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在追剧、读小说时,许多观众坦言,还是国产内容更贴近内心,更有共鸣。
甚至有国外创作者坦言,自己的创作灵感正是源于中国网络文学的启发。
这并非我们盲目偏爱本土作品,而是因为中国文艺创作中蕴含着一种独特的精神内核!
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据公开报道显示,我国网络文学在海外拥有约2亿活跃用户,触达全球超过200个国家与地区。
其中亚洲读者占比高达八成,市场占有率突破百分之五十。
北美地区用户约占三成,而欧洲与拉丁美洲等地正迅速崛起为新的增长区域。
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英国作家卡文提到,中国网文构建的庞大世界观与角色成长轨迹,精准击中了年轻群体渴望“逆境翻盘”的心理期待。
他本人正是受《斗罗大陆》影响,萌生了写作冲动并开启创作之路。
他的观察可谓一语中的。
在中国文艺作品里,始终流淌着一股不信命运安排、敢于拼搏前行、执着追求更好生活的坚韧力量,贯穿于故事始终。
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这与部分西方作品热衷聚焦社会阴暗、个体沉沦,让人观后情绪压抑,形成了鲜明对照。
以去年引发热议的《漫长的季节》为例,王响和龚彪的生活已足够艰难。
失业下岗、婚姻破裂、痛失子女,任何一项都足以压垮一个人。
但剧中并未让他们就此颓废,反而用一句“向前看,别回头”,将那种即便身处绝境也要咬牙挺住的精神诠释得淋漓尽致。
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你看王响,年过半百仍骑着旧自行车执着追寻真相;
龚彪即使婚姻走到尽头,也未曾恶语相向,依旧愿意在对方需要时伸出援手。
这种“再苦也不失尊严”的态度,令观众倍感熟悉与温暖。
这不正是我们身边长辈或朋友面对困境时的真实写照吗?
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反观美剧《无耻之徒》,加拉格一家应对危机的方式截然不同。
酗酒、吸毒、靠欺诈谋生,还将“无底线”美化为生存哲学。
并非否定这部剧的艺术水准,其每一季在豆瓣评分均高于9分,口碑极佳。
但观看过程中总感觉缺失某种希望感,缺乏对明天的憧憬与信念。
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后来才意识到,这背后折射的是两种截然不同的生活哲学:
中国作品坚信“日子会越过越好”,因此哪怕千难万险,依然保有一股向前冲的勇气;
某些西方叙事则预设“未来无望”,于是选择放任自流、随波逐流。
这种差异,并非偶然形成。
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我们的祖辈父辈,正是靠着“不回头、只向前”的信念,从一穷二白一步步走向今天。
这份深植血脉的坚持,早已成为中国文化表达的核心灵魂。
正如《山海情》中,西海固人民能在荒漠戈壁种出红彤彤的枸杞;
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《觉醒年代》里,李大钊、陈独秀等人在风雨如晦的时代中奋力寻找民族出路。
这些作品讲述的不是虚幻童话,而是真实存在的“相信未来”的力量。
正因如此,我们才会深受触动,觉得这才是属于我们的声音与记忆。
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从对抗到抗争:中国作品里的“人”到底有多不一样
细品中国文艺作品,你会发现一个耐人寻味的现象:
主角往往不只是为自己而活。
无论是面对宇宙的浩渺,还是体制的不公,他们总想拼尽全力争出一条路。
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这份抗争不仅为了自身,更是为了更多人能拥有尊严与希望。
这种格局,与一些西方作品中个体孤立挣扎的基调大相径庭。
刘慈欣的《三体》便是一个典型代表。
当人类面对远超自身科技水平的三体文明,显得何其渺小?
但书中从未渲染绝望投降的情绪。
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章北海驾驶战舰逃离太阳系,只为保存人类文明的火种;
蓝色空间号的船员们,即便知晓宇宙奉行“黑暗森林”法则,依然拒绝屈服。
最终能在星海中延续人类火光的,从来不是顺从命运者,而是敢于挑战宿命的人。
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这背后体现的是中国文艺对“人”的深刻定义:
人不是被动承受的棋子,而是能在逆境中主动出击、实现价值的战士。
再看游戏《黑神话:悟空》中的主角——那只出身花果山的小猴子。
本可安逸度日,却执意成为“天命人”,踏上复活齐天大圣、推翻天庭旧规的征途。
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游戏中一个细节格外动人:在真结局中,小猴子奋起反抗,并非为了自己称王称圣。
而是目睹大地荒芜、苍生疾苦,心中不甘,誓要扭转乾坤。
这种“为他人而战”的使命感,与《赛博朋克2077》中的V形成强烈对比。
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V的挣扎归根结底是为了求生,纵使拼尽全力,也无法撼动夜之城被资本牢牢掌控的命运。
而中国作品所传递的,是一种“为信念而战”的坚定意志,这才是最打动人心的力量。
它不靠口号煽情,而是用一个个真实故事告诉我们:普通人也能成就非凡。
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就像《黑神话》中的小猴子,最初也只是芸芸众生中的一只普通灵猴。
但在一次次选择坚守与担当后,最终蜕变为能够撼动天地的新一代齐天大圣。
这多像我们身边的普通人。
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可能是疫情中逆行支援的志愿者,也可能是徒手托举坠楼孩童的外卖骑手,他们并非天生英雄。
只因在关键时刻选择了挺身而出,便成了照亮他人的光芒。
这种“平凡人亦可改变世界”的叙事,比任何炫目的特效更具震撼力与感染力。
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