《命悬一生》：贴书改编，是否真能吸引观众？

文｜麦兜

10月11日，爱奇艺迷雾剧场上线了一部16集悬疑短剧《命悬一生》，这部剧改编自陆春吾连载于豆瓣阅读的小说《一生悬命》，由正午阳光出品，孙墨龙、史成业联合执导，陆春吾担任编剧，黄轩、李庚希领衔主演，张哲华、白宇帆、尹昉等主演。

正午阳光的金字招牌，加上大牌演员阵容和豆瓣悬疑口碑IP，照理来说，应该能在今年的迷雾剧场冲出一个小爆款。但可惜，这部剧内容寡淡无味，热度也刚过8000，无论是口碑和热度，都只能算是今年悬疑剧里的中游之作，远没有达到外界对于这部剧的预期。

《命悬一生》原著小说本是一个底层人“换命而生”的精彩故事，剧集也基本上遵循原著做了改编，但小说中关键悬念过早揭晓，却使影视化之后的剧集缺乏悬念。最终，这匹本被寄予厚望的“黑马”，只播出了一个中等成绩。虽然多年来观众屡屡呼唤:尊重原著。但对剧作者而言，如何把小说改编成剧本，而又能突出剧集规律，才是真正的难题。

太贴原著，反而失灵

《命悬一生》的原著，讲述了一个构思巧妙的悬疑故事：倪向东收到好友曹小军的请求，将一只木箱运送到荒山上的废弃小屋，却意外发现箱里装的竟是曹小军的尸体。曹小军的妻子吴细妹报警寻找失踪的丈夫，并暗示警察倪向东可能是凶手。在警察的追问下，吴细妹讲述了三人的往事，原来吴细妹和倪向东曾是恋人，倪向东不愿为孩子负责，曹小军带她和孩子远走高飞，倪向东多年后又来纠缠二人。

然而，这一切都是吴细妹的谎言。她和曹小军共同设下了一个“杀人骗保”局——当年的倪向东被她和曹小军杀害，抛尸在荒野。而徐庆利因为被冤枉成杀人凶手，不得不隐姓埋名逃亡在外，并决定冒充倪向东的身份继续活下去。而三人又正好在卫海相遇，误打误撞成了兄弟。直到有一天晚上徐庆利说漏嘴，吴细妹和曹小军误以为他意图勒索， 才决定杀人骗保。而再次被冤枉的徐庆利，面对追杀和通缉，选择为自己杀出一条生路。

这场阴差阳错的“换命”、纠葛十年的秘密、绝情自私的杀机，最终导致了一场连环杀局。原著小说的优势在于运用了身份错位的叙事诡计——借用不同人物真假难辨的回忆片段，拼凑出一个逐渐清晰的真相。整本书读下来，颇有拨开迷雾见月明的感觉。

而正午阳光买下版权后，启用了原著作者陆春吾作为编剧。原著作者改编自己的作品，好处在于会更还原原著的独特气质和风格，但另一方面，也容易陷入小说创作的思维定势。《命悬一生》的剧本结构和小说的叙事框架高度相似，第一集从木箱藏尸案切入，第二至四集呈现吴细妹的回忆视角，第五集警察逐步揭露徐庆利的真实身份，第六至十集则转入徐庆利的回忆线。

然而这样的处理，没有抽丝剥茧的追凶快感，只有冗长老套的人物回忆，尤其是前半段吴细妹在农村里被迫出嫁和家暴杀夫的回忆，充满了虐女奇观和暴力叙事。而三人行的小镇恋情，又过于青春疼痛文学。前期割裂的风格十分劝退观众。直到徐庆利的故事线展开，整体观感才偏向于现实主义的悬疑感，重新吸引住了观众。尤其是乡村女青年田宝珍为追求个人发展和徐庆利分手的情节，让很多女性观众产生了共鸣。

作为一部悬疑剧，《命悬一生》最大的悬念（也是唯一的悬念），就是倪向东和徐庆利换命的真相。但这个谜底泄露得太早了：演员表明确显示黄轩同时饰演倪向东与徐庆利，观众稍加推测便能猜出真相。这使得后续的剧情失去了持续吸引观众的核心钩子，对于悬疑剧来说，这是致命的硬伤。这一改编失误，很可能是因为编剧过于保守，不敢大胆突破小说的原有框架，设计一个更符合悬疑剧的剧情结构。

