《生万物》：一锅炖了所有热门梗，居然吃起来还挺香

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这段时间，乡土历史剧《生万物》火得不行，尤其是杨大美女，从腼腆少女演到耄耋之年，跨越六七十年，难度很大，考验也很大，加上林永健、秦海璐这些老戏骨的加持，让这部剧挺有盼头，也挺有看头。

这无疑也得益于编剧和导演，为了把这部乡土剧拍得老少皆宜，编剧和导演顶着一片质疑的声音，硬生生把一家三代都拉到了电视机前。

要知道，这部剧的原著是一部相对暗黑的严肃小说，讲的是旧社会那些非常沉重的事情，人物更是各种不齿，小说中体现了种种暗黑和残酷的东西，这也是为啥能获奖的原因吧。

剧本改编后，面貌全变了，全没了原著的暗黑气息，也就是说，原著就给了一个架子，其他的按导演要求改了个底朝天，剧本中，既有偶像剧的甜，也有家庭剧的闹，更有革命剧的燃，一股脑儿全揉了进去。

这就好比北方的一锅炖，啥东西都往里放。但神奇的是，这改出来的味道，居然不仅不违和，吃起来居然还挺香的。

比如这大脚，原著里，他天生就有残疾，性格也别扭，绣绣从马子窝回来后，无处安身，准备下嫁给他。他还一脸高傲，竟然还不想要。剧里竟改成了自小就暗恋绣绣的乡村版霸道总裁，只身勇闯马子窝不说，还一路霸气各种护妻宠妻（虽说并未宠出什么名堂，多就嘴里说说而已），纯情得就像只听话的农村土狗——典型的土味偶像剧男主身份。

原著里绣绣被马子绑架的那段戏，本是个血淋淋的悲剧，却硬是演出了英雄救美的气势。她爹掐指一算，5000大洋实在不划算，赎女儿得100多亩地，不如不要了吧。对比之下，全村其他人却是群情激愤，一波救人被骂回，二波她哥救人被打回，三波大脚抄起柴刀就上山，只身独闯马子窝，那眼神简直是孤胆英雄，拍出了美国西部牛仔只身闯江湖的气概。

至于男女主各种秀恩爱的甜就更不用说了，虽说这里的“甜”并非偶像剧式的那种齁甜，更多是扎根于土地、流淌在生活细节里的温情、默契与相濡以沫，但也足够让粉丝们直呼过瘾。“你歇着，我来”的担当，一碗饭一杯水的关怀，他们的每一个眼神交汇，每一次默默的付出，都是那个特定年代背景下，最动人、最真实的“糖”。

至于“闹”，更多的体现在宁学祥与封二、封二与大脚娘、封四家与封二家及铁头家等，为整剧增添了不少色彩。

比如像宁学祥与封二在地里争着当爹的场面，简直是把《都挺好》穿越到了农村：宁学祥站在一块石头上，不服输的封二也搬来一块小石头，但由于不稳而频频落下又上去，上去又落下，听到绣绣喊爹，争着答应的场面，让人忍俊不禁，这哪来的旧社会暗黑场景？

再说在不同场面，总能出现一个有意思的场景，那就是吐口水，频频出现“呸呸呸”的画面，不知是导演有意安排，还是此画面能膈应人。这也许算是“君子动口不动手”的 一种搞笑式呈现吧，不过有点让人匪夷所思。

还有封四媳妇上封二家一哭二闹三上吊的那个场面，似乎在向某个经典镜头致敬……

这种感觉，就像走进了农家乐，至于什么严肃文学，基本上就不存在了。不管是导演还是资本，要的就是观众看热闹，边看剧，边嗑糖，然后所有人在网上吵得不可开交，资本忙着数钱，这就是他们的目的。

最聪明的改编，要数剧情中塞了个“外来者”杜先生，这为这部暗黑残酷的原著带来了些许光明，也为后面革命戏码埋下了铺垫。

而且这改编的力度还挺大的，差不多纵贯了整个剧情，从一开始在马子窝救人开始，一直到农会，再后抗日打鬼子，这戏码就没断过，最后点出大团圆的结局和照应绣绣与大脚一起走向“生万物”的田野，生机勃勃，欣欣向荣……

可以说，如果没有安排这个杜先生的戏，整剧就可能暗黑到底，会很压抑，全剧的走向也就不是这样的了。

整个剧看下来，说白了，编剧和导演都像是非常精明的大厨，知道观众爱看什么、想看什么。你想追剧磕糖，就给你发糖；你想要点深度，就给你讨论的空间；你想要点情怀，就给你年代感……说到底，它就是一本下饭剧，让你兴奋得停不下来。

但就是苦了那些原著党，看了原著，再看改得面目全非的神剧，个个捶胸顿足，原著的苦味没剩多少了，一看到男女主在田间地头互诉衷肠，就让人不由得想到了都市剧里喝着82年拉菲谈恋爱的样子，假是假了点，但合观众口味。

或许，观众早就不吃传统那一套了。在他们眼里，所谓乡土剧的真实，不过是另一种人造景观，剧里那些粗粝的挣扎，终究要包裹糖衣才端上桌才好。兴许，观众爱看的，并不是历史的真实，而是绣绣穿着补丁的衣服，还能保持韩式水光肌；大脚刨地时，那几块腹肌轮廓还能若隐若现……

这应该就是《生万物》的生存哲学：在乡土剧的壳里，塞满这个时代所有的热闹梗或是流量密码。就像村里那棵挂着红绸许愿的老槐树，求财的挂金元宝，求子的挂胖娃娃，求姻缘的挂同心锁——至于树本身是啥品种？谁去关心？

反正观众喜欢的，管你是一锅炖还是怎么个炖法，只要吃着还可口，能下饭，那就吃着香！