河北
北京协和医院外的柏油路面还透着夜雨的湿意。守在走廊里的侯耀文得到父亲病逝的消息，只说了一句“师父走了”，随后整个人像是被抽空。没来得及悲伤太久，家里老人遗物的整理便摆在眼前——老艺术家留下的手稿、录音带、笔记本，几乎占满了半间书房。从相声行当的规矩讲，师傅离世后徒弟要先清点书口。可在侯家的规矩里，还有一项更重要：先把与朋友、同道的往来信札归档。侯耀文蹲在木柜前，一层层抽屉往外拉，厚厚的牛皮纸袋里装着上世纪五六十年代到九十年代的书信，
纸张已有些泛黄。展开时，油墨味淡到几乎闻不见，却仍能看出工整的字迹：“宝林教授：您赠我的熊猫烟，我已转送刘少奇纪念馆陈列……紧紧地握手！王光美。”短短数行，没有任何客套，却透着彼此之间久经风雨的信任。王光美在人民日报发表回忆文章，托人捎到侯家，说“请宝林同志指正”。换成别人，大概率只会抬手回封感谢信，可侯宝林偏不。他在稿子旁边批注十多处，既挑标点也谈史实，甚至提醒“某处人名最好用原名”。王光美收到后，当即补写长信，再三称谢。那份来往批注，如今仍静静躺在中国戏曲学院档案室里。
讲到这里，不得不说侯家的家教。外人眼里，侯宝林性格随和，可对子女极严。侯耀文八岁向父亲表演《拉洋片》，台词溜得像模像样，却被一句“回屋看书去”打回原形。原因很简单：课本背不下来，说相声就是纸上谈兵。十多年后，铁路文工团公开招考，侯耀文被考官一眼相中，也正因为这种严苛，侯耀文面对父亲遗物时格外谨慎。他把王光美的信装进透明塑封袋，又录入电子版，附上扫描件，生怕时间再把纸张磨损。整理完这些，他忽然想起一次父亲住院期间的对话。那天王光美到病房探望，见侯宝林气色不佳，轻声问：“疼吗？”侯宝林反问：“你不也是刚做完手术吗？咱俩算扯平。”王光美笑着摇头：“不许拿病开玩笑，您得好好活着，艺术界还指望您。”那句“指望”，在病房白墙上回荡良久。
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