还是“藏不住”了！“徐悲鸿笔下最大的马”在川首展

10月23日，作为成都市新都区地标之一的宝光寺迎来“往来千载——纪念徐悲鸿诞辰130周年展”。在徐悲鸿美术馆的鼎力支持下，展览汇聚了徐悲鸿多幅真迹及三代后人的共53幅书画作品，徐悲鸿骏马题材中尺寸最大的作品《立马图》也首次面向公众展出。

↑《立马图》，据徐悲鸿美术馆公众号

不“藏”了

徐悲鸿画作之最就在新都

新都宝光寺和徐悲鸿的渊源，就要从这匹“徐悲鸿笔下最大的马”说起。

1942年秋，国画大师徐悲鸿来到新都游览宝光寺。他感慨国难时期佛寺艰难维持的不易，现场挥就一幅《立马图》并留赠寺院。该画的尺寸宽95厘米、高177厘米，画中的马虽瘦削，却骨力强劲、英气勃勃，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。1956年周恩来总理到新都视察，曾专门嘱咐宝光寺：“（这幅画）比故宫博物院收藏的还大，你们一定要保存好！”

多年来，《立马图》都“深藏”这座千年古刹，并被列为镇寺之宝。趁着“往来千载——纪念徐悲鸿诞辰130周年展”，已被评为国家一级保护文物的《立马图》终于揭开神秘面纱，方便所有公众近距离欣赏。在“居天下之广居”单元，展出了徐悲鸿真迹共16幅，其中，包括《立马图》在内的骏马题材作品有4幅，战马奔腾尺幅间，写意的粗粝线条夹着“虽九死犹未悔”的韧性，马蹄更是奔出“不破楼兰终不还”的豪情。

↑同期展出的其它骏马题材画作<局部>

本地包括郭汝愚、张景岳在内的多位书画名家受邀出席展览开幕式。而新都区美术家协会秘书长张全峰驻足良久后感慨：“先生画马，一般的艺术家真做不到。他太熟了，感觉是随心所欲地画，意念不在马上，在不牺牲上下左右空间的情况下，画出来非常大气、自然、开张。”

据介绍，徐悲鸿作品上一次在蓉展出，还要追溯到抗战时期。

↑徐悲鸿1935年在成都创作的钟馗图

承衣钵

徐家四代艺术作品首次并置

本次展览不仅展示了一代宗师的个人艺术成就，也对徐悲鸿四代人跨越百年的艺术作品进行了首次并置。

在“蕴真惬所遇”单元，展出了徐悲鸿子嗣中唯一继承绘画衣钵的徐庆平的15幅作品。作为中国首位留法艺术史博士，徐庆平归国后任中央美术学院教授，后任中国人民大学艺术学院首任院长、教育部全国高校艺术类教学指导委员会委员，作品有着笔墨温润、色彩激昂的特点。

在“独与天地往来”单元，展出了徐庆平之子、徐悲鸿纪念馆展览典藏部主任徐骥的16幅油画作品，“色彩重冷暖与补色的搭配、对比，画面构成疏密意趣，空间前后错落、虚实变化，皆含独特韵律”。

在“自喻适志与”单元，则展出了徐骥之女徐兰欣的6幅作品，徐骥透露，徐兰欣年仅8岁，“并未将家族的艺术基因变成沉甸甸的期许，反倒化作童年最柔软的滋养……艺术于她，非任务、非模仿，是心底欢喜的直抒胸臆、是蝴蝶振翅般的自然表达。”

↑从左至右依次为徐悲鸿儿子、孙子、曾孙的作品<局部>

徐骥表示，这次展览是崭新的尝试和“迈出”，把宝光寺“馆藏”与徐家四代作品进行了结合，“虽然时代不一样、主题不一样、技法不一样，但表达的感情是一样的，对艺术的热忱是一样的。”从这个角度来看，他认为展览凸显了一定的教育意义。

底蕴深

千年历史与多彩艺术相拥

作为新都区一大文化IP、全国重点文物保护单位、国家4A旅游景区，宝光寺收藏了千佛碑、舍利子、贝叶经及宋徽宗、唐伯虎、张大千、徐悲鸿等名家真迹，总藏品超过3万件。

“佛禅之道对人生的思考、对艺术的启发，可以用‘高妙’二字来形容，所以历代文人、艺术家愿意给寺院捐献作品。”四川省社科院哲学与文化研究所副研究员向世山如此解释。

↑航拍宝光寺，图据视觉中国

预计本次展览将一直持续到明年2月2日，欢迎有兴趣的市民抽空约上朋友、带上家人，前往宝光寺近观名刹古塔飞檐与画作笔墨丹青相映成趣、细品千年历史与多彩艺术温柔相拥。

↑宝光寺文物精品馆展出现场