“漂泊的荷兰人”停泊上海，这一晚的歌剧之夜很迷人

一艘被诅咒的幽灵船在暴风雨中靠岸，这不仅是瓦格纳笔下的传奇，更成为今年国庆期间上海最动人的文化风景。

10月1日，伴随着《漂泊的荷兰人》拉开大幕，“巴伐利亚回响”也在上海大剧院正式启航。连续6晚的歌剧嘉年华，热度持续飙升：歌剧头炮全场售罄，6场演出的平均出票率已突破九成。

“巴伐利亚回响”见证着上海作为亚洲古典音乐艺术高地的崛起，不仅能吸引世界顶级剧院整建制来访，也能辐射全国培育忠实观众，这里是文化交流的磁场，也是艺术创新的沃土。

谢幕现场，掌声雷动(00:22)

浪漫传说变成了现代寓言

荷兰人的船只在大海上漂泊游荡，须隔七年方能靠岸一次，唯有真爱可终结其永恒的流浪……《漂泊的荷兰人》取材于浪漫主义的神鬼传说，却有穿透表象观人察世的深邃哲思。

这是瓦格纳艺术开始走向成熟的第一部代表作，也是他向“乐剧”改革迈出的第一步。

“救赎”主题在瓦格纳作品中首次奏响——通过森塔的牺牲，让荷兰人从无尽的漂泊中解脱。“救赎”主题此后反复出现在《特里斯坦与伊索尔德》《帕西法尔》等作品中，成为瓦格纳艺术世界的灵魂。

荷兰人和森塔

彼得·康维奇尼是巴伐利亚国家歌剧院诠释瓦格纳作品的中心人物，执导了多部瓦格纳作品。他并不满足于把《漂泊的荷兰人》当成“海上幽灵故事”，而是通过去“神话化”的舞台视角，把浪漫传说转化为现代寓言，赋予了这部作品新的生命。

荷兰人与森塔的人物关系与人物形象，也有了很大的突破。荷兰人不只是幽灵水手，而是极端孤独、几近病态，是与现代社会中每个“异乡人”共鸣的孤独灵魂。森塔也不再是被动等待救赎之旅的牺牲者，而是骑着动感单车出场、主动掌握自己命运的新女性。歌剧的结尾，因她的坚毅抉择而铿锵有力，却毫不煽情。

荷兰人和森塔

在音乐总监、指挥家弗拉基米尔・尤洛夫斯基的带领下，管弦乐队的音乐层次丰富而紧凑，海浪般的管弦色彩与人物内心波动紧密呼应。

英国男中音克里斯托弗·马尔特曼擅长演绎瓦格纳作品中的复杂角色，把“荷兰人”的首秀，献给上海。

“这个角色对唱功要求极高，对体力的消耗也很大，但我喜欢挑战，高压环境能让自己激发出更好的状态。”这个制作将这一传说角色置于全新的背景中，形成古老与现代、传统与潮流的碰撞。在他看来，这种“古今交融”的特质，恰恰呼应了上海这座城市的独特气质——古老与现代的完美并置。

这位第一次来到上海歌唱的歌唱家，还笑称自己是个“超级吃货”，早年第一次去北京他就深深爱上了中国菜，迫不及待要体验上海美食。

荷兰人和达兰德船长

在众多西方面孔中，中国男低音李晓良的身影格外引人注目。这位活跃于德国舞台的歌唱家，首次在上海演歌剧，以精湛的唱功和演技，将“达兰德”船长这个唯利是图的父亲刻画得入木三分。

“他为了金钱、为了财富可以出卖女儿，我也有女儿，所以内心在经历挣扎。”这位歌唱家坦言，国籍和外貌并不会影响演员对角色的深层演绎。他的出现，也体现了巴伐利亚国家歌剧院对国际化演员阵容的包容与开放。

音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基

吸引全国乐迷的艺术高地

拥有350余年历史的巴伐利亚国家歌剧院，以350余人的超级阵容，带来3部作品、6场演出：瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》、威尔第歌剧《奥赛罗》（音乐会版）、巴伐利亚国家管弦乐团音乐会。

在十一黄金周出游高峰和演艺市场激烈的“厮杀”中，“巴伐利亚回响”突出重围，热度持续飙升。不少外地观众专程来沪追演。

第二幕

北京乐评人许渌洋的朋友圈“倾巢而出”，七八个朋友组团来上海。除了《漂泊的荷兰人》，他还要追《奥赛罗》。

今年，他已经看了四五版《漂泊的荷兰人》，在他看来，巴伐利亚的版本在现代与传统之间找到了平衡，“没有太怪，对中国观众比较友好。”能将巴伐利亚国家歌剧院整建制搬来上海，他为上海竖大拇指，如此高配的制作班底和演出阵容，最高票价只需1080元，也让他直呼贴心和亲民。

荷兰人和白衣女孩

和许渌洋结伴而行的北京乐评人霄汉，一口气要看三场演出，不仅有《漂泊的荷兰人》《奥赛罗》，还有交响音乐会。

“前两天，乐团在北京演了两场音乐会，但只有上海有歌剧，所以专门来上海看。”在慕尼黑的主场，霄汉看过巴伐利亚国家歌剧院的演出，“能来上海很不容易，能带着自己的歌剧制作来更不容易，成本实在太高了。”

“这一版‘荷兰人’在欧洲算相对传统的制作，对于中国观众来说偏现代，没有特意去搞怪，恰到好处，很舒服。”他欣赏导演额外加入的“白衣女孩”，在现实与超现实之间游走，像是天使又像是希望的象征，给观众留下无限解读空间。

饰演“荷兰人”的马尔特曼，在两位乐评人看来，声音精致，一开始状态稍欠、没太放开，后来渐入佳境。饰演“达兰德”的李晓良，得到二人异口同声的好评，“很惊喜！”

第三幕

一位年轻乐迷从长沙飞到上海。他是上海大剧院的常客，去年8月来看了英国皇家歌剧院的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》，今年7月又来刷了“拜罗伊特在上海”的瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》。

“这一次不同，巴伐利亚国家歌剧院是整团出击、原班人马，能在家门口看到欧洲最古老的歌剧院，太难得了。”他自掏1800元买了《漂泊的荷兰人》《奥赛罗》，两张票价加上机票住宿，这笔帐仍比出国去看划算得多。

6场演出“一网打尽”全舞台版歌剧、音乐会版歌剧、交响音乐会，内容和形式丰富，也方便了乐迷集中看戏，“上海艺术氛围浓厚，简直是乐迷的天堂，希望这样的活动持续下去、更加集中，我们每个月都能过来。”

第三幕