纪念中国工农红军长征胜利90周年写生创作选题座谈会在中国国家画院召开

10月13日，“纪念中国工农红军长征胜利90周年写生创作选题座谈会”在中国国家画院明德楼111会议室召开。会议围绕“长征精神在当代美术创作中的选题视角与价值阐释”“长征线路历史现场感与艺术新境的选题发掘路径”“长征故事的叙事创新与当代写生创作的选题视角”等三个议题展开。

座谈会现场

中国国家画院院长、中国美术家协会副主席刘万鸣作主旨发言。中央党史研究室科研管理部主任黄如军，中国社会科学院当代中国研究所文化史研究室原主任欧阳雪梅，中国人民解放军后勤指挥学院政策理论教研室资深教授、中共党史专家邵维正，中国纪录片学会副会长夏蒙，中央党史研究室宣传教育局原副巡视员、科研管理部原副主任邢济萍，中国人民解放军军事科学院研究员陈力，中国艺术研究院研究员陈醉，中央美术学院科研处处长、国家主题性美术创作研究中心副主任于洋，中国国家画院山水画所所长方向、油画所所长赵培智、雕塑所所长邓柯、理论研究所所长陈明，中国国家画院助理研究员陈都，中国人民革命军事博物馆美术创作员王腾飞、周末参加会议。中国国家画院创研规划处处长袁学军主持会议。

刘万鸣（中国国家画院院长、中国美术家协会副主席）：中国国家画院计划于2026年举办“纪念中国工农红军长征胜利90周年”全国美术作品展览。为筹备此次展览，中国国家画院将组织全国艺术家分赴长征路线开展写生采风，为此，恳请党史、军史专家提供权威指导，帮助艺术家在采风创作前明确方向，确保作品既具历史真实性又具时代感染力。他谈到，红军长征题材此前已被反复创作并留下了大量经典美术作品，在新时代背景下，需突破传统叙事，挖掘以往未被表现或鲜为人知的普通人与重大历史事件之间的感人故事。重复已有经典题材难以超越前辈，唯有通过发现新视角、新故事，才能丰富长征精神的艺术表达，引发观众全新共鸣。

邵维正（解放军后勤指挥学院政策理论教研室资深教授、中共党史专家）：长征不仅是史实，更是世界军事史上的一个奇迹，创作需要跳出爬雪山、过草地等单一印象，拓宽视野、创新叙事，把长征中如湘江战役、通道转兵、四渡赤水等关键节点和长征的精神内核转化为视觉表达，比如以娄山关大捷为范例，将毛泽东诗词意境与新时代绘画语言结合。在“纪念中国工农红军长征胜利90周年”主题创作中，既要回望历史又要表现“长征永远在路上”的奋进主题，实现形式与思想的双重突破。

夏蒙（中国纪录片学会副会长）：今天的长征主题创作不必与前辈比技巧，而应发挥国家叙事的担当，一方面可以用长卷形式把四条线路与新时代实现脱贫攻坚、军事现代化、城乡繁荣新景象等时空交错呈现，以小见大，呈现“长征永远在路上”的精神传承；另一方面，应该补足被忽略的陕甘红军、女红军、地方人物（如刘志丹、谢子长等）与鲜活细节，将历史事件、人物、建筑、诗词意境及现代巨变多维度汇入画面，实现内容、形式与情感的时代超越。

陈力（中国人民解放军军事科学院研究员）：表现长征的美术作品非常多，对于弘扬和传承长征精神发挥了很好作用。就现有作品看，也存在一些不平衡地方，如表现中央红军多、其他红军少，表现领袖人物多、普通战士少，表现重大战役战斗多、群众工作少，特别是关于少数民族支持红军和长征中的女红军、小红军、老红军等，作品都比较少。也存在个别画面与史实不符的问题。她建议，将有“娃娃军”之称的红二十五军长征、红三军团炊事员的事迹，贵州困牛山红军战士跳崖壮举，红二、六军团向松赞林寺赠锦幛等历史事件，以及女红军拽着马尾巴爬雪山、长征中的红四方面军妇女独立团、独臂独腿坚持长征的英雄等鲜见题材都纳入创作计划，用真实鲜活的人物和小场景、小切口反映长征的艰苦卓绝，同时不要遗漏长征中的重大事件，让新时代画作精准地弘扬长征精神。

