80%亚洲市场被攻占！中国作品海外狂揽2亿粉丝，英国作家道破天机

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在看电视、小说的时候，不少人表示还是中国作品更对味。

更有海外作家受到了中国小说的启发，开始创作。

不是我们自带滤镜，而是中国文艺作品中，藏着这么一个至关重要的东西！

根据媒体报道，我国网络文学海外活跃用户约2亿人，覆盖全球200多个国家和地区。

亚洲地区读者总量占全球80%，市场份额超50%。

北美地区约占30%，欧洲、拉美等地正成为新的增长点。

英国作家卡文表示，中国网文的宏大世界观和成长叙事，契合了年轻人对‘逆袭’的心理需求。

他也是受到《斗罗大陆》的启发，开始创作的。

他的话还真说对了。

在中国文艺作品中，不信命、敢闯未来、想把日子过好的韧劲等内容贯穿了作品的全部。

这跟有些西方作品总盯着生活阴暗面、让人看完心里堵得慌，完全不是一个路子。

就说去年火到出圈的《漫长的季节》，王响、龚彪这些人，日子过得够难了吧？

下岗、离婚、丢孩子，换谁都得垮。

可剧里没让他们躺平摆烂，反而用一句“向前看，别回头”，把那种再难也要扛过去的劲演透了。

你看王响，都一把年纪了，还骑着自行车追真相；

龚彪哪怕离婚了，也没跟人撕破脸，还想着帮衬对方。

这种 “再苦也不丢体面” 的劲，咱们看了就觉得亲切，

这不就是身边长辈、朋友遇到事时的样子吗？

再对比美版《无耻之徒》，里面的加拉格一家，面对困境的选择完全不一样。

酗酒、吸毒、靠歪门邪道过日子，还把“无耻”当理所当然。

不是说这剧拍得不好，豆瓣上每一季超9分的口碑摆在那。

但看的时候总觉得少点啥，没有一点对未来的盼头。

后来才想明白，这背后是两种不一样的生活态度：

中国作品信“日子能过好”，所以再难也留着一口气往前奔；

有些西方作品觉得“未来没指望”，索性破罐子破摔。

这么看起来，这种差异不是凭空来的。

咱们祖辈父辈，就是靠“向前看”的劲，从穷日子一步步走到现在的。

这种信念刻在骨子里，也成了中国作品的“魂”。

就像《山海情》里，西海固的人能在沙漠里种出枸杞；

《觉醒年代》里，李大钊、陈独秀他们能在黑暗里找光明。

这些作品写的不是童话，是真真切切的“相信未来”。

所以咱们看了才会有共鸣，觉得这才是咱们的故事。

从对抗到抗争：中国作品里的“人”到底有多不一样

看中国作品，你会发现一个有意思的点：

里面的主角，很少只为自己活。

不管是面对宇宙的浩瀚，还是不公的规则，他们总想着争一口气。

不光为自己，还为更多人。

这种抗争的格局，跟有些西方作品里的个人挣扎，差别特别大。

刘慈欣的《三体》就是个典型例子。

面对比地球强无数倍的三体人，人类够渺小了吧？

可书里没让大家坐以待毙。

章北海带着飞船跑路，为人类留火种；

蓝色空间号的船员，哪怕面对黑暗森林法则，也没放弃反抗。

最后能在宇宙里留下人类文明的，不是那些认命的人，是敢跟命运叫板的人。

这背后藏着中国作品对“人”的定义：

人不是任人摆布的棋子，是能在对抗里找到自己价值的战士。

再看游戏《黑神话：悟空》，主角那只小猴子。

本来在花果山能安稳过一辈子，却偏要当天命人，去复活大圣、掀翻不公的天规。

游戏里有个细节特别戳人：真结局里，小猴子不是为了自己当齐天大圣。

是看到大地凋零，心里不服气，才要去改变这一切。

这种“为了别人而战”的信念，跟《赛博朋克2077》里的V完全不同。

V的冒险，说到底是为了活下去，哪怕最后也没能改变夜之城被资本控制的烂摊子。

这种“为信念而战”的劲，才是中国作品最打动人的地方。

它不是喊口号，是真真切切告诉我们：普通人也能当英雄。

就像《黑神话》里的小猴子，一开始也只是只普通的猴子。

可走着走着，就成了能对抗天规的“新大圣”。

这像极了咱们身边的人。

可能是抗疫时的志愿者，可能是托举不小心坠楼小孩子的外卖员，他们不是天生的英雄。

是选择了迎难而上，才成了别人眼里的光。

这种平凡人也能改变世界的内容，比任何炫酷的特效都更有力量。