我的观感略矛盾,论洗脑程度,我对“力拔山兮”印象更深刻,理智上我也觉得《技能五子棋》怪得更彻底(咦,不是,咱对这个节目还说啥理智),但是,要说具体的喜欢的点,五子棋除了歌、我可能说不上来啥,但《棒棒小卖部》我喜欢拿钢笔捅人、拿钢笔甩人一脸墨水,以及最惊艳的,帽子摘下来又戴回去。
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张兴朝有一种很奇怪的喜剧人魅力,他在隔壁《社团招新喽》中,被拎着衣领子威胁时放话“我是校长”。太好笑了,他那么奇葩居然是校长?他似乎自带一种格格不入的结界,在和正常人演喜剧时,他的疯癫怪异行为,都因这种格格不入而大放“怪”彩。在一群学生为社团欢天喜地时,他这种格格不入,好像也自然而然成了“我是校长/教导主任附体”的背书。
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蒋龙一早在密室NPC里,以戏中戏的方式当丧尸,讲的是表演者的沦落与初心,或者说广义的年轻人的无奈和坚守。而这一集《生化稍后危机》,落点是丧尸末日危机中、中式老夫老妻的情感。
其实某种意义上,我们的影视剧作品,相对缺乏对中年“老夫老妻”情感的正面表达。言情古偶现偶,三生三世吆五喝六,爱得死去活来,今天手撕前任,明天认识狼狗弟弟,谁来当大女主都得谈几个恋爱。
但婚姻生活中的夫妻情感什么样?往往被归为家庭剧的一种氛围背景,在中年危机、失业困境中出现,或者在年代起伏的长歌中、作为一种“父母亲情”亮相。
要么一地鸡毛不堪说,要么烫金老旧岁月中、成为亲情变体。
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