欧阳雪梅（中国社会科学院当代中国研究所文化史研究室原主任）：长征是中国共产党历史上的重大事件，相关名家名作很多，需要创新与突破。此次主题美术创作规划的5条写生创作路线非常好，可以照顾到长征中各方面选题的平衡，弥补以往选题中的缺失，以丰富新选题。创作要突出长征精神，全面表现精神内核，并注意统筹布局创作题材。创作既要展现史诗感，也要生动感人。以往表现毛泽东等领袖人物的作品较多，现在仍然可挖掘，要从细节入手，比如大病后的毛泽东让出担架、周恩来分半碗青稞、彭德怀忍痛杀坐骑等，反映领导人与战士的关系；也要重视小人物反映大历史，他们坚定信仰、不畏艰险、团结互助、奉献的精神值得颂扬。同时要体现长征的“宣传队”作用，长征的壮举本身是宣言书、宣传队，让沿途的百姓因此了解了中国共产党与红军，这些应该表现。还有如陈云出川经上海向共产国际汇报，扩大了长征的国际影响；鲁迅关注长征、协助保存《可爱的中国》书稿、在红一方面军胜利完成长征后致贺电等事迹，这些选题都能拓展创作维度。纪念中国工农红军长征胜利90周年的创作不能只还原历史，还需连接当下与未来。比如展现长征沿线的老区新风貌，长征文化公园助力实现脱贫、长征精神传承的再现等，这些纳入创作选题方案，会让作品更丰富、更生动，这也是今天美术界传承红色基因、赓续红色血脉的担当。

邢济萍（中共中央党史研究室宣传教育局原副巡视员、科研管理部原副主任）：此次长征主题创作活动体现了对历史的敬畏，也坚守了艺术为人民的创作导向。实施计划脉络清晰、考量周全，为创作提供了明确思路，但仍有完善空间。采风创作前应做好相关党史、长征历程的学习准备，梳理长征文献及图像史料，深刻感悟伟大长征精神的内涵，使作品能体现长征精神的传承与弘扬。另外，根据相关调研经历，宝兴夹金山、四渡赤水发生地及太平古镇等兼具视觉张力与历史分量，长征英烈形象可深入挖掘，毛泽东长征诗词意象亦能转化为创作灵感。 叙事创作可沿用历史题材绘画的微观视角，以长征文物、普通士兵和百姓、过草地插木祭英烈等细节“以小见大”。景物作品需遵循“托物言志”传统，承载精神内涵。走好新长征路应有所表达，可纳入脱贫攻坚等“新长征”实践，勾连历史与当代。建议优化写生路线，拓宽创作视野。

陈醉（中国艺术研究院研究员）：长征题材的美术创作，若不吃透党史与军史，便难免流于表层描摹，此次座谈会的召开极具必要性。我认为创作需把握三重精神内核：其一，坚守共产主义理想，长征本身即理想落地的实践，此为创作的核心要义；其二，褒扬艰苦卓绝环境中的坚韧不拔精神，需真切传递这份厚重的精神意涵；其三，美学表达上需凸显悲壮基调，无数年轻战士用生命铸就的壮举，理当以悲壮颂歌的范式进行创作。建议组织画家集中学习党史，以深化对这段历史的体悟——尤其年轻画家对长征缺乏切身体验，需依托历史叙事唤醒创作灵感。

