意大利不是只有男足

（来源：新安晚报）

转自：新安晚报

　　罗西里尼、德·西卡或者维斯康蒂，从新现实主义杰作到现代银幕经典，意大利电影穿梭时空，这些亚平宁半岛的光影之作，为中国观众打开了了解意大利文化的窗口。辛芷蕾最近还在威尼斯击败了凯特·布兰切特。新现实主义是个历史标注，但是《美丽人生》《完美陌生人》《还有明天》，包括最近的《关于约会的一切》，都彰显了意大利电影的深厚传统和气质。《绝美之城》已经从颓废之美的另一个角度跟你讲述不同于《罗马假日》的那种浪漫童话。看看这些电影的豆瓣评分，虽然都说罗马的包袱太重，但即便抛开威尼斯电影节的影响力，也得承认意大利电影真的有点东西。

历史回眸

　　艺术电影的初探与深耕

　　意大利电影与中国的缘分可追溯至上世纪中期。虽然早期如《偷自行车的人》《罗马，不设防的城市》《大地在波动》等新现实主义经典未能在中国公映，但通过央视电影频道、电影资料馆、高校放映等渠道，这些作品已然影响了几代中国电影人。改革开放后，意大利电影开始零星进入中国商业院线，但确实多数局限于艺术影院和小范围放映。

　　真正的转折点出现在21世纪初。2001年，朱塞佩·托纳多雷的《天堂电影院》在内地艺术院线小范围上映，虽然票房未能大幅飘红，却为意大利电影培养了首批核心影迷。这个说法也不太官方了，但是一个不争的事实是，这些在电影史上熠熠生辉的作品，充满怀旧情怀与电影深情的作品，至今仍是影迷心中的不朽经典。

多元市场表现

　 票房黑马与艺术标杆

　　说到意大利电影在中国市场的表现，不得不提号称“意大利国宝级导演和演员”的罗伯托·贝尼尼1997年自编自导自演的《美丽人生》。这部获得奥斯卡最佳外语片的杰作，虽然在2000年才引进内地公映，却凭借其深刻的人性关怀和独特的幽默叙事赢得了中国观众的一致好评。该片在内地取得了接近6000万元人民币的票房成绩，在当年乃至整个非英语的外语片市场中表现可圈可点。这部催泪的反战电影至今在豆瓣还是9.5分的超高评分。

　　2019年，《海上钢琴师》4K修复版在中国重映，取得了惊人的1.4亿元票房成绩，远超预期。虽然时隔21年才重返中国银幕，但是经典之作本身，证明了伟大的艺术电影持久的生命力和商业潜力。实际上，《海上钢琴师》在国内重映了不止一次，目前以1.52亿元人民币票房，稳居内地公映意大利电影票房榜冠军。同样，2021年《天堂电影院》4K修复版的重映获得了约2000万元的票房，再次印证了中国观众对意大利经典电影的热情。这里就不得不提一句，托纳多雷老师的《西西里的美丽传说》，还在遥远的地中海彼岸，眺望着中国观众。

现象级文本

　　被翻拍的《完美陌生人》

　　近年来，意大利电影在中国市场呈现出多元化趋势，这么说当然有点问题，因为首先肯定是意大利新一代导演们正在呈现出多元化。2018年，《完美陌生人》中国版《来电狂响》最终收获了6.41亿元票房，而同样在2018年公映的原版《完美陌生人》只拿到了5300万元票房。两部电影的豆瓣评分分别是8.5分和5.7分，你说到哪儿说理去。

　 但是两部电影在同一年上映，确实引发了关于翻拍与本土化的广泛讨论。随后意大利出品的爱情喜剧《爱你如诗美丽》和悬疑片《死无对证》等作品也相继登陆中国银幕，拓展了进入中国市场的意大利电影类型，当然，《死无对证》是翻拍自西班牙电影《看不见的客人》。说起来，《完美陌生人》和《看不见的客人》绝对都是版权卖飞了的那种文本型电影。最近正在公映的《关于约会的一切》，是《完美陌生人》导演保罗·杰诺维塞的新作，是套上了《头脑特工队》外衣的“爱情考古学”，虽然那是一块经历过文艺复兴的热土，但是个人觉得，这种形式和表达效果，与《完美陌生人》还是有一点差距。

口碑与影响

　　只能说精神上超越票房

　　想想领头羊《海上钢琴师》也就斩获1.52亿元人民币，只能说，意大利电影在中国市场的成功不能单纯用票房衡量，或者说，超越了票房。因为这些意大利电影，尤其是这两年的作品，在中国影迷间口口相传，享有的口碑声誉构成了文化价值的重要维度。根据豆瓣电影数据，多部意大利电影获得极高评分：《美丽人生》9.5分，《天堂电影院》9.2分，《海上钢琴师》9.3分，《完美陌生人》8.5分。今年引进的《还有明天》9.3分，正在公映的《关于约会的一切》8.1分。这些数据表明，意大利电影在中国影迷群体中享有近乎崇高的地位，艺术价值得到了高度认可。

　　实际上，还有一大批彰显意大利悠久文化历史的纪录片，也引进过国内院线，譬如2022年的《波提切利，佛罗伦萨和美第奇家族》以及更早的《佛罗伦萨与乌菲兹美术馆3D》，但是这些作品一方面专业艺术系学生才看，另一方面引进都比较滞后，比大部分故事片的引进更滞后，所以也挺尴尬的。美学风格、人文精神确实是意大利电影的瑰宝。即便只是聊不是恐怖片胜似恐怖片的《完美陌生人》和女性主义的《还有明天》，评论区绝对都是沦陷级的表达输出。

结语

　　不是只有法拉利和男足

　　当然成功的只是一些案例，意大利电影在中国整体电影市场中的份额仍然非常小，尤其是商业发行渠道有限，基本看不到国产电影和好莱坞制作的营销力度，好像大家对于意大利帅哥的全部想象都停留在意大利男足了。从《偷自行车的人》到《海上钢琴师》，从《天堂电影院》到《完美陌生人》，尤其是这两年的操作，感觉意大利电影在中国走过了从零星引入到系统引进、从小众追捧到大众认可的漫长道路。

　　在中国电影市场日益成熟的今天，意大利电影或许难以与好莱坞商业大片在票房上一较高下，但其独特的艺术价值和文化魅力，正如《天堂电影院》中那句经典台词：“人生不是电影，人生比电影苦多了。”很多时刻，你能在意大利电影里，看到对生活本质的洞察，对苦难的直观描述，和一切美好的设想吧。它们多元的同时，我们也在多元。这大概就是博览群片的价值所在。新安晚报安徽网大皖新闻记者蒋楠楠