广东
去年，我在伯克利（是的，确实是美国波士顿的那个伯克利）上给歌曲创作系的Sherry Li教授做了一次客座分享，跟她开设的“中文歌词写作课”上的同学们聊了聊A&R、企划上的一些简单心得。
然后便结识了李语庭。
课后我们互加了联系方式。她说，自己正在筹备首张个人专辑，后面再跟小樱老师请教。这年头，谁都说自己在做专辑，我也没往心里去，发出来再说。
没想到，李语庭真的说到做到，在本月，发了她的首张个人创作专辑《需要人类的参与》。
惊喜之一：这是一张全中文的创作专辑。
对于伯克利留子，我多少有一些偏见。我总认为他们是R&B卦的，他们在学校里学到的都是SAZ、H.E.R.、Ella Mai这些的写作技巧，因此一下笔就是英文。可没想到，语庭用了纯粹的中文进行创作，且不是那种“英译中”的写作，非是先写英文demo，再填中文词，不是，她是用中文作为原生语言，写下了这些作品。
简而言之，她在做着纯粹的华语流行。
惊喜之二：李语庭的创作，始终在思考“我是谁”、“我为什么做这张专辑”、“我表达的核心是什么”。
学吉他玩说唱是为了耍酷，这当然没问题。这可以是你喜欢音乐的开端。但是要把它当做一个职业，以音乐人的方式要求自己，这一定是因为内心有一块压舱石。李语庭非常明白自己的压舱石是什么，也紧紧围绕着自我表达的价值，去做了这样一张专辑。
于是，在我新的一期《聋哑乐评》里，邀请了李语庭，带着她的最新作品、她的首张个人创作全长专辑。在这期节目里面，我们聊了她的创作理念，她曾经的自我怀疑，她去国怀乡地思念起中文，以及她如何一手一脚地搭出了自己的制作班底。
如我在节目最后所说，我会这样推荐李语庭的《需要人类的参与》：“这是一张近年来非常难得的、在新人当中的全中文创作；语庭在其中使用了许多新的手法，她把自己的所学融入其中，展现了华语音乐的新意；同时，首度担任制作人的她也有充分的团队意识、管理能力、预算能力，不仅是自己音乐的Producer，更是自己整个艺人项目的Producer。我也寄希望在未来，能看到这样的Z世代能走到何方。
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