烦了，别再洗牌85花了

85花又双叒被洗牌了。

这边，辛芷蕾刚凭借《日掛中天》斩获威尼斯影后，引得不少媒体大呼85花要变天了；那边，唐嫣靠《繁花》拿下金熊猫视后，强行按下了质疑她“名不副实”的好事者。

“繁花双姝”先后获奖，本应是皆大欢喜的事，却意外演变成新一轮“85花”排位之争。这场关于比较、排位、替换的游戏，就像是一场打不完的牌局，每当有新玩家加入，总要重新洗牌、定序。

社交媒体上，粉丝们争执不休，掀起一场场流量拉锯战。但在喧嚣之后，却很少有人冷静发问：为什么我们如此执着于“造花”、“排花”与“洗花”？对于演员而言，这种简单粗暴的捆绑归类，究竟是加持，还是束缚？

永远在洗牌的85花

在内娱的语境中，“85花”一直是一个颇具争议性的标签。

通常来说，它指向的是一批出生于1985年前后、在影视领域取得卓越成就，同时兼具流量、热度与国民认知度的女演员。其中，被广泛认可的成员包括刘亦菲、赵丽颖、杨幂、刘诗诗、唐嫣五位。而根据不同的划分标准，杨颖和倪妮也常被纳入这个标签的讨论范围。

然而，与经过时间沉淀、地位相对稳固的“大花”不同，“85花”的阵营更像是一个热闹的、机制成谜的开放式舞台。其最显著的特征在于成员名单的流动性与不稳定性，像是“1983年出生的唐嫣到底算不算‘85花’”、“杨颖和倪妮到底应该不应该被归入‘85花’”等问题始终存在争议。

正因如此，关于“‘85花’洗牌”、“谁已掉队”、“谁将晋升”的讨论隔三差五就会出现，成为了内娱经久不衰的流量密码。尤其是近年来，几乎每隔一两年，就会有一位“挑战者”依靠爆款作品或重量级奖项闯入公众视野，掀起新一轮的“洗牌热潮”。

比如2016年，马思纯凭借《七月与安生》摘得金马影后，迅速引发“晋升讨论”；紧接着，景甜于2017年通过《大唐荣耀》收割无数观众缘，一度被纳入“准85花”行列；2020年，张雨绮在参加《乘风破浪的姐姐》后人气急升，“敢爱敢恨”的形象强势出圈；2021年则成为“晋升大年”，童瑶和张小斐分别以《三十而已》《你好，李焕英》拿下白玉兰视后和金鸡奖影后，双双实现咖位跃升；到了2022年，热依扎依靠《山海情》成为首位85后飞天奖视后，一时风光无限……

而最新的引爆点，则落在了辛芷蕾身上。近期，她凭借《日掛中天》斩获威尼斯影后，成为继巩俐、叶德娴后第三位获此殊荣的中国女演员。这份荣誉不仅将她推向热搜高位，更带动其商业价值与公众口碑同步飞升。

然而，随之而来的，又是熟悉的“洗牌论”。一时间，关于辛芷蕾“能否跻身85花”，甚至“晋升大花”等话题迅速引爆社交媒体。而诸如“成85花TOP”、“85花格局洗牌”、“85花排位改写”等观点频频涌现，网络上甚至出现了不少拉踩其他85花的言论，刘亦菲、赵丽颖、杨幂纷纷躺枪。

这一再上演的戏码，恰恰印证了，当下“85花”的阵容更迭已经演变为一场心照不宣的流量狂欢。

每当有青年女演员凭借爆款作品或重量级奖项异军突起时，舆论便立即开始新一轮游戏：比较、排名、替换……如此循环，乐此不疲。与其说这是对演员成长的关注，不如说它已经成为了一场以吸引眼球为目的的话题博弈。

为何谈“洗牌”没意义？

事实上，“85花”这一标签并非凭空而来，而是被特定时代所锻造。

其雏形可追溯至2009年腾讯娱乐评选、央视报道的“四小花旦”，那时的成员除了刘亦菲、杨幂，还有王珞丹和黄圣依。而随着不同媒体的重新定义和粉丝的持续讨论，“85花”这一称谓逐渐被观众熟知，并在2010年前后的古偶剧黄金期正式成型，成为一代人的荧屏记忆。

从刘亦菲、杨幂、刘诗诗、唐嫣共同出演的《仙剑奇侠传》系列，到让杨幂、刘诗诗一炮而红的《宫》《步步惊心》，再到帮助赵丽颖后来者居上的《花千骨》……正是这些作品，让她们吃到了电视时代的最后一波红利，一举奠定了超高的国民基础。

如今，提到“85花”，很多观众会自然而然的将她们与古偶剧联系在一起。这也意味着，“85花”不仅是基于年龄的划分，更是一个具有时代印记的身份标签。换而言之，这个标签自诞生之初，就与特定类型、特定时期高度绑定，并非所有85后、成绩好的女演员都能挤进这一行列。

同样，如今时过境迁，“85花”们早已纷纷转型，在大银幕上寻求突破。若仍以这把旧尺去丈量她们多元化的事业路径，已难以准确反映其成长与突破。

与之相对，当下很多被纳入“85花”讨论范围的女演员，如马思纯、童谣、张小斐、热依扎、辛芷蕾等，实际早已跳出了标签化的赛道。相比“花旦”，她们无论是角色选择、表演风格还是奖项追求，都更接近“青衣”。

