《禾戏剧·大师之夜》舞者日记 | 胡婕：当一堵墙，瞬间打破

剪短头发是因为我想到了《大师之夜》时，每天排练肯定会出很多汗，洗头发、吹头发，对我来说还挺麻烦的一件事，所以我就想让自己轻松一点。

开始练攀岩是在（舞剧）《牡丹亭》时跟着熊哥去玩的，那时候我需要让自己的思绪稍微（从杜丽娘的角色里）分散一下。没想到，攀（岩）了没多久就得知，我会跳《大师之夜》里《I wonder》（《I wonder where the dreams I don’t remember go》的简称，后文皆写作此）这部作品，当中有很多需要身体力量甚至克服重力的动作调度，于是再去攀岩时，也带着一些“训练”的心态了。

除了《I wonder》，我还会跳《-16》。先开始排练的是《-16》。这个作品的排练其实就是在学习，学习完动作之后就是重复，一直重复，一直重复……当时我记得到排练最后一周的时候，我的心理和身体都特别的疲惫。我就在想，是我对这件事情的态度不够严谨了？我开始有点想反省自己了——这是排练《-16》时让我有一点点困惑的事。到最后的联排阶段，我忽然发现，有些事情就是需要重复，你得跨过那个坎，才会进阶。

哪怕是排练中的“走神”，也不见得是坏事或者错事——就试着让自己去接纳一些不一样的东西吧。

《I wonder》的编舞Yoann在一次采访里说，他很喜欢中国中国文化里的“无为”。就是嘛，顺其自然也挺好，会有不一样的状态出现。跟以往经历过的排练不同，Yoann不会执着地要限制我们，编舞的表达固然很重要，但在给出了一个方向之后，他希望看到每个人身上的独特性，这也是我很喜欢的一个状态。

截至今天此刻，我都没觉得我身上有太多的独特性，只是我知道自己有更多的可能性，我愿意去尝试。比如在 《I wonder》这个作品当中，就有很多打破原有跳舞甚至存在状态的惯性，我很喜欢。

就好像你在做梦，发现自己可以飞，发现自己从悬崖掉下来却不会摔死……失去那个引力和重力，就还蛮奇妙的。而你完成这一切时，要让观众看起来是很轻松的一种漂浮感——其实是也是有方法的，视觉效果很奇妙。

我记得第一次看到我们这组跳 《I wonder》的舞者，有两个人从“墙面”上滑下来，但在投影里却是相反的方向，就像他们的灵魂从头顶飘上去了一样。那一刻我觉得好幸运，能参与到这个作品当中。

《I wonder》看起来很危险，但我没有感觉过害怕，因为编舞很在意一点——就是你要知道自己的“极限”在哪里，你要先了解自己，然后再慢慢地去探索和试探。

其实，我是一个很没有安全感的人，我长期的习惯是会向对方索取安全感，但是现在我发现这份东西是需要自己给予自己的。当自己强大起来之后，这份安全的东西就存在了。

虽然《-16》和《I wonder》在创作上隔了20年，但我在跳的时候是没有想到所谓的时代差异的，我就是从人本身的感受出发，你不管是在哪个年代、哪个生活环境、背景下，人都会有共通性。

跳《I wonder》的时候，我自己很清晰在跳什么，我在跳——人的记忆、梦境和现实的交错，这就是会发生在每一个人身上的东西。

跳《-16》时，我觉得我在“发泄”——特别是“椅子”那一套动作，好像会挖掘我内心深处积累的情绪。那就是我在排练时真实的感受，我整个人感到枯燥疲惫，但是我又很想打破这份东西。

日常的大部分时间里，我都是处于一个紧张的状态。排《I wonder》的一天里，编舞拿给我们一段台词，是剧中要讲的。他说台词的内容并不是那么重要，他只是想看到我们如何用各自的方式讲出来。轮到我时，我的手都在抖，其实根本没有什么大不了的事，但我就会很本能的紧张焦虑。念完之后，他说，你们把词扔掉，用自己的方式再来一次。

当第二遍再来的时候，我就发现，好像，本身有一道被堵住的墙，瞬间被打破了，然后我的心里好像离前面的人更近了，整个人也更自在了。逐渐，我在跟他们分享感受的时候，好像面前的人又消失了，又回到只有我自己的状态。那天让我（感受）非常深刻，编舞老师让我感受到，你可以做自己，大胆地做自己，没有标准答案，做自己就好。

会不会，在经过《大师之夜》之后，我再回去跳《牡丹亭》，会更多一些自由和生命力呢？我是这样想象的。

| 摄影师 |

张汉霆 粮食

- THE END -

《禾戏剧·大师之夜》

2025年10月24-25日（周五-周六）

广州大剧院 歌剧厅

票价：180 280 380 480 680 880

*本场演出开放乐池(因个人身高差异，乐池及A区1、2排座椅无阶梯，二、三楼前排有栏杆，各楼层部分靠边靠后区域/位置可能会产生一定的视觉受限影响(含字幕)，如有介意请谨慎选购。）

演出时长：约110分钟

（含两个中场休息，各15分钟）
*每人一券，身高1.2米以下儿童谢绝入场

*演出票一经售出，不退不换，敬请留意。

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