“抄袭大王”获鲁迅文学奖提名！

这般拼凑，竟能获鲁奖提名，我不知是评审诸公忙于他务，无暇细读，还是当下的“文学”，已宽容到可以容忍如此明目张胆的剪径行为？

前文回顾：

昨天提到，作家丁燕的散文《断裂人》获百花文学奖，《断裂人》也是丁燕非虚构作品《沙孜湖》的一个章节，而《沙孜湖》这本书获得了第七届鲁迅文学奖提名！

《断裂人》这篇散文抄袭了赫塔·米勒的《呼吸秋千》、纳博科夫的《洛丽塔》、《微暗的火》和残雪的《灵魂的城堡》。参见：

那么《沙孜湖》肯定也不会清白吧？！那当然！！！！

我们看看这部鲁迅文学奖提名作品，抄袭了哪些人：

抄袭茨威格《巴西：未来之国》（樊星译本），安妮·普鲁《身居地狱但求杯水》（宋瑛堂译本），马尔克斯《霍乱时期的爱情》，奈保尔《印度：受伤的文明》、《非洲的假面剧》……

她这样抄袭茨威格：

在乌鲁木齐，我的神经一直处于高度紧张状态，但在沙孜湖，却完 全松弛了下来，灵魂像得到了某种安慰。 但我并不想说湖畔生活便是理想状态(我也不愿造成这样的误解)。事实上，整个新疆的发展才刚刚起步，还处于转型阶段，民众的生活水平也远在内地人之下。 --丁燕《沙孜湖》 他的神经一直处于高度紧张状态，现在却完全松弛下来如此你们便能明白，为什么人一旦踏上这片土地，灵魂便能得到安慰。 当然，这并不是说巴西已经处于理想状态，我也不愿造成这样的误解。事实上，巴西的发展才刚刚起步，整个社会还处于转型阶段，民众的生活水平也远在我们之下。 -茨威格《巴西:未来之国》

抄袭不止一处，还有这里：

这样抄袭安妮·普鲁：

驯马人在少年时代，就能单独在草原上睡觉,将自己锻炼得筋骨强 悍，习惯吃苦，成年后工作起来，毫不倦怠。抽烟、喝酒、驯马，乐在其中。他们最喜欢的事，就是骑在未经驯服、气冲冲的马背上。他们对痛苦的忍耐度到了传奇的境界。↔ 海来提骑马走在狭窄的山路上，不料马脚踩上土石松软的路面，连人带马坠入山下岩石堆。马的背骨断裂，不能再站起来。驯马人摸了摸自己的臀部,鲜血浓稠温暖。有个尖锐的东西，深深嵌入骨关节，一碰，便引发崇山峻岭般的痛楚。他用破布固定伤处，连跳带拐，走了二十几里。 第一个看到他的人惊呆了:驯马人一路走来，竟还背着沉重的马鞍。 ←丁燕《沙孜湖》

他们一个个锻炼得筋骨强悍，工作起来毫不倦怠，习惯吃苦，喝酒、抽烟、完成工作，乐在其中。儿子正骑在未经驯服、气冲冲的马上。他们对痛苦的忍耐度到了传奇的境界。 马里恩骑马走在狭窄的山径上，不料马脚踩上土石松垮的路面，连人带马坠入山下岩石堆。马儿的背骨断裂，马里恩折断的是腿骨，因此他射死马儿，以丝兰花的梗充当夹板，以破布固定伤处，再射断一株营养不良的西洋杉，以树枝当作拐杖，花了三天的时间，连跳带拐走了二十英里来到希弗斯家讨水喝下。马里恩一路走来，竟背着沉重的牲畜鞍具。 一安妮·普鲁《身居地狱但求杯水》

对安妮•普鲁的抄袭还有多处：

这样抄袭马尔克斯：

即便和恐惧熟识了那么多年，在同它翻来覆去接触了那么久之后，这个男人还是不太敢直视它。从很多年前的那个夜晚开始，他意识到恐惧并非闪电，会即刻过去，而会始终存在，是一个切近的现实时，那恐惧，就扎根在他的心里，和他共存。就像，在他的影子之内，又重叠了另一个影子。 --丁燕《沙孜湖》

即在和死神熟识了那么多年，在同它战斗，翻来覆去与它接触了那么久之后，那还是他第一次敢于直视它，而与此同时，它也在注视着他。这并不是对死亡的恐惧。不，不是。自从很多年前的一天晚上，他从噩梦中惊醒，意识到死亡并非仅仅如他所感觉的那样，是一种始终存在的可能，而是一个切近的现实时，这种恐惧就已经在他心里、与他共存了，就像他影子之上的另一个影子。 ——马尔克斯《霍乱时期的爱情》

还这样抄袭马尔克斯：

她对奈保尔的抄袭是这样的：

注意，《沙孜湖》宣称是非虚构作品，但书中驯马人海来腿部受伤背着马鞍走数十里山路的描写，完全抄袭自安妮·普鲁《身居地狱但求杯水》。

所谓的“非虚构”，在丁燕这里就是胡编乱造。

鲁奖真是垮了。

如果鲁迅活着，他会怎么看抄袭大王获鲁迅文学奖提名呢？我想他可能会写下这样的文字：

一

救救鲁迅文学奖

文/鲁迅

近来文坛，又见奇闻。名曰《沙孜湖》者，打着“非虚构”的旗号，得了鲁迅文学奖的提名，俨然是丁燕女士的又一力作。翻开一看，却不过是窃火的普罗米修斯，只不过偷来的不是天火，是别家字句的灰烬。

茨威格眼中的巴西，被她生生搬到了新疆，连“神经紧张”、“灵魂安慰”、“社会发展”的腔调，也一并抄去，仿佛乌鲁木齐竟是里约热内卢的幻影。

安妮·普鲁笔下北美牛仔的断腿传奇，竟在哈萨克驯马人身上重演，连“崇山峻岭般的痛楚”与“背着马鞍行走二十里”的细节，也照搬不误，这“非虚构”，虚构得可谓胆大包天。

至于马尔克斯笔下对死亡的深邃凝视，也被拿来妆点她那浅薄的“恐惧”，徒留一个“影子之上的影子”的空壳。

这般拼凑，竟能获鲁奖提名，我不知是评审诸公忙于他务，无暇细读，还是当下的“文学”，已宽容到可以容忍如此明目张胆的剪径行为？

二

“非虚构”三字，本是重若千钧，贵在真实。到了某些聪明人手里，却成了胡编乱造的护身符。既不必如小说家般苦心经营结构，又可借“真实”之名欺世盗名。从《工厂女孩》到《沙孜湖》，一路抄袭，竟能获奖频频，这恐怕非一人之过。

文坛如此，岂独一丁燕？怕是还有张燕、李燕，正躲在“底层叙事”、“边疆书写”的招牌后面，干着类似的勾当。风气若此，洁身自好者反倒成了异类。这已非偶发的疮疥之疾，乃是弥漫于肌理的现象了。参见：

三

最可叹是那沉默。证据已然摊在阳光下，十余日过去，鲁迅文学奖的主事者们，依旧一言不发。这沉默，是默认，是纵容，还是无可奈何的装睡？

莫非以为，时间的尘埃，终究能掩埋这一切？莫非以为，读者是善忘的，文学史是糊涂的？

呜呼，我说不出话。只听得那一片沉默里，尽是文坛尊严碎裂的声响。救救文学……

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