声音指导王钢、刘晓莎 |《封神第二部》希望让观众感受到神话世界

神话史诗《封神第二部：战火西岐》在2025年1月29日大年初一上映，这部由乌尔善执导，黄渤、于适、那尔那茜、陈牧驰、费翔、娜然、吴兴国、韩鹏翼、此沙、武亚凡、夏雨、陈坤等出演的影片，为观众呈现中国经典文学与中国传统文化的想象力之美。

据《封神第二部：战火西岐》声音指导王钢、刘晓莎介绍：“《封神第二部》这部神话史诗影片的声音设计风格，是带有中国传统文化的、神话色彩的，带有标签感跟符号感的声音设计方向，它会让观众感受到自己文化的共鸣。所有幻想类数字生物、新奇的奇观，带来的声音的创造力，我们希望在这方面去引导观众感受到这些。”

《封神第二部》声音制作挑战 如何让雷震子用声音完成情感表达

乌尔善导演比较擅长挖掘中国传统文化元素。最早导演给予声音创作的要求，是希望在做这些不同的数字生物、数字角色的时候，要赋予他们“标签化”，大家一听到这个声音，（就知道）是雷震子来了，那个声音（出现），就是墨麒麟的那种威猛的状态。对声音制作来说，比较大的挑战就是，对这种具有中国传统文化色彩的幻想生物，给它赋予标签化的声音印象。

每一个数字生物、数字角色，至少都是有两层的声音设计方案的。

第一层是我们需要请演员去做一遍角色所有拟人化的（配音）部分。比方说雷震子，先请演雷震子的扮演者韩鹏翼老师到录音棚里来，他会琢磨设计出一种特殊的雷震子发声方式。先请韩鹏翼老师整个做一遍雷震子的声音表演。

第二层是声音效果部门还会赋予雷震子独特的叫声。雷震子的叫声也挺难的，因为他在不同的状态、不同的飞行的景别，声音的穿透力、频率分贝都是不一样的。

每一个数字生物、数字角色会对标一个动物类别。比方说，雷震子是天上飞的，好，声音指导王钢老师会按照翼龙的方向（做设计）。当然，大家没有听过翼龙的声音，会选择一些偏中高频的叫声再去做变形。雷震子还有一些凶狠的状态，就不能完全用中偏高频的叫声，就会用其他的类似的怪兽的声音去做一些变形。

最根本的是，要做出雷震子的一些表情特征。比如说他有很多的特写镜头，姬发跟姜子牙飞在天上的时候说：“你看西岐的百姓都没有放弃。”这时候，雷震子会有那种细微的表情，要请演员韩鹏翼先去做这个表情表演，用他的声音去做（声音）。

比如说，雷震子每次见到姬发的时候，他会发一个类似“哥哥”的声音，用很可爱的就是那样的声音（去表达情感）。但是（声音制作）不能很明确地让大家听出来是“哥哥”（这个词），声音会（贴近）这个方向。声音制作团队会先去分析雷震子的口型，大概觉得三个音节的，然后“哥哥”可以填得上，我们用那种口腔的大小开合去合雷震子的声音。

然后，声音指导王钢老师还会去做一些调整，再加上一些兽性的（声音）效果的层次。除了拟人化的东西，还有效果类的声音，包括雷震子的翅膀（震动）、身上的（肌肤）材质（等声音效果），来完成雷震子声音的制作。

用声音为幻想生物墨麒麟赋予生命感

首先我们在给这些幻想生物设计定位的时候，墨麒麟是最大的、最厉害、最凶猛的一个，我们对标一个目标就是霸王龙。我们在做它的吼叫的时候，也是往这个方向去。我们就让龙的声音也做这种颤抖，我们就通过声音制作的技术手段去来实现这个目标。

比如说墨麒麟怒吼的时候，我们用兽的声音（来制作），比如说墨麒麟很虚弱的时候，就用人配音的方式，然后再做调整。比如说墨麒麟喘三口气儿，哼哼了三声，然后吐了一口气，这三声有演员配音做的，吐了一口气用兽的声音来做的。如果观众有兴趣的话，可以去回过头来看一下，这些衔接，都是比较巧妙的一些声音设计。

我们希望，虽然墨麒麟、雷震子是数字生物、数字角色，但是我们要赋予它人性的东西。在声音设计上，我们除了做出兽的那种凶猛感，更多的要赋予它神话感，要赋予它一些人性色彩，它会有自我思考以及它自己的状态，帮助这些数字角色生命化。

希望观众在看完《封神第二部》之后，还可以记得墨麒麟、记得雷震子，记得雷震子怎么用他自己的语言去跟姬发的兄弟情，记得墨麒麟对闻仲的忠诚，言听计从的状态，完全符合一个坐骑对主人的情感。所以声音制作团队希望更多地往这些方面去设计这些数字角色的声音。通过我们的声音设计，包括我们最终的一个混音，跟音乐的配合，希望能给观众呈现一个很好的观影的体验，能让你感觉到这个（神话）世界的存在。

文章参考：

1、中华网：《封神第二部：战火西岐》首映口碑获赞 观众催更

2、纪录片《神话继续》

3、电影艺术杂志：《封神第二部》：主题价值、神话想象与艺术实现——乌尔善访谈

4、电影封神三部曲：春节档电影《封神第二部》发布“凤鸣岐山”音乐歌舞特辑