九月份得画共十帧

九月份得画共十帧

原创江南达者童山雷2025年09月29日 12:07重庆

九月份得画共十帧。完成“偏岩、金刀峡与嘉陵江峡并北碚一带纪游组画”后，重拾“旧境重现”得四幅整纸大画。纪游组画中亦有三幅整纸之作。

江南达者 童山雷

1、《云罩峡江殊可观，或于桥下见田园》。沿江觅景，类似之处忽略不计。偶然见得一处，甚觉有趣味，伫足观玩，识记于心。那是在越江高架桥下，孑然所遗一隅庄田景象。尤其一株歪脖老榕树兜，倚势搭建鸡舍，辅以一二嫩芽青篁，真是生机盎然、风味十足。兹自当以之入画。成而注目相视，暗思：无论何时何世，从现实中撷取画意者，固不乏其人。而人所不屑见者，吾独见之；见却不取者，吾偏取之。竟以其大意为画，不修边幅而本质形神自现，庶可谓别开生面者矣。

2、《峡江迤逦呈宽转，水土一方能养颐》。不觉出得峡去，来到久闻其名的水土镇。且行且观览，寻路去江滩坐下。但觉水天开阔，云日和煦清朗，举目一派悠远澹然，与那峡中情味，已自迥别。又见客货两用码头之上，轮船停泊，隔岸街市，并下游江面桥梁，俱一一在目。沙石滩头，亦有些许游人，各自消闲于斯，看去也真称是一片恬淡安宁景象。兹画即表达这等观感。从容笔调，清丽色墨，皆基于此承平主题。自顾吾画，其面目格调，莫不尽依画中内容设立，或亦可当之与人不同者耶。

3、《嘉陵峡壑内，崖岸回萦，滩浅浪平，水风劲峭，岚气萧森》。既回镇上，在临街小店品尝了点当地酒菜，于是乘车踏上归途。沿路随车在峡中行进，张望对岸，一切既往于此心留下之难忘印迹，皆已似是而非了。偶尔也因单行道什么的，悠转得不太好分辨地理方位。唯这清幽峡谷本身，给人感觉，即如这画题所述。今画作又以四尺整张贵州皮纸挥写出；其翔实完整浩大之境，同时兼具从容率性笔调所形成的灵动洒脱之感，亦当属箧内可心意者。

4、《磨滩山水昔尝闻，今朝得见，麓林清雅，泉瀑洗烟尘》。这北碚有一处，往日曾于故友口中得知其风物可观，今得便，顺带前去。既下汽车，沿大道徐行而至。所见溪河宽阔平缓，显然因下方筑坝；两岸则林树清幽，间有些许景点设施相缀。由于身处上游堤坎截断处，但见远外云日澹然而视野空旷，且知那悬瀑主景，也唯可于下方观之，故尔亦然心存一丝悬念。如此这般境界，似也最堪入画。此即将其细致写出。腕下柔和疏朗景色，恰与当时恬然自得感觉两两相称。

5、《但闻林下歌飘散，岂识前贤业迹存》。到得下方湖畔。因水势较小，见瀑布仅只侧旁细流悬挂，大片坚挺岩石裸露。而湖滩之上，不少游人在此搭建帐篷留驻玩乐，一派俗世消闲散淡景象。从近旁甚是冷落的景点介绍处得知，却原来此地是为民国时期，众多文化名人及社会贤达，进行城乡发展变革之试验点，各方面颇有建树。然而如今还有多少人会真正关心这个哩……独自于水滨凭栏伫立，静观默想有顷，乃将此综合感觉纳入画图。幅中苍黄不定之天光水色，并湖面因风泛动的粼粼波浪，似予人难以言传之复杂感受。

