她靠抄袭成了“青岛十大才女”、作协副主席

当抄袭可以换来作协职位、项目经费和文学大奖时，当"深入生活"的创作计划沦为抄袭旅行时，"作家"这个称号正失去最后的尊严。

前文回顾：

阿占原名王占筠，青岛作协副主席，中国服装设计师协会理事，获“青岛十大才女”称号。

但很不幸的是，此女抄袭。据不完全统计，至少抄袭了9个作家：北岛、刘亮程、顾城、蔡澜、周晓枫、贾平凹、汪曾祺、楚林、陈崇正……

作协真变成藏污纳垢之地了。

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“抒情的森林”靠肉眼识别出她抄袭了顾城和刘亮程。他说：

此帖肉眼识别，未使用查重系统。对于编辑没看出顾城、刘亮程名作，我不意外，但很失望。

上图为阿占散文《从山里醒来》其中一页，发表于《青岛文学》2018年第12期，涉嫌抄袭了顾城名作《门前》、刘亮程经典散文《风把人刮歪》。

阿占挺喜欢刘亮程，还在散文《匠人春秋》（收入《海货》一书，2023年青岛出版社出版）中，抄袭了刘亮程散文《最后的铁匠》。

这一次，抄的更多一些。

阿占的文字：夏志荣没有同龄人的外出打工经历， 他一直守在铁匠铺里，三十六年未改初心，把自己的年年月月打进黑铁里。终于像父亲那样满手机关。铁块烧红，变冷，再烧红，锤子落下，挥起，再落下。对于夏志荣来说，打铁是一种生活方式，而不仅仅是架一个打铁炉掌握火候，把一块生铁打成器物简单的事。

刘亮程原文：打镰刀的人把自己的年年月月打进黑铁里，铁块烧红，变冷，再烧红;锤子落下，挥起，再落下。这些看似简单、千年不变的手工活，也许一旦失传便永远地消失了，我们再不会找回它。那是一种生活方式。它不仅仅是架一个打铁炉，掌握火候，把一块铁打成镰刀这样简单的事。更重要的是打铁人长年累月，一代一代积累下来的那种心理。通过一把镰刀对世界、人生的理解与认识……

还抄了这部分，我就不转化为文字了，见图：

阿占的《海货》是中国作家协会定点深入生活项目、山东省作家协会定点深入生活项目。本书同时还入选了2023年央视读书精选秋季榜单。该书里阿占散文《大风起兮》，抄袭了刘亮程经典散文《风把人刮歪》和诗人高建刚的诗歌《深夜，大风中的一听空罐头筒》。

红色的部分抄袭绿色部分：

《海货》中还有一篇阿占的散文《船老大风浪史》，这篇散文的部分文字曾以《胶州湾船老大》为题刊于2015年12月20日解放日报“朝花”栏目。这篇文章涉嫌抄袭周晓枫散文《海平线》。

阿占也是喜欢周晓枫的。她的小说《墨池记》发表于《中国作家》2021年第8期，获第一届“琴岛文学奖”，第六届“泰山文艺奖”（山东省文学届最高奖项），也抄袭了周晓枫+北岛。

见下图。文章是阿占的，标红的部分是整段抄的周晓枫和北岛的：

这部小说抄袭了楚林散文集《遇见最美的本草》：

刚刚去世的蔡澜也没躲过一劫，他随笔集《蔡澜谈日本：日本料理》第一章的文字，被阿占散文《芥末是个妖精》抄袭了。

再看阿占小说《后海》，发《中国作家》2023年第3期。

它获得很多名誉：

入选“中国小说学会2023年度中国好小说”、 《小说月报2023年精品集》，收入其个人小说集《墨池记》，2024年青岛出版社出版。 入榜首届“中子星·小说月报影视价值改编潜力榜”、 2023年度《中国作家》·芒果“文学IP价值”排行榜、 2023年收获文学榜。 2024年青岛市作协文学影视化重点推介的作家作品。（你看，青岛作协一点都不避嫌呢。）

但这部小说抄袭了汪曾祺散文《晚年》、贾平凹散文《五十大话》：

这样抄袭名家真的好吗？

阿占似乎连熟人都不放过。阿占散文《悠悠樱海，老舍永在》，涉嫌抄袭陈崇正小说《折叠术》。

一个有趣的巧合：陈崇正的这篇小说题图，作画者也叫“阿占”。据公开资料显示，阿占既是作家、也是艺术家、还是编辑，有大量插画作品面世。他们很可能是熟人呢。

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怎么说呢？

青岛十大才女哦，这头衔能够成为抄袭者的遮羞布不？

从顾城《门前》的诗意，到刘亮程《风把人刮歪》的乡土哲思；从周晓枫的海平线，到汪曾祺的晚年闲笔……阿占的”创作”，就是精心策划的文本拼贴，我这么说过分吗？

这种抄袭具有几个明显特征。

阿占比较喜欢瞄准经典名篇，抄袭对象多为顾城、刘亮程等具有高辨识度的作家作品，利用经典文本的”光泽"为自家文字镀金。

而且她是跨文体写作，全领域抄袭。诗歌、散文、小说无一幸免，才女不容易，各方面都要，但创作能力真的是全面匮乏。

她连同代作家也不放过，对陈崇正等貌似合作过的同期作家的抄袭，吃相更难看。

另外，这些抄袭作品竟能屡获文学奖项，也真是够神奇的。《墨池记》获泰山文艺奖，《后海》入选多个权威榜单。省级最高文学奖项颁给涉嫌抄袭的作品，这些奖的评奖机制和公信力已然崩塌。

从《中国作家》到《小说月报》，多家权威期刊转载其涉嫌抄袭作品；从"琴岛奖"到"泰山奖"，各级评委均未发现文本雷同。这是能力问题还是态度问题？

阿占值得关注的身份当然不是青岛十大才女，而是青岛作协副主席，这为她获得”定点深入生活项目"等资源提供便利，这些官方背书又容易成为其抄袭作品的"护身符"。

我最想问的是，为何这类事件总是依靠自媒体曝光？文坛内部为何缺乏自净能力？

可能作协系统内盘根错节的人际关系，使得批评沦为“得罪人”的冒险，所以大家都成了好好先生？

编辑、评委、作者之间形成默契的利益链，揭发抄袭等于挑战整个系统？

或许还有地方文化政绩的考量，对获奖作家的处理可能影响地方文化建设的“成绩单”？

当抄袭可以换来作协职位、项目经费和文学大奖时，当"深入生活"的创作计划沦为抄袭旅行时，"作家"这个称号正失去最后的尊严。

我在此前多篇文章中，建议对涉嫌抄袭作品撤销奖项、追回奖金。

今天我再多说一句：对相关评审机制进行责任倒查。

看看有没有利益交换！

文学需要真正的敬畏之心。

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