游本昌演《繁花》5 年难出戏：活在爷叔悲壮中，食欲差，写信告别

演完《繁花》的游本昌，像丢了 “魂” 似的，满脑子都是 “爷叔”，连吃饭、看电视都受影响，最后还是一场健康危机，才让他慢慢把目光拉回自己。

说真的，见过入戏深的演员，没见过像游本昌这样，把角色活进骨血里的。尤其是《繁花》之后，他的状态让家人都跟着揪心。

10 月 1 日，有博主放出和游本昌女儿游思涵的访谈视频，视频里一开口，游思涵的话就戳中人心：“他演完《繁花》就没走出来，一直活在爷叔的悲壮里。”

这话不是夸张，是真真切切的生活细节。以前的游本昌，虽然年纪大了，但胃口不算差，一碗面能轻松吃完；可拍完《繁花》后，他变得 “不怎么吃饭，食欲差到家人看了都难受”，有时候家人变着花样做他爱吃的，他也只是扒拉两口就放下。

更让人在意的是，他连自己演的《繁花》都不愿看。家人想着一起回看剧集，他勉强坐下来看了一集，就默默起身回了房间，再也没提过。游思涵忍不住问他：“是不是还活在当时的感受里？” 他没绕弯子，直接承认了，还说 “不想出戏，觉得那样是幸福的”。

看着父亲陷在角色里，游思涵实在心疼，就提议让他给 “爷叔” 写一封信告别。没想到那封信写出来，字里行间全是执念：“亲爱的爷叔，侬好，今天我要向你告别。5 年了，我竟然无法从你那里走出，这一遍遍的重复走不出来，甚至是不愿意走出来，真像是得了抑郁症了又。”

有人说，不就是演个戏吗？至于这么较真？可了解游本昌的人都知道，他对 “爷叔” 的投入，早就超出了 “演戏” 的范畴。为了还原老上海 “老克勒” 的样子，他把宾馆房间改成 “爷叔的办公室”，连茶杯摆放的角度都要反复调整；为了适应王家卫的拍摄节奏，他用手机自己拍走位，一遍遍地练；甚至重启几十年没说的上海话，就怕少了 “爷叔” 的味儿。

他哪是在 “演” 爷叔啊，分明是把自己 “放进” 了爷叔的人生里 —— 看到 “宝总” 成长，他像看着自家孩子般欣慰；想到 “爷叔” 藏在心里的悲壮，他又忍不住共情。这种深度绑定，让他在杀青后，还是没法把 “爷叔” 从自己的生活里剥离。

其实，游本昌这样 “入戏难出戏”，不是第一次了。早在上世纪 80 年代演《济公》时，他就已经把角色 “活” 成了自己的一部分，家人那会儿就见识过他的 “执拗”。

1985 年拍《济公》，为了贴近 “鞋儿破、帽儿破” 的形象，他故意把戏服做旧，鞋子磨出洞露出脚趾；有场吃肘子的戏，道具肘子放久了发臭，他也没犹豫，直接咬下去，就为了拍得真实。家人去探班，看到他穿着破袈裟、脸上沾着灰，跟平时温和的样子判若两人，都忍不住调侃：“这哪是我家老爷子，分明是济公本人。”

剧集播出后，更有意思的事来了 ， 街头有人见了他就合十行礼，还有人深夜敲门，说家里有难处，想让 “济公” 帮忙。连家人都笑称 “家里多了个‘活佛’”。可游本昌没觉得麻烦，反而把济公的 “济世精神” 放进了生活里，后来还成立了公益基金会，义务给年轻演员讲表演课。家人知道，他是真的把 “济公” 的劲儿，用到了现实里。

到了 2009 年演《弘一法师》，他的 “入戏” 更是到了 “信仰级”。为了演好从 “风流才子” 到 “苦行僧” 的转变，他提前半年吃素、学佛法，甚至在排练时剃了光头，以 “定畅法师” 的身份生活。家人去看他，发现他不沾荤腥，每天除了排练就是抄经，说话都带着法师的平缓语调，一度担心 “他是不是真要出家了”。

演出时，他在舞台上赤脚走三小时，脚掌磨出老茧也不用替身；演弘一法师临终前的 “悲欣交集”，他没刻意哭，可眼里的通透和释然，让台下的家人都跟着动容。可演出结束后，他还是没 “出戏”，饭桌上会不自觉念起佛经，直到跟家人解释 “弘一的‘以文艺化导人心’，跟我想的艺术是一样的”，家人才放下心 ， 他不是走不出来，是把角色的敬畏，变成了自己的信仰。

游本昌陷在 “爷叔” 里的这 5 年，家人劝过、担心过，可他始终没太在意，直到今年 1 月那场健康危机，才让他彻底变了。

他的孙女在访谈里回忆，当时情况特别危险：“爷爷血氧掉得特别低，我们都吓坏了，在病房外守着，不敢大声说话。” 以前的游本昌，生活习惯不算好，爱熬夜玩手机，还特别喜欢吃油炸的东西，家人劝他注意身体，他总说 “老了就该吃点喜欢的”，没太当回事。

可这次从鬼门关走了一遭后，他像变了个人。以前熬夜到凌晨，现在晚上九点就准时关手机；早餐从油条换成了小米粥，油腻的东西碰都不碰；家人让他喝中药调理，他也不皱眉头了，还会主动问 “今天该喝第几副”。孙女说这话时，语气里满是欣慰：“现在他对健康特别上心，以前劝不动的事，现在不用多说就照做。”

有人说，这场病让他 “醒” 了，终于知道为自己活了。可家人清楚，他对艺术的赤诚，从来没减过半分。就像去年白玉兰奖，剧组问他要不要申报，他想都没想就拒绝了，说 “角色还在我身上，没资格参评”，还把机会让给了年轻演员。胡歌后来提起这事，说 “游老师从来不说教，都是做给我们看”。

其实想想，游本昌的 “难出戏”，哪里是 “入戏太深” 啊？他是把每个角色，都当成了要认真对待的 “朋友”，是把表演，当成了一辈子的 “修行”。从济公到爷叔，从袈裟到西装，他的执拗里，藏着老艺术家最珍贵的赤诚 ， 这种赤诚，让家人又疼又敬，也让观众记了他一辈子。