6、《磨滩水势虽干涸，坚岩下，云色因风泛碧波》。仍依其整体印象，将此暗含历史意蕴之山川风物，作成一全景式画图，以资忆念。观这山环水抱之势，固然实记当地形貌；但既纳入楮幅成境，亦自是在构形捕神方面，大加取舍经营。尝思：画之为画，其“呈象之度”，及通体表达意趣之把握，果是这整件作品“艺术性”强弱之关键。今每见画面处理极繁复甚至还兼具大气与精微之作，然总觉其“画艺感觉”差点意思。或其根本原因，正在于此？兹整个“偏岩、金刀峡与嘉陵江峡并北碚一带纪游组画”，于是亦宣告完成。

7、《蜀山王者，雄视亿载冰川·贡嘎山也》。又拾“旧境重现”一事。兹多年前游观之感，一直仍想再作表达。固然不可能如那摄影记载般的，画出当时明丽艳蓝天空下日照“金山”或“银山”的实存视象感了。考虑之下，乃基本以灰白色调，展现其山在峻冽气氛中横空出世、睥睨众山的所谓“王者”之概。此情此境，因客观上即淡色多而深色少，故尔近前苍暗树色，定须将墨色拿足以“压阵”；其余整体形貌，色度则依序作递减，直至主体山峰呈一派犹具细节层次感的亮白色。如此，方见其冻云迷茫内而不失刚健有力的视觉意象。此等感觉，其实甚难把握，过而氛围感顿失以至于趋之匠气， 不足又只见稀薄空落一片，哪有啥“看头”。伏案三二日，终毕其画，颔首自谓：也只能这样了。

8、《夜闻西海起潮声·昔游黄山得境》。忆写当年游兹山夜宿感受。画中春月清朗，夜云弥漫屋后松麓之顶；左前远方，所谓“西海大峡谷”既已隐于淡淡迷雾，而整幅画面，似暗闻山风呼啸，天籁岑寂。虽所用色墨有度，然视感甚显丰厚实沉，且富于层次。通体径呈现一派辉煌神奇意象，庶可称之据实而作却又远超实情之艺境表达。再者，自顾早年久久“挣扎”于先辈大师如宾翁画境内，而后终悟：画道绝对是“一体只容一人”，且慢说尔不可能完全与前贤画做一样效果，就算能，尔也仅为一“高仿品”甚或“六耳猕猴”罢了，更与“孙大圣”本尊何干。唯有彻底确立自家形貌，亮出一己“品牌”或“名号”，即使只作“小圣”，也迥然不同于人，此方为真艺者毕生任务。

9、《高唐绝顶，恍如天眼觑尘寰·从神女峰俯瞰大江岸》。昔游巫峡夜宿江畔旅店，隔岸正望那暮色中神山，凝眸有思于此，今遥忆之下，乃试写之。画之视点，反由神女伫立处，下观这尘世，命意自不待言。整幅色墨幽杳间，但见晚霞返照以微示澄明；迷朦中则碧蓝江水长逝，沿岸屋舍溪滩崖岭并泊船，俱历历在目。其“画眼”处，亦即题款所曰“天眼”：色光晶粲浑茫，小小神女身影澹显于斯，真称别有意味。而在这山水画构思上独辟蹊径，挥写之际，心境自也超然绝俗。

10、《月下松岗·远忆》。以故园景物幻化得境。虽与巨幅家宅壁画《命途归去忽如来》部分相关，其侧重点及表达方式皆不相同。兹以大写笔调并酣畅淋漓水墨写出；通体色彩弱化，而所涉关键部位，反又凸显之。另外，记忆中一切基本实相，俱作展示，则尽行概括、变形甚或“诗意化”处理。画中山川形貌固然如此，且是些许细节，譬若岗顶小亭儿、松林间盘旋鹤群、隔江长明火焰、江心“石门”、西面的歌乐山与东南面的屏鼎山、弯弯夜月连同月下幽幽淡淡的两树芙蓉花，都予以强调或夸大。再如那老屋山墙下小小窗儿，纵是灯光微弱，然又意味深长。咳，那该莫是少年达某，正在灯下画着白日未竟之画，抑或是正翻阅着一点儿难得的绘画资料吧？……本月画作至此终。

2025、9、1-29

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……