广东
《灼灼韶华》刚落下帷幕，《沉默的荣耀》就开播了。
网友们说，一部接一部地看下来，两者的反差就更大了。
明明是同一个主题啊，人处于困境当中挣扎的故事，怎么就有十万八千里的差别呢？
可是到底差在哪里，一时半会说不清楚，但是总觉得一比高低就出来了。
《灼灼韶华》缺陷
《灼灼韶华》这部剧，简直就是把折腾人发挥到极致了，
剧情的特殊之处，甚至也让人觉得有点合理。
褚韶华本来是为了救自己的哥哥才嫁进陈家，好不容易在店铺里学到了一些门道，
以为自己可以撑起店铺的生意，没想到丈夫和陈父突然就没了。
刚想在铺子里好好干，碰到闻知秋两个人搭伙想再过日子，
结果土匪来了，铺子没了，闺女也没了。
观众看了心里很紧张，为什么这部剧这么凄惨？主角没有一天能好好过活的，
编剧似乎怕主角几天后过得好一些，就要把他往绝路上推了。
这不是跌宕起伏，简直就是虐心啊！现实生活中哪个女人的人生是这样的？
剧情折腾还不够，感情线上也是非常乱。
褚韶华跟夏初闻知秋秋那些情感纠葛，按照道理来讲应该只是剧情里的小插曲才对，
但是写出来就像是大戏一样。
就像陈二顺要跳出来拦着褚韶华和夏初，理由还说得不明不白的，
看起来就是为了让多凑几集剧情灌水。
这些看不懂的感情纠葛，把剧情的主线割得七零八落，
观众都记不清褚韶华怎么把药铺给盘活了，反倒是老惦记着她跟谁又在一起了。
《沉默的荣耀》更真实
《沉默的荣耀》一经开播，给人的感觉就很不一样。
这部剧改编自吴石将军的事迹，戏里的人物基本上都能在历史上找到原型。
吴石本来可以过好日子，非要跑去台湾当国防部部长干潜伏的事，
这事本身比瞎编乱造的剧情好看多了。
而且你知道这并不是在编，每一个选择都是生死的博弈，
这样的真实感一直在剧里延续，比故意制造的悬念还要让人窒息。
当然这部剧不光故事真，拍的也藏的很深。
吴时到了台湾之后，发觉家里人被敌人接去照顾了，
心里慌的不行，脸上却没流露出任何破绽，
站在客厅门口看着妻子端茶进来，眼里那点光忽然暗下来。
大家都知道他怕家里人成为威胁自己的人，但是他只是轻轻地说了一句，
“为什么事先没有告诉我？”
他的声音依然镇定自若，这种收敛的情绪比起大呼小叫的痛哭流涕更加揪心。
剧组在细节上更加讲究了。
基隆港码头栏杆的锈迹，都是按照老照片做旧的，
台北街头剿匪标语，也是找书法家写的民国简体字，连笔画弯扭的地方，也和当年报纸对上了。
于和伟穿的将军的制服，更加注重肩章的梅花星数，
领章的颜色也都是1949年国军编制资料来的。
这些地方没给特写，可观众就是觉得真，演员的表演也就跟着真实起来了。
演员藏着演
这种藏着眼的劲，在演员身上就更明显，于和伟演的吴石就是如此，
把情绪拿捏得刚刚好，表面上看不出来任何破绽，可是在心里头却是波澜壮阔。
托孤这场戏中他把妻子孩子交给了朋友但说得很轻松还带着微笑。
但是朋友肩膀上有他的一只手，用力推了下，观众就知道，
这不是托付，知道自己的路是一去不返的。
劝老部下留下时更决绝，什么家国大义、什么危险重重都不提，只一句，更需要你！
好像生怕说重了对方会动摇，可你看他茶杯里的水在晃你就知道他的手在动，
不是害怕，是舍不得，却又不能不说。
后来送出去关键情报的人刚走到巷口，就被宪兵给围住了，
他站住脚，没回头也没说话，只是慢慢把衣裳的纽扣按上去，按到最后面一颗。
脸上没表情，喉结却动了以下，好像把到嘴边的话又咽下去了。
上了车，和同伴对视一眼，对方眼里的慌张被他用眼神按下去了，
一个眼神没台词，可比任何话都有力量。
表演上将情绪埋入骨子里，剧中的每一处细节也都经过推敲，
给人感觉是真实的再现历史，而非在做戏。
内涵差异大
这两部剧的制作都是挺讲究的，但是心思不一样，《灼灼韶华》的服化道是真的花了心思。
褚韶华从一件粗布衣服换到一条绸缎裙子，一看就知道他地位发生了改变，
这种细节像是给剧情好看服务的，就像蛋糕上裱花，看着好看吃完了也就忘记了长什么样。
《沉默的荣耀》不一样，它的细节不是为了好看，而是为了让观众觉得这就是真的历史，
这种真实感不是故意做出来的，是剧情里慢慢给观众的感觉。
内涵上两部剧也是有差距的，想讲女性成长《灼灼韶华》里却全是情感戏，把主线冲淡了。
观众看完，只记得褚韶华怎么倒霉、怎么谈恋爱，
《沉默的荣耀》内涵更丰富，讲的是信仰的力量。
吴石明明知道去台湾是死路一条，还是想去，
他这样表现出的家国情怀本身比任何台词都有力量，
不用刻意煽情，那种沉重的历史感和人物使命感自然而然就让人热泪盈眶。
真心赢得观众
其实观众看剧想要的从来都不是有多复杂的剧情，有多华丽的制作，想要的是那份最真的用心。
《沉默的荣耀》不需要用煽情的手法来打动人心，
角色们内心的挣扎是真实的，内心深处的信仰也没有说出口，
而这一切的真实就自然地打动了观众的心。
这就是好剧和垃圾快餐剧的区别吧，有没有这份对故事对观众的真心。
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