广东新大众文艺“新星”辈出 提出树立“大文学观”

在第五届粤港澳大湾区文学周上，不仅能看到名家大咖，还能看到“新星”辈出。9月24日上午，粤港澳大湾区文学高质量发展论坛分论坛“《作品》70年·新大众文艺的文学实践”在广东大厦举行。

新大众文艺代表唐诗、温雄珍、王瑛、邵一飞、王晚、吴可彦等站在聚光灯下，分享他们的创作和成长故事，成为论坛的主角和现场最受关注的明星。

　　唐诗：

　　让生活为自己“说话”　

上世纪90年代末到广东打工的湖南女孩唐诗干过很多工作，平时写点小文章发在深圳《宝安日报》的“打工文学”上，后来，她住在深圳城中村，定期在博客上更新自己一个人边打工边带孩子的育儿日记，记录她陪伴孩子成长的点点滴滴。这个笔记偶然被《作品》编辑王十月看到了，王十月给她留言约稿，以《一个单亲妈妈的育儿笔记》为名刊发了一组，并形成了发表效应，陆续在一些重要的文学期刊发表。这个育儿笔记由广东作协扶持在花城出版社出版，并获得了深圳十大好书奖。

唐诗说，“我身边很多的作家写大湾区，会把目光聚焦在更多的普通人身上，早餐摊弄肠粉的大姐、地铁里赶早班的年轻人、写字楼啃外卖改文案的白领”。现在看来，这些人都能当主角，自己记录自己的生活。他们用自己的笔，让生活为自己说话。　　

　　吴可彦：

　　用文学“改写”人生剧本　　

吴可彦对素人写作有一番有意思的看法，他用了两个典故：庄周梦蝶的庄子，有国君请他去做官，他问使者这样一个问题：一只乌龟是喜欢在泥地里打滚，还是喜欢被人摆在庙堂上供奉？答案非常明显，当然是喜欢在泥地里打滚，这个泥地就是素人的立场。

吴可彦说：“素人写作就是要扎到泥地里去，写出摸爬滚打的文学。”吴可彦还讲到了《庄子》里的另外一个典故“呆若木鸡”，讲培养一只斗鸡的过程。当那只斗鸡终于培养成究极体，上场之后却像木头一样，其他的斗鸡都不知道怎么跟它斗了。这只木头一样的斗鸡改变了规则，让游戏变得不同，它超越了斗鸡场的局限。他说，素人写作有旺盛的生命力，会在意料不到的地方突然冒出来一部，照亮这个世界。

吴可彦是一位双目失明的作家，《作品》杂志从自然来稿中发表了他的长篇小说《盲校》。这部作品获得了当年的福建省长篇小说奖，他也因此告别了从事按摩的命运，成为一名文艺工作者。　　

　　温雄珍：

　　我从诗歌里看见生活的光亮　　

温雄珍很忙，自从去年《作品》杂志推出她的一组诗后，她被更多的读者熟知。论坛期间，她正在广西参加改稿会，只能连夜赶到广州参加此次论坛，结束后还得火速赶回去。她说，由于家境不好，只上到小学五年级，15岁就来广东谋生，一待就是35年，因为热爱阅读，开始尝试写现代诗歌。

2024年，《作品》杂志在自由来稿中发现了她的作品并隆重推出，还邀请东莞作协主席胡磊写了6000多字的评论刊发，从此成为素人写作中的一员，两部诗集《东江水暖》《在炭火上的安居》已签约花城出版社。

她说：“有一位读者给我留言，他说他是一名忧郁症患者，有自杀的倾向，读过我的作品，让他感觉到了希望，从而打消轻生的念头，这就说明，我的作品是会影响到他人的，我的文字可以治愈人。这给了我极大的鼓舞。”　　

　　王瑛：

　　从写“我”到写千万个“我”　　

50岁的王瑛退休了，她为了帮孩子还房贷去应聘保洁工作。从此打开了一个新世界，也打开了她的写作之门。她说，“我们这些五六十岁的大姐们本来到了养老的年纪，可为了家庭的困境去干保洁工作，我写自己的故事，也用手机偷偷记录她们的故事，经常写得泪流满面”。

2024年8月，王瑛完成了8万字的《擦亮高楼》并投给了《作品》杂志，很快得到了回复，“写得不错，真实感人”。《作品》2025年第1期，专门为她的这部非虚构作品开设了一个全新栏目“素人写作”，并以《清洁女工笔记》为题，刊发了这部书稿，还将书稿推荐给花城出版社。

王瑛说，“后来我把农村生活写成纪实《翻转的村庄》发给《作品》，《作品》再次推荐给了《花城》杂志，《花城》很快就发出来了，看着自己发表的文字，我真的百感交集，热泪盈眶”。　　

　　邵一飞：

　　文学不应止于我看，更是我愿、我想　　

来自湘西的邵一飞是个退休公务员。他大学学的是哲学，毕业后留在广州，一直在机关工作，之前他就爱写点小文章，退休后将更多的精力用在写小说上。

他的小说极具先锋意识和哲学深度，2025年《作品》“超新星大爆炸”栏目推出了他的三篇小说《嘿嘿》《嘿嘿嘿》《嘿》。他长期在机关工作，小说所写也多是机关人的精神困境。他认为“新大众文艺”鼓励全民参与写作，很多作品是底层人直接抒写和表达底层生活。写作者进一步非专业化非职业化，作品去传统化，价值及价值观生活化，而非经典化主流化。因此，这种“文艺”预示着真正新文艺思潮的到来。

本版采写：南都记者 许晓蕾 实习生 罗彦清 通讯员 何小流 塞壬