河北
短剧的恼人之处不仅在于抢走了观众，关键它还打脸。一路走来，它推翻了长剧行业不少流行论调、高级品味。而长剧一番听劝、迭代、精品化猛操作，结果只是将原来的位置拱手让人，自己落得个两边不靠。
你说时下主张人间清醒反恋爱脑所以现偶难做，可红果10亿殿堂，现偶占比过半；你说短剧胜在能擦边尺度宽，但当短剧健健康康搞纯爱，慢节奏也能爆；你说一脸褶子还演什么现偶古偶啊不嫌寒碜，可短国新宠二十几岁的年纪、四十几岁的模样，两条法令纹夹出爹味一片天。
国剧以往其实不乏热门爹系男主，只是很多都在探讨大叔恋与爹味儿时被批倒斗臭、反思解构了，如《一帘幽梦》的费云帆、《我的前半生》的贺涵。而时隔多年爹而讨喜的周晟安，与贺涵顶多只在年上与遮风挡雨上有交集，其余完全不是一种爹法。这正是荧幕爹与荧幕外的理想爹双双进化的结果。
贺涵好为人师，在与罗子君彼此看不惯的时候就已经忍不住要帮一帮了。之后更是从离婚官司到职场打拼，事无巨细大包大揽，着急了还能把她劈头盖脸呲一顿。像极了上一代父母，可靠但是缺乏边界感。
靳东老师打造的爹系男基本都具有这样的特点：能在你需要帮助时从天而降、给予依靠。而上一代女性的普遍困境可能是丈夫缺席、自己也并非独生子女，所以“永不缺席，为你而来”已经足够梦幻。
新一代爹系男典范周晟安则主打一个严守边界。尽管这一点造成了他与女主错过几年，但对于有上帝视角的观众来说，这反而很讨喜。全程不管爱没爱上，他都不曾评判与插手女主的事业选择与生活方式，对此还能给出女主亲爹都给不了的“百分百全肯定”。
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