雄健苍茫之风

（来源：廊坊日报）

转自：廊坊日报

太行胜景

■冉隆福

画史上，北方山水画有雄厚、朴素的山林气息，是典型的雄山大水式的全景山水画。历史上有北方画家荆浩、关仝、范宽等画家可作为代表，他们在北派山水画法中均取得了杰出成就，影响甚大。北派山水画法多呈写实、稳健而凝练的创作意味，有深厚和简朴的艺术特色。

北方山石一方面反映了一种地域性的地理风貌，在环境影响下，北方画家也逐渐积累了诸多创作技巧和画法思维习惯。画家李军生是一位北方画家，他的画充分体现了北方山水的主要特色——具有块面感和表现山水画法雄放豪迈的山水气象。他吸收了烟云变幻的南方山水画创作形式技巧，再与北方质实苍劲的画法相融合，所以他的画兼具南北画法的风格特征。

刚接触李军生时，感觉他为人随和，有乐于助人的人格精神。古人云“画如其人”正是如此，这种生活状态一如其画。欣赏李军生的作品便能感受到画品和人品是相联系的，其画总是那么壮阔清远，笔墨变化和谐又自然。他的画有一种“正气”，其用笔、用墨皆能运用自如，画面愈发饱满充实，体现了一种近乎“纯粹”的山水画创作精神。据说他学画画很早，到现在，还日复一日作画不辍，能看出其功力已相当可观，扎实的基本功和表现形式的多样化，使他具备了成为当下一位颇具潜力的山水画名家。

他的画除了继承古代名家的画法之外，也受到现代画家的影响，并经过自己的融合与拓展，做到了既有传统又有时代审美气息。他的泼墨画法在兼收并蓄中逐渐形成了他所追求的具有个性符号的山水画法图式，其大量作品，丰富的笔墨变化皆具自然造化的生机和心灵感悟的从容。从他很多参展的作品来看，多为大幅作品，其中山水物象的穿插何其繁密，但有条不紊、一丝不苟，其意境实现了古人所说的画要“可居可游”的山水画法追求。他的画法类似王蒙、黄秋园的“加法”，画面层层叠叠，丰富厚实，跌宕苍茫。他善于组织大山水的形式构图，以其丰富的内容使我们看到了雄伟壮丽的山水画面。曾见他展示他的四尺横幅，还有小六尺的竖幅山水画作品，此中的感受如下：

扑面而来的是墨的鲜活生动，通过泼墨、积墨等办法，充分运用墨与水的相互渗化，使画面出现了神奇的交融与韵化，其画有朦朦胧胧、似有似无的诗意感觉。大面积的用墨反映了长期的实践创作工夫，在对墨的使用过程中，隐藏着对笔的巧妙运用——墨中见骨，这是他始终坚守“骨法用笔”得来的创作感受。再说笔法，其用笔刚健自然，率性而沉稳，线与面紧密结合，通过用笔的轻重缓急、提按顿挫支撑起了整个画面而具有质朴浑厚的表现意味。

李军生坚持不懈地创作，把山林、田园和乡愁、家园结合起来，既平淡天真又充实内在，有超越尘俗的向往，又有隐逸的艺术人生哲理。现正值李军生创作的最佳时期，其山水作品也越来越圆融，其平和、宽博的艺术理念，既有哲理又有丰富的文化韵味。