豫剧名伶高玉秋，曾批恩师却获原谅，为艺术告搭档 11 年，85岁病逝留传承

前言

10月14日上午，一代豫剧名伶高玉秋病逝，享年85岁。

她的一生远比舞台上的戏曲更跌宕起伏，被恩师常香玉救赎，却曾“批判”恩师；与搭档情谊深厚，却为艺术规矩对簿公堂11年。

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高玉秋为何公开“批判”恩师？又为何将搭档告上法庭？

从活命到信仰

10月14日，豫剧常派表演艺术家高玉秋走了，享年85岁。她的人生，就像一出跌宕起伏的大戏，充满了旁人看不懂的“矛盾”。

高玉秋的命，是常香玉给的，这话说得一点也不夸张。

5岁那年，高玉秋的父母在逃荒路上饿死，她也就成了孤儿。之后去投奔二姨，没多久姨夫也病逝，她再次被抛弃，成了在街上游荡的小乞丐。

1948年，7岁的高玉秋在陕西咸阳听闻常香玉办的剧社在招生，包吃包住，专收穷孩子，这是她当时唯一的活路，虽然她跑去报考，但名额却已经满了。

也许是她那瘦小的身影和眼里的无助打动了常香玉，这位大艺术家破格收下了她。

常香玉亲自给她洗脸梳头，换上干净的新衣服，那个瞬间，对高玉秋来说，不只是换了身行头，更是换了一种人生。

所以，她最初学戏，就是为了活下去，为了报答这位“救命恩人”。她把常香玉夫妇当成再生父母，而常香玉夫妇也待她如亲生女儿，过年过节都接到家里，甚至帮她保管演出收入。

心里记挂着恩情她刻苦努力学习，并且她天资聪颖，7岁学戏，8岁就能登台。

真正让她崭露头角的，是十一岁时主演的《拾玉镯》，戏里那个媒婆角色，是常香玉手把手教出来的。

正是这次经历，让她第一次咂摸出“戏比天大”的滋味。

后来，她写文章回忆恩师，提到《拷红》里有河北梆子和大鼓书的影子，《花木兰》尾声用了曲剧的调子。

很多人炸了锅，说她这是“揭短”，甚至间接引爆了常香玉与另一位名家桑振君关于“生搬硬套”的旧日论战。

可他们不懂，这恰恰是高玉秋真正读懂了恩师的证明。她看到的不是门派之见，而是常香玉为了艺术海纳百川的胸怀。

她明白，在恩师心里，只要能让戏更好，什么都可以拿来用，这才是“戏比天大”的最高境界。

人性舞台上的考验

上世纪六七十年代，风暴来袭，常香玉成了被批斗的对象。

二十多岁的高玉秋，被推上了批判大会的台子，手里拿着别人写好的稿子，字字句句，都像刀子一样扎向台下的恩师。

她别无选择，只能念，但每念一个字，心里就淌一次血。

事后，她躲起来用拳头狠狠捶打自己，觉得自己成了恩将仇报的“叛徒”。这件事在她心里留下了一道长长的疤，让她好多年都不敢抬头看恩师。

多年后的一天，她在路上走，身后传来一声呼唤，是常香玉。

高玉秋愣在原地，不知所措，常香玉却平静地对她说：“我不怪你，你那也是没办法。”

简单一句话，瞬间击溃了她多年的心防。

也就在那个动荡的年代，高玉秋无意中翻到了常香玉的日记，她看到，恩师在朝鲜慰问演出期间，自己正遭受着不公待遇，却还在日记里惦记着她的沙眼病有没有好。

一边是公开的“背叛”，一边是私下的惦念。这种强烈的对比，让她更深地理解了恩师的为人，也让她明白了，常香玉恩施对人性的巨大宽容。

舞台上演的是戏，人生这个大舞台上，考验的却是人心。恩师用原谅，给她上了最深刻的一课。

规矩的守护者

常香玉去世后，高玉秋觉得自己身上的担子更重了。她不再仅仅是一个演员，她要成为恩师艺术法典的守护者。而守护，有时候需要付出巨大的代价。那场持续了11年的官司，就是最好的例子。

事情的起因有两个版本，一个说法是，她和搭档王素君共同改编了《陈妙常》，搭档却在没打招呼的情况下，修改了核心唱段拿去评奖。

另一个说法是，1985年她们合作的音像磁带封面用错了照片，到了1994年再版，封面上只剩下搭档一人，主演高玉秋的名字和照片被彻底抹去。

细节孰是孰非已不重要，核心在于，高玉秋觉得“规矩”被破坏了。

她认为，艺术创作的心血不能被如此轻慢。起初，她把搭档也告了，后来两人澄清误会，又一同起诉了出版社，从2005年打到2016年才和解。

很多人不理解，觉得她太犟，为了这点事至于吗？但对高玉秋来说，这无关个人名利，而是捍卫艺术的基本尊严。这正是她从常香玉那里学来的——戏，有戏的规矩。

晚年的她，把更多的精力放在了传承上。1995年退休后，她依然活跃在舞台上，直到80岁后心脏病加重才渐渐减少活动。

2004年，常香玉病危，拉着她的手，嘴里念叨的还是：“等病好了，我们再去唱戏。”临终前，恩师送给她四个字：“艺无止境”。

这四个字，成了她晚年的信条。她加入了恩师事迹报告团，口述出版了《情缘——高玉秋与恩师常香玉》。

2014年，她以极高的规格，公开收了徒弟郭青峰。她手把手教年轻人表演要领，嘴里反复念叨着恩师的话：“观众是我们的衣食父母。”

她效仿恩师的简朴，一件衣服穿十几年，却对公益演出从不推辞。她说：“她（常香玉）还没唱完，我们得替她唱下去。”

结语

回看高玉秋的一生，那些所谓的争议，其实都是她践行“戏比天大”这一信仰时留下的印记。

她对恩师艺术的“揭发”，是对艺术本质的深刻理解。她与搭档的官司，是对艺术规则的刚直守护。

她又犟又直白的性格，不过是一个把戏看得比天还大的人，最本真的模样。她走了，但她用一生续写的那部由常香玉开篇的“艺术法典”，已经被传递了下去。

那个5岁时在逃荒路上失去一切的小女孩，最终用一生的执着，为自己，也为豫剧，留下了一笔浓墨重彩的财富。