于洋（中央美术学院科研处处长）：从三个方面谈谈创作：第一，经典题材的主干叙事和意匠初心的填补空白相结合，通过换画种、换图式、换新视角的方式对经典作品进行创新，对未表现的事件、人物、细节进行深度挖掘。第二，现实精神的写实表达与精神意象的抒情烘托相结合。创作应以写实为主，根据保存下来的照片影像表现历史真实，将纪念中国工农红军长征胜利90周年叙事转化为新时代的情感。第三，史诗感的宏阔崇高与个体情感的诗意细腻相结合。展览不必大而全，创作既需要大尺幅叙事，也需要中小幅见真情，悲怆与优美共生。建议画家名单确定后，邀请军史专家开展讲座，把最新研究成果转化为可视脚本，形成画家与学者共享知识产权的集体创作。

黄黎（中国国家博物馆研究员）：长征精神是中国革命胜利的强大精神动力和中华民族宝贵的精神财富，对当代美术创作具有深远影响。在美术创作中，艺术家们从历史场景重现、人物群像刻画、精神内涵挖掘等多元视角展现长征，以写实手法还原历史，同时探索抽象表现等创新形式，满足当代观众审美需求。其价值在于传承长征精神，塑造当代社会价值观，给予人们鼓舞和力量。在叙事创新上，需要打破传统线性叙事，采用多视角和非线性叙事，增加故事吸引力和感染力。在写生创作方面，要捕捉长征途中的重要场景和生动瞬间，将当代社会元素与长征精神相结合，展现长征精神的传承与发展。

方向（中国国家画院山水画所所长）：2024年中国国家画院山水画所为纪念长征出发90周年，曾组织了“重走长征路写生创作活动”，沿红军线路踏访遵义会议旧址、强渡乌江战斗遗址、青杠坡战役遗址以及土城会议旧址等地，把纪念馆里珍藏的老照片、会议旧址、战场遗迹与今日仍川流不息的江水、红色古镇、农田村舍并置观察，还原当年的壮烈景观。为避免作品出现“旧址加风光”的雷同化，增设“长征诗意”板块，将悲壮豪情升华为东方意境，同时开辟“新征程”单元，把长征路上的新景观、乌江升船机、水利工程、万亩果园等新农村建设与当年红军抢渡险滩收入长卷，借长征题材在创作上突破自我，在构图、材料、视角上大胆实验，让作品既承载集体记忆又呈现鲜明个人风格，最终实现主题性、学术性与当代表达的统一。

赵培智（中国国家画院油画所所长）：经典题材仍然可以继续画，应鼓励画家以当代审美重画经典，可以把镜头对准鲜为人知的小人物、默默无名的牺牲者，用个人命运折射时代洪流。叙事可以突破传统宏大框架，借鉴影视作品中小人物串联大历史的表现手法，深挖人性深度与情感冲突，引发观众共鸣，而非简单说教；引入人类学视角，呈现红军与少数民族沿途交流、对话与融合；丰富视觉层次，以独立的艺术语言实现内容与形式完美统一，避免简单图解历史，确保作品留得住。建议使用AI、数字交互等高科技手段辅助创作与传播，扩大展览影响力。

邓柯（中国国家画院雕塑所所长）：在创作上，一是要从纵向深挖历史，二是要体现时代精神。在主题性创作中，写生非常重要，只有走进历史事件现场，才能感悟红军克服重重困难的智慧。美术史中有许多优秀的表现长征题材的雕塑作品，如叶毓山创作的《忠魂曲》，他以非叙事、与天地时空对话的诗性语言表达一种悲悯的力量，要求雕塑要成为“凝固的史诗”。在写生—创作—图像—形体的转换中深挖本体语言，建构当代表达的精神高度，完成既真实又诗性的艰巨任务。

