大奖，“牛皮纸”+“汉字”成为《天涯》封面的经典视觉元素，其辨识度在国内文学期刊界独树一帜。

在《天涯》这个平台上，韩少功注入“里子”，韩家英呈现了“面子”，这种互相成就可谓是“双韩会”的胜利。

《天涯》杂志以汉字为灵感设计的一系列海报

回看1997年，韩家英为《天涯》杂志设计的系列海报，毛笔写就象形的“人”字与篆书“文”字相依，右手五指蘸墨与印刷体的“美”字结合……“人”“文”“美”这几个字很好地体现了《天涯》的精神气质。

从2024年开始，韩家英为《天涯》进行新一轮的封面创作，延续了此前一以贯之的对“汉字”进行解构与重构的设计语言。

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如今，《天涯》迎来改版30周年的时间节点，韩家英此次特别为《天涯》改版30周年所作的海报，采用新旧交叠的创作手法，选取1999-2000年度6期封面与2025年度6期封面进行交错融合，有如时代的镜像。寓意《天涯》杂志既是中国文化的“时代切片”，亦是中国文学思想性与人文温度的“守望者”。

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