河南
10月14号清晨，豫剧界传来噩耗，著名表演艺术家高玉秋在河南省职工医院因心脏病抢救无效离世，享年85岁。
不少观众纷纷想起，那些年在戏台前看她演《拾玉镯》里的刘媒婆、《对花枪》里的姜桂枝的日子。
这位跟着常香玉学戏56年的老艺人，一辈子在戏台上塑造了近百个角色，台下却因两件事常被人诟病。
一个是曝光恩师常香玉“偷师”，另一个，就是她曾和搭档闹到法庭，足足打官司了11年。
高玉秋的艺术人生，打小就和常香玉绑在了一起。
1948年她进香玉剧社时还是个懵懂孩子，常香玉不仅教她唱戏，更给了她活下去的依靠，后来高玉秋总说"恩师是我的救命恩人"。
12岁那年，她在《拾玉镯》里演媒婆，还是常香玉亲自指导的，一出场就凭着灵动的表演让观众记住了这个小姑娘。
往后几十年，从《断桥》里的白素贞到《白奶奶醉酒》里的白奶奶，青衣、花旦、老旦、彩旦她样样拿得起来，成了豫剧界少有的"多面手"，还拿过全国十大名旦银奖、十大名丑金奖。
可就是这样一位跟随恩师学戏大半辈子的弟子，却在后来的文章里，“挑明” 了常香玉艺术中的 “秘密”。
高玉秋在《忆恩师常香玉》中写道，常老师的戏里藏着不少其他剧种的门道。
比如《拷红》中 “夫人息怒听红娘慢慢道来” 借鉴了河北梆子的曲调，“等候着我姑娘同回绣房” 融入了大鼓书的韵味，就连《花木兰》的最后一段，更是直接用曲剧唱腔演绎。
这番话在旁人看来像是 “批判”，但了解内情的人都知道，这其实是高玉秋读懂了恩师艺术中“海纳百川” 的胸怀。
毕竟常香玉当年为了改豫西调，还女扮男装去学豫东调，就是为了让红娘的形象更鲜活。
不过这话也间接引发了当年常香玉和桑振君的论战，桑振君当时就反问"你常香玉有什么资格说我生搬硬套"，这桩梨园旧事也因高玉秋的直白再次被人提起。
但高玉秋对恩师的感情从来都是复杂又深厚的。
高玉秋（中）与常香玉夫妇
她记得“文革”时翻出常香玉的日记，里面写着“玉秋沙眼病厉害，回国得赶紧治治”，那是恩师在朝鲜慰问演出时记的，当时她自己还在受批斗，却惦记着弟子的眼睛。
常香玉去世后，高玉秋不仅加入事迹报告团讲恩师的故事，还口述了《情缘——高玉秋与恩师常香玉》这本书，字里行间全是感恩。
常香玉
后来常香玉要收回小香玉的艺名，高玉秋也是少数能理解恩师的人，她说"老师一生为了戏，这么做肯定也是为了戏"，还见过老师签字时手都在抖。
比起对恩师的"直言不讳"，高玉秋和搭档的官司更让当年的梨园震动。
虽然具体细节随着时间有些模糊，但老戏迷都记得，那是上世纪90年代末，她和一位长期合作的演员因《陈妙常》的改编权闹了矛盾。
这出戏是高玉秋和搭档王素君一起整理改编的，她还在里面演女主角陈妙常，可后来搭档在没打招呼的情况下就把剧本拿去评奖，还改了关键唱段。
高玉秋得知后气不过，多次协商不成，最终选择了打官司。
有人说她 “较真”，但了解她的人都清楚，这是她骨子里 “戏比天大” 的执念。
就像当年常香玉演砸了戏，会在后台哭着发誓 “再糊弄观众不得好死” 一样，高玉秋也始终把戏看得比什么都重。
她一辈子演戏从不敢含糊，哪怕是给矿工清唱、在五保户床前唱戏，都和登台一样认真。
案件历经漫长的调解与审理，两人最终在2016年达成和解，高玉秋与搭档王素君的官司持续了11 年。
这件事也让大家看到了她对艺术的执拗——戏可以改，但规矩不能破，心血不能被轻慢。
退休后的高玉秋也没闲着，2014年她公开收徒郭青峰，那天数十位常派弟子都来了，规格在梨园里少见。
她教徒弟时总说恩师当年的话："观众是衣食父母，戏要跟着老百姓的脚印唱"。就连生活里，她也学恩师的简朴，一件衣服穿十几年，却在公益演出时从不推辞。
如今这位老艺术家走了，河南戏曲广播、大象新闻都发了讣告，戏迷们翻出她当年的演出录像，看着《桃李梅》里的封氏、《狱卒平冤》里的靳氏，忍不住掉眼泪。
有人说她这辈子又犟又直，可正是这份直脾气，让她在艺术上从不含糊，也让常派艺术多了一份真实的传承。
高玉秋的离去，带走的是一个时代的戏魂，那些她演过的角色、说过的真话、守过的规矩，都成了豫剧史上的一抹亮色。
就像戏台上的落幕，看似结束，实则经典早已留在了观众心里。
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