红学家马瑞芳问了王扶林一个“不怀好意”的问题

红学家马瑞芳问了王扶林一个“不怀好意”的问题：“剧组都是年轻的美人，王导近水楼台先得月，为什么从来没听说过关于王导的绯闻？”王扶林回答说：“我一点都不想得这个月。”
1983年，夏天的北京，老四合院的凳子还在吱呀作响，红楼梦的演员们和工作人员聚集一处。
那时候的《红楼梦》剧组，聚集了全国挑出来的一群俊俏姑娘和小伙子，气氛里总带着点年轻人的轻松和悄悄的躁动，可所有人都知道，王扶林是个“麻烦都不沾身”的人。
马瑞芳找到机会，眼睛里带着笑意的问道：“王导，你这《红楼梦》剧组这么多美人，怎么就没你一点绯闻呢？”
屋子里一阵哄笑，年轻演员们的目光都落在王扶林身上，有人甚至悄悄咬着下唇，等着看他如何接招。
他却只是抬了抬眼镜，话音平静得像院子外面远处的鸟叫：“我一点都不想得这个月。”话音一落，众人有的笑出声，有的目光微微一黯，又有点敬畏的意味。
其实，王扶林的“硬气”，剧组里谁都心知肚明，他立下的规矩是死的：只要是和剧有关的事情，必须在公共场合，开玩笑可以，但绝不能离开人群的视线。
哪怕是剧组里最活泼的几个姑娘，想单独约王导吃个饭，也只能碰壁，副导演都笑称他是“密不透风的铜墙铁壁”。
1984年深秋，剧组在北京郊区拍夜戏，临时搭的帐篷里风很大，灯光师和场记都冻得直搓手。
主角林黛玉的扮演者陈晓旭那天嗓子哑了，台词怎么也说不出来，有人建议让王导陪她聊一聊，缓解一下紧张情绪。
可王扶林把话说得明明白白：“找副导演去，我不能单独聊。”陈晓旭只能无奈地笑笑，和副导演在走廊里溜达了半小时。
剧组里流传着一个小故事：一次收工后，几个女演员想请王导去咖啡厅坐坐，说是一起聊聊角色。
王扶林直接回绝，说：“我晚上要看书，明天戏还多着呢。”他把自己关进房间，翻剧本、记台词，谁来敲门都不应。
后来这事成了剧组的笑谈，大家背地里说王导是“铁面无情”，可谁都知道，这“无情”其实是对自己的苛刻。
王扶林的“清规戒律”，背后其实是极强的自知，他明白，哪怕是一个无意的举动，在那个年代也能被放大成遮天蔽日的风波。
1980年代的影视圈，流言蜚语的杀伤力远比现在大得多，一个导演和演员哪怕只是在小饭馆多坐了十分钟，都能被说成是“关系不一般”。
一旦出事，作品的成色再高，也会被外界的流言淹没，有一次，剧组里一个小道消息差点让《红楼梦》停拍。
外面有传言说，某位年轻男演员和女主角关系暧昧，王扶林知道后，开会时脸色铁青。
他说：“我们是来拍戏的，不是来谈情说爱的。”那天晚上，所有人都听懂了他的意思：一旦出事，谁都保不住。
他的谨慎延伸到了每一个细节，拍摄间隙，他常常一个人坐在角落里，手上拿着剧本，偶尔低头喝口水。
有人问，王导你累不累？他摆摆手：“别来找我，副导演管事。”每次聚餐，他总是坐在最远的那头，笑归笑，从不参与私下的小圈子。
这种“距离感”，在剧组里一度让人觉得生分，可时间一长，所有人都开始习惯。
1985年冬天，剧组在南京取景，晚上气温急降，演员们都窝在宾馆小屋里聊天打牌。
王扶林却一个人关着门，屋里只开一盏小灯，他的生活像极了剥离了外壳的核桃，坚硬、清冷，但也极其专注。
直到1987年《红楼梦》杀青，王扶林和演员之间依然保持着那种微妙的距离，有人说，王导太冷了；有人却觉得，正是这种冷，才让剧组像一台精密的机器，丝毫不出差错。
其实，王扶林不是没有感情。他在剧组里经常会为演员的情绪流泪，也会在背后默默为大家争取福利，只是他明白，作为导演，他的身份注定了不能逾越那道“界限”。
哪怕只是一次看似无害的单独相处，都可能成为别人嘴里的把柄，这份自律和克制，也让王扶林成了“清流”。
后来有演员回忆说，王导从来没有在剧组里搞特殊，不管是谁，遇到难题只能按程序走。
副导演、场记、制片人，层层把关，所有事都透明，哪怕是最普通的群演，也能感受到这份公平。
其实，影视圈里像王扶林这样的人并不多，1982年，谢晋在拍《牧马人》的时候，就因为和女主角沟通太多，被外界猜测两人有“私情”，后来谢晋只能公开澄清。
那时的风气，导演和演员的关系只要稍微亲近一点，就会被无限放大。
王扶林的选择，是主动给自己筑起高墙，他说过一句话：“如果《红楼梦》因为我的私事被毁了，那我这一辈子都不值得。”这句话，剧组里很多人都记得。
从1983年第一场戏开拍，到1987年杀青，四年时间，王扶林几乎把所有的私人生活都隔绝在剧组之外。
晚上不和任何演员单独吃饭、喝茶，哪怕只是一起散步都拒绝，有人觉得他“太绝”，可也正因为他的“绝”，才有了这部被亿万人尊敬的《红楼梦》。
四十年过去，如今再翻看那个年代的新闻、纪录片，王扶林的身影始终是清清淡淡的。