如果强行将她们塞回“85花”的框架里，实际上是在用一个过时的商业标签，去框定一个演员的专业延展性，这本身就是不合适的。

不过，这种粗放的归类方式并非内娱独有，它更像是一种行业内的大众叙事。事实上，将同期、同类型艺人打包命名的现象，在全球娱乐产业中屡见不鲜，其背后往往是特定时期的市场推广、媒体叙事与受众心理的共同作用。

回顾内娱的发展历程，从“四旦双冰”到“四大三小”，这种捆绑归类始终伴随行业发展。其中，“四旦双冰”成型于2004年前后，原本的“四大花旦”因“双冰”在影视奖项和商业价值上的崛起而被扩展，直至后期汤唯的加入，最终形成了一个涵盖国内七位顶尖女演员的稳固格局。几乎同一时期，华语乐坛也迎来了“四大三小”的黄金阶段，这一称谓囊括了2000年左右出道、兼具流行热度与市场代表性的七位天后级歌手。

而在国际乐坛，也有“平成三大歌姬”和“Mainstream Pop Girls”的说法。

前者由日本NHK通过观众票选产生，通常指宇多田光、滨崎步和仓木麻衣三位在00年代初期具有统治级影响力的女歌手。而根据不同标准，也有将安室奈美惠、椎名林檎、幸田来未等纳入其中的分类方式；

后者成员虽然与国内粉丝划分的“新生代五大Diva”略有不同，但通常也包含2005至2010年间崛起的Lady Gaga、Katy Perry、Rihanna、Taylor Swift等Diva级歌手。她们身上带有明显的“经济上行”气质，也在悄然记录着一个时代的审美风向与大众记忆。

由此可见，无论中外，捆绑归类都是娱乐产业中的一种“经典玩法”。而当我们剖开表象，将目光投向本质，便会发现在这场游戏背后，隐藏着一张多方共谋、各取所需的关系网。

媒体之所以乐此不疲的盘点、排名，是因为这类标签极大简化了叙事成本，成为了制造话题的快捷方式。“某某能否跻身85花”，本身就是一个安全且高效的话题。它无需深究答案，只需抛出问题，就能轻松制造对立、收割流量，堪称最低成本的“选题富矿”。

粉丝则在这场游戏中收获了归属感。他们所捍卫的，早已不仅是偶像本人，而是一种自我投射的集体身份。于是，他们在“守门”与“闯入”之间控评、打榜、做数据，通过维护偶像的实绩和话语权，在虚拟而激烈的阵营中寻找身份认同。

而对于广大吃瓜群众而言，真正吸引他们的，或许是排名机制所带来的“游戏式”参与体验。清晰的比较维度、可视化的“成绩”，以及持续变动的竞争格局，共同构成了一种低门槛、高反馈的娱乐互动，不断制造着“追逐”与“代入”的快感。

这种“比较”或许无关艺术本身，却构成了一套高效而粗粝的传播方式——不断生产话题、不断分配阵营、不断产生争议，如此循环往复。

而这，或许才是“85花洗牌”等话题经久不衰的深层原因。

结语

不过，必须承认的是，这种捆绑归类更像是一把“双刃剑”。虽然对于艺人而言是一种束缚，但也并非毫无裨益。

一个有趣的现象是，在各类捆绑阵营中，似乎总有一个相对弱势、常被质疑“是否配位”的成员。例如“四旦双冰”中的徐静蕾、“85花”中的杨颖、“四大三小”中的杨丞琳、“平成三大歌姬”中的仓木麻衣，以及欧美“新生代五大Diva”中的Katy Perry。

她们或因后期事业发展不尽如人意，逐渐淡出公众视野；或因后期作品热度不足，导致人气下滑明显。然而，正所谓“瘦死的骆驼比马大”，因为进入过顶级“俱乐部”，每当阵营被提及时，她们依然会得到充足的话题与热度补给。这套捆绑系统就像是一张“低保证明”，为参与其中的成员提供着“兜底”服务。

但高处不胜寒，光环之下即是争议。

正因为被紧紧捆绑，她们不得不持续被比较、被衡量、被审视。而艺术的选择、转型的探索，以及个人成长的轨迹，往往被简化为“实绩”、“排位”和“咖位”的竞赛。在这场无休止的排位游戏中，艺人作为“人”的复杂性与完整性反而被稀释了。

说到底，“某花”、“某旦”这类标签，更像是基于某一时期成就积累和市场定位的总结。它们提供了一种认知上的便捷，却不足以承载一个艺人完整的艺术生涯。

当然，作为“吃瓜群众”，我们没必要否定这种游戏。毕竟，它确实制造了谈资，提供了乐趣。但在“吃瓜”的同时，也不妨多一份清醒：不必过度执着于“哪朵花正盛、哪朵花凋零”，更无须被牵着情绪走。

在某种程度上说，与其纠结85花是否洗牌，不如将目光转向更实在的作品。只有将“百花齐放”真正还给艺术本身，才能超越一场永无止境的饭圈辩论，看到更多值得被欣赏的风景。