陈明（中国国家画院理论研究所所长）：长征题材的美术创作能否成功，关键在于情感投入与艺术巧思。历史文本具有客观性和相似性，但会因艺术构思不同、叙事模式不同、表现方法不同，让同一题材焕发出不同的生命力。比如表现“飞夺泸定桥”，李宗津的作品利用色彩的冷暖对比形成视觉张力，突出红军战士一往无前的精神；刘国枢的作品则采用远景和宏大场面来表现战场的险恶，衬托革命战士的伟大；而雷坦的创作以红军战士正面冲锋的形象来直接表现他们的英雄气概，各不相同。这几件作品足以说明，巧思是主题创作的灵魂。在图像叙事上，既可以用宏大叙事包括“两结合”的创作模式，也可以用个体叙事的模式，如艾中信的《红军过雪山》、董希文的《红军不怕远征难》是“两结合”的代表性作品，而崔开玺的《长征路上的贺龙与任弼时》、蔡迪安和李宗海的《南下》则是个体叙事的典范。此外，构建艺术形象更为重要。中国传统文学中有“手挥五弦易，目送归鸿难”之说，意思是，表现人物动作容易，但传递人物精神很难；表现一个图像容易，构建一个打动人心的形象很难。如何从历史文本转向图像叙事，再进行形象建构，完成历史真实向艺术真实的有效转化，是当代艺术家最需要完成的课题。

陈都（中国国家画院助理研究员）：本次主题创作活动，不应止步于专业圈内的学术成果，应秉承中国美术“在普及基础上提高，在提高指导下普及”的优良传统，构建一个开放、互动的良性艺术生态；不仅要让创研成果服务人民，还要高度重视社会美育实践对艺术创作本身强大的反向推动作用，实现“创作引领美育，美育反哺创作”的良性闭环。首先，以专业创研为引领，以高水平的艺术创作与严谨的学术科研作为起点和标杆。其次，以社会美育为土壤和动力，将美育实践视为检验、活化、提升创作成果的广阔场域，主动从中汲取灵感与养分，实现双向滋养。具体可通过资源转化、活动引领、数字创新三大举措，实现从单向输出到双向互动的升级。

王腾飞（中国人民革命军事博物馆美术创作员）：如何突破传统表现手法，探索当代性的新表达，是每位美术创作者需要思考的问题。创作者重走长征路，实地溯源，挖掘新的选题和创作路径，一定会获得许多不同以往的启发与收获。我联想到一些非典型性选题视角及场景：长征途中的“临时课堂”——战士教当地老乡识字、背着电台走完全程的红军战士、“战后休整”中战士修补自己的草鞋……这些具象化的微观视角，可有效规避“战斗场景”类惯性选题模式的重复问题。

周末（中国人民革命军事博物馆美术创作员）：长征题材经典美术作品数量众多，如何在创作中表现新意，需要从三个方面寻求突破：一是叙事视角从“旁观者叙事”转向“参与者叙事”，从“再现历史”进阶至“对话历史”。在选题方面，可以考虑微观叙事，以更人性化、具体的角度切入，如一草一木、一器一物。二是在表现形式上，可以考虑突破传统架上绘画，探索媒介融合与综合材料的表现形式。艺术创作的新意，不仅在于“画什么”，更在于“怎么画”。三是艺术创作的新意核心在于从“回顾”转向“对话”，创作者不只是对长征历史的简单视觉复述，更要承担长征精神的传播使命，创作出具有历史厚度、时代温度的优秀美术作品。

袁学军（中国国家画院创研规划处处长）：2026年将迎来中国工农红军长征胜利90周年，中国国家画院策划“纪念中国工农红军长征胜利90周年写生创作活动”，旨在通过艺术形式传承红色基因、赓续精神血脉。为确保活动高质量推进，中国国家画院将组织团队重走长征路，规划红一、红二、红四、红二十五及陕甘红军5条核心写生路线，最终汇聚陕北吴起镇。此次座谈会特邀党史、军史等领域专家，围绕三大议题建言献策，优化路线与节点取舍，挖掘小人物、小事件与重大历史的关联，为创作提供学术支撑与实践指导。

编辑 | 李振伟

摄影 | 武广宇

制作 | 殷 铄、刘根源

校对 | 安亚静

初审 | 殷 铄

复审 | 冯知军

终审 | 陈 明

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