河北
我的观感略矛盾，论洗脑程度，我对“力拔山兮”印象更深刻，理智上我也觉得《技能五子棋》怪得更彻底（咦，不是，咱对这个节目还说啥理智），但是，要说具体的喜欢的点，五子棋除了歌、我可能说不上来啥，但《棒棒小卖部》我喜欢拿钢笔捅人、拿钢笔甩人一脸墨水，以及最惊艳的，帽子摘下来又戴回去。
张兴朝有一种很奇怪的喜剧人魅力，他在隔壁《社团招新喽》中，被拎着衣领子威胁时放话“我是校长”。太好笑了，他那么奇葩居然是校长？他似乎自带一种格格不入的结界，在和正常人演喜剧时，他的疯癫怪异行为，都因这种格格不入而大放“怪”彩。在一群学生为社团欢天喜地时，他这种格格不入，好像也自然而然成了“我是校长/教导主任附体”的背书。
蒋龙一早在密室NPC里，以戏中戏的方式当丧尸，讲的是表演者的沦落与初心，或者说广义的年轻人的无奈和坚守。而这一集《生化稍后危机》，落点是丧尸末日危机中、中式老夫老妻的情感。
其实某种意义上，我们的影视剧作品，相对缺乏对中年“老夫老妻”情感的正面表达。言情古偶现偶，三生三世吆五喝六，爱得死去活来，今天手撕前任，明天认识狼狗弟弟，谁来当大女主都得谈几个恋爱。
但婚姻生活中的夫妻情感什么样？往往被归为家庭剧的一种氛围背景，在中年危机、失业困境中出现，或者在年代起伏的长歌中、作为一种“父母亲情”亮相。
要么一地鸡毛不堪说，要么烫金老旧岁月中、成为亲情变体。
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