陕西
我们在看恐怖片时，应该都会注意到这么一个问题。
恐怖片为什么大多数都是女鬼和小孩，一身白衣，披头散发，飘来飘去。
要搞懂这个问题，得分东西方，文化渊源不同，折射出的内容便有差异，欧美的恐怖片以血腥、猎奇、暴力为主，大都是男性，分男女、小孩的意义不大。
亚洲恐怖片主打心理惊悚，男或女或小孩，主角不同，惊吓程度天差地别，中日韩泰的恐怖片主角主要都是女性和小孩，包括古代的志怪传奇也是如此。
但不论东西方，鬼片的内核大体是一致的，阶级斗争和美好愿望。
鬼是什么？人死之后有怨气或执念未了，便化为厉鬼来人间作乱，为什么会死？因为生前受到了迫害或不公的待遇，迟迟不肯投胎转世。
其实，万合天宜的《人民的贞子》就特别契合鬼片的基本逻辑，“咆哮吧，正义的子弹，复仇吧，人民的贞子”，为的都是报仇雪恨或了结心愿。
害人的人害怕因果报应，未了的人不甘轮回忘记，反映的是人民大众朴素的价值观，哪里有压迫哪里就有反抗，以及对太平盛世的美好寄托。
如以男鬼为主的恐怖片。
《钟馗捉鬼》：钟馗进京赶考，因相貌丑陋未入榜，奸臣烂言而愤怒，撞墙自尽，死后被封为鬼王，斩妖除魔，守护大道。
《人吓鬼》：潮州鬼生前被人分尸，死后冤魂不散，还一直被恶鬼欺负，幸得林正英与一班徒弟相助才有了安身之处。
《第一诫》：李国强击毙了连环杀手香港仔，香港仔变成鬼魂附身他人，不断杀戮，最后连李国强和他的妻子也没放过。
《猛鬼街》：弗莱迪残杀孩童且逃脱追捕，被愤怒的父母活活烧死，事隔多年，弗莱迪以鬼魂的身份回来，进入孩子梦中杀害他们，孩子和家长们联合起来制服他。
《鬼宿舍》和《飞魂刑警》与他们不同，他俩是执念未消。
前者因意外溺亡，灵魂每日重复溺亡的过程，好友帮他摆脱宿命，走向来世；后者是罪犯没有绳之以法，为破悬案，灵魂附在不同躯体上将犯罪分子一网打尽。
他们所做的事无外乎两种，都赋予个体强大的灵异力量，一种是借此进行简单直白的复仇，一种是弱势群体联合起来，去战斗。
但除了泰国因国性使然，他们的男鬼片偶尔会激情澎湃。
其余国家的男鬼片拍到最后很多都成了动作片，类型比较单调。
哪怕加入了爱恨情仇、风流韵事，一般也是男负女，女殉情或枉死，前来寻仇，视角依然是以女鬼为主。
这是因为男性属阳，杀气很重，易生旱魃，也就是僵尸。
僵尸是不生不死的存在，没有三魂七魄，没有阿飘形态，不算鬼，西方的吸血鬼与之同类。
所以僵尸/吸血鬼大都是男性，直接上直拳，若是躲在角落里时不时的吓人，很难让观众有代入感，总感觉这个东西不正宗。
就像男性经常说：“脑袋掉了碗大的疤，二十年以后，我又是一条好汉～～奸～～”，主旨就是生死看淡，不服就干。
僵尸片中的女性则大都是以女鬼的形式出现，如《僵尸先生》中的鬼新娘。
当然也有以女僵尸为主的僵尸片，如《赶尸艳谈》，故事是只要胆子大，贞子放产假，不是擦边就是打真军，太地下，形不成主流。
相较于男鬼片，以女性为主的恐怖片则类型多样。
一句“我做鬼也不会放过你”既吓人又有想象空间，能衍生出众多不跑题的恐怖片。
又因女人心，海底针，猜不透，办事方式上，男性偏理性，女性更感性，所以女鬼恐怖片在逻辑上即便不合理也能说得过去，创作束缚大大减轻。
不同于男鬼恐怖片，要找个由头，当用逻辑思维去解释鬼片的时候，鬼片就不可怕了，当一切都不讲究冤有头债有主，鬼片就变得可怕了，这也是女鬼恐怖片的天然优势。
如《午夜凶铃》，贞子因有特异功能被困暗无天日的井底三十年。
可她的报复对象不仅仅是当年害她之人，凡是看过录像带的她都照杀不误。
《咒怨》中伽椰子打小心理扭曲，结婚后被丈夫残害，化为厉鬼，凡是靠近她领域之人，她都不分青红皂白的杀戮。《鬼影》比她俩讲道理，杀的是当年的加害者。
但无一例外，她们都是生前被迫害，死后有怨气。
生而为人时没能力复仇，变成鬼魂后以牙还牙，甚至变本加厉，也有以爱情为主的女鬼片，如《胭脂扣》，《聊斋志异》中大部分的人鬼情未了。
可不论男或女，底层逻辑都是一样，阶级斗争和美好愿望，这个世界就是一个巨大的“全世界无产者，联合起来！”
然而恐怖片中的小孩与成年人大相径庭，以他们为主的恐怖片往往比女鬼更恐怖。
这是因为鬼婴没经过世间浸染，是纯良无害的，当他变成鬼之后便不可控，未知带来的恐惧更渗人。
像什么小孩能看见不干净的东西之类的说法，他们身上没有阶级斗争，也没有美好愿望，只有人性本善或本恶，天生的比后天的更可怖。
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