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2025年第10期 总第821期
编者按
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2025年3月,由作家出版社和《剧本》杂志联合主办的《冯俐剧作选》研讨推介会在中国作家协会举行。数十位与会专家、学者围绕三卷本《冯俐剧作选》,并以“艺术与生命的深情对话”为主题,围绕《冯俐剧作选》展开深入交流,共同探讨冯俐近40年创作生涯的艺术成就与精神内核。她以永不褪色的童心与悲悯,点亮了艺术与生命的永恒对话。本栏特选登参加研讨会的三位与会专家的发言整理,以飨读者。
照进生命的文学与戏剧之光
——《冯俐剧作选》研讨会感怀
文/焦 刚
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冯 俐
一级编剧
中国歌剧舞剧院党委书记、院长
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作为曾与冯俐老师合作多次的导演,今天能参加《冯俐剧作选》研讨会,我深感荣幸,又心怀敬畏。冯俐老师的剧本于我而言,不仅是舞台创作的蓝本,更是一面映照人性、叩问时代的多棱镜。每次拿到冯俐老师的剧本,都是一次掏空自己的忐忑和丰盈满溢的幸福交织、攀缘的旅程。以下是我在导演冯俐老师作品过程中的一些思考和收获。
一
文学性:在戏剧的骨骼中注入诗性灵魂
冯俐老师的剧作始终保持着对文学性的执着追求。她的文字兼具戏剧的张力与文学的隽永,既能在激烈的冲突中推动情节,又能以诗意的留白唤醒观众的想象。比如,在拿到《小蝴蝶的妈妈在哪里?》的剧本时,我吓到了。关于直面离别和死亡的话题,且不说孩子,孩子的家长能接受吗?但剧本里天马行空的想象、童真童趣的语言又让我充满创作的冲动。我最初选择了少语言的偶剧表演的形式,但剧本用文字绘就了一幅神奇的充满想象的图画。于是,我想要用那些优美的文字带着观众走进去。首演前半个月,我果断推翻已经排好的全剧,将那些隽永的文字变成角色的台词。那一刻,文学的瑰丽闪闪发光!
作为导演,我常惊叹于她对语言的掌控力:台词中既有凝练如刀锋的哲思,也有流淌如溪水的抒情。她笔下的人物从不说教,而是拥有丰富的内观和真挚的情感。这种文学性让戏剧超越了“故事讲述”,成为一场语言与精神的共舞。
二
哲学性:在戏剧的褶皱中探寻存在的本质
冯俐老师的剧作始终带着哲学的追问。她擅长在看似日常的情境中嵌入对人类命运的终极思考。《小蝴蝶的妈妈在哪里?》中蝶儿在寻找妈妈的过程中一次又一次对生命的追问;《猫神在故宫》中群猫关于人和猫的关系的争论……都让创作者不断地受到震撼。她的哲学性不在于给出答案,而是通过戏剧冲突的展开,将观众卷入一场思辨的旋涡。她的作品拒绝用非黑即白的逻辑简化世界,而是以戏剧的棱镜折射出复杂的人性光谱。这种哲学性让她的作品具有超越时代的生命力。
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《小蝴蝶的妈妈在哪里?》
三
人文关怀:在戏剧的火焰中点燃人性温度
冯俐老师的剧作始终流淌着深切的人文关怀。她关注边缘群体的生存境遇,倾听那些被时代喧嚣淹没的声音。《山羊不吃天堂草》中的农民工、《木又寸》中的小银杏树……都被她赋予了尊严与光芒。她笔下的人物没有“完美受害者”或“脸谱化反派”,而是一个个在困境中挣扎的真实个体。
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《山羊不吃天堂草》
儿童剧《小蝴蝶的妈妈在哪里?》是中国儿艺第一部面向低幼的儿童剧,但冯俐老师明确提出了“全年龄戏剧”的要求。记得有一次演出结束后,一位白发苍苍的女性观众坐在散场的观众席里久久不愿离去,泪湿衣襟。工作人员上前询问,她说:母亲离世时,出于某些原因没有赶到母亲身边,内心十分愧疚,多年来始终无法原谅自己。今天,当她看完了《小蝴蝶的妈妈在哪里?》,突然感觉,就像戏中的歌词,“无论我在哪里,我都在你的生命里”……她明白了,母亲永远在自己的生命里,从未离开,心中突然就释然了。她还说,自己陪着孙子看了那么多儿童剧,没想到自己被儿童剧治愈了。所以,演出结束,她还想在这里多坐一会儿。这一刻,我们明白了“全年龄戏剧”的意义!
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《猫神在故宫》
在《猫神在故宫》这部戏中,群猫关于猫与人的关系的辩论让很多孩子开始关心动物,关心自然,关心人与人、人与自然的关系。有一个小观众竟然在不同的位置看了4遍!他说:每次看都有不一样的发现,尤其是去了一次故宫之后再来看,又有新的收获。就像冯俐老师在《编剧的话》里写的:故宫的故事可能用一千部一万部戏都讲不完,但我们可以用一部戏,引发观众对故宫、对中华文化的好奇与旖旎的想象。这种人文关怀不是廉价的煽情,而是扎根于对人性深刻的理解与共情,扎根在对人类和自然生命的悲悯与大爱。
我始终认为,冯俐老师的剧作是“思想的容器”——文学性赋予其美感,哲学性赋予其深刻,人文关怀赋予其温度。她的创作提醒我们,戏剧不仅是娱乐或教化,更是一场艺术与生命的深情对话。这些作品像诗歌一样,渗透在生命的每一寸时光里,就像她给《小蝴蝶的妈妈在哪里?》写下的主题歌:
无论你在哪里,你都在我的视线里;
无论我在哪里,我都在你的生命里。
向作家、剧作家冯俐老师致敬!
(作者系中国儿童艺术剧院一级导演)
责编 孙竹
制作 孙竹
主管 中国文学艺术界联合会
主办 中国戏剧家协会
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