设想一下，如果故事以徐庆利为主视角展开：他是整个故事中最惨的人，被冤枉成杀人凶手，逃亡撞见埋尸案，冒用倪向东身份又撞上曹小军夫妇，把他们当好朋友却被曹小军设局追杀，被吴细妹栽赃陷害。他是全剧最想知道真相的人。观众也更能去共情他的遭遇，会代入他绝地求生的渴望，和徐庆利一起去寻找真相。

倘若以徐庆利被陷害后调查真相作为主线，警方审问吴细妹作为辅线，而将吴细妹和曹小军的阴谋作为最终的谜底，或许能营造出层层递进、虚实交错的悬疑感，而不是如今这般，像个平铺直叙的回忆录。

选角不合，观感别扭

《命悬一生》的失误之处，除了剧本的改编，还有就是演员的选择。

选角上最大的不合适，就是黄轩饰演了年轻时的倪向东，也就是第二到四集假回忆里的倪向东。倪向东这个角色，是个生于泥沼，却炽热坚定、如烟火般绚烂的混混，是个风趣幽默、如阿飞般四处留情的浪子。而黄轩年龄偏大，面容难掩疲态，演倪向东这个年轻混混，虽演出了他的市井油滑，但没能展现出他那股肆意野蛮的生命力。

相比之下，性张力更强的尹昉显然更适合这个角色，他也饰演了真实的倪向东，但是直到十集之后才出场，着实有点可惜。

李庚希饰演的吴细妹命运多舛：从包办婚姻与家暴中逃离，又跳进不靠谱男友的火坑里，好不容易生下孩子，又要照顾生病的孩子，一生苦命。 但李庚希的表演并没有扛起这个角色的苦难质感，她的表演更多呈现出一种冷漠和麻木，和《漫长的季节》里沈墨的表演方式高度相似，让观众很难代入。而且原文中的吴细妹是个明艳漂亮的大美人，因为突出的美貌，才会招来许多男人的觊觎。但李庚希清秀的长相，饰演这个角色，并没有太多的说服力。

另一个令人出戏的因素是地域气质的错位。这是一个发生在南方小城的故事，但三位主演黄轩、李庚希、白宇帆都是北方人，他们并不地道的海南口音让观众十分出戏，不如直接说普通话。这部剧的选角不合，倒是充分暴露了一个问题，那就是内娱非常缺少南方演员，这也让很多以南方为背景的影视项目难以真正“落地”。

作为社会派悬疑剧，《命悬一生》轻推理、重人物，虽然剧情较弱，有些情节比较老套，但仍塑造出一些令人印象深刻的角色。徐庆利便是典型代表：一个外怯内躁的小人物，有很多个改变命运的机会，但最终都败在了自己的手里，最后被人欺凌亡命天涯，让观众感到可怜可悲可叹。

而断情绝爱的田宝珍，则成为剧中备受观众推崇的“清醒大女主”。当徐庆利以传统好女人的标准评判她时，她反问：“如果我和厂长的女儿同时追你，你会选谁？”一语道破性别逻辑的虚伪。田宝珍逃离乡村跑到城市打工，利用业余时间考大学，努力想要掌控自己的命运，这样一个清醒主动、敢于争取的人物，相比起被动忍让的吴细妹更有话题度，在小红书也掀起了女性观众的热议，被称为“从现代穿越回去的”“吾辈楷模”。

社会派推理，看似弱化了紧张的叙事，但对于社会的批判和人性的刻画要求更高，不仅要真实，更要能切中社会情绪。比如去年迷雾剧场播出的社会派推理剧《错位》，也是重人物轻推理的剧本，但在情感张力与极致人设上处理得更具层次：一个表面懦弱却为名利杀人的作家顾己鸣，一个表面柔弱却是实际掌控者的苏真真，这对双强夫妇的情感博弈悬念迭起，让观众看得紧张刺激。

相比之下，《命悬一生》虽具备一个好故事的底子，却在创新力度上稍显保守，虽有黑马之姿，终难冲得更远。