《轻于鸿毛》的理论与现实全脱节了

自从看到《轻于鸿毛》的第一波观众口碑后，我就不急着看这片子了，预期降低了嘛……可即便如此，当我真观影后，那种古怪的、别扭的失落感还是出乎了自己的意料。

你要直接骂它烂吧，好像有些于心不忍，毕竟电影敢于触及社会生活真正的困境，基本立场和出发点也没错……可它的实际成片质量又确实是在烂片边缘徘徊。

《轻于鸿毛》最大的问题在于，影片里所展露的现实和它想表达的理论完全脱节了，跟“知行合一”的佳片肯定是比不了的，甚至那些夸夸其谈的虚浮作品，都显得更自洽一些。

影片的故事梗概是这样的：男人钟实跳海，引出了两个互相不知道对方存在的前妻李鱼（李榆，宋佳饰演）和现任妻子沈飞鸿（佟丽娅饰演），钟实的暴死留下了一堆烂摊子需要别人来处理，比如未偿债务，以及一套放在他名下、由李鱼实控、现在应该归沈飞鸿的房子——

也就是说，两位女主之间是争遗产的冤家关系，但她们又要在这种关系中找出扶持和救赎之道来。

不是说拍“敌对又共生”的女性关系不行，而是这种关系太难处理，真拍好就牛逼了，而《轻于鸿毛》的火候显然还远不到家。

李鱼的人设是“硬”，自己开养老院，能够应对身边各种切实可见的倾轧和不公，沈飞鸿的人设是“软”，平时吃亏了都不敢吭声，婚后一直对钟实言听计从，争房子是她第一次为自己争取权益……占法理的沈飞鸿本来是优势方，但因为性格缺陷加上李鱼占了情理，所以两人成了势均力敌的态势。

稍微有一点常识和社会经验的人都知道，争财产这种事是和谐不了的，见面了吵架乃至动手都不稀奇，就算双方表面上始终维持体面，背后该斗法的地方也会毫不让步。

而《轻于鸿毛》是怎么做的呢？直接让两个当事人相互深度参与进对方的生活里去，如同好闺蜜一般体验对方的酸甜苦辣，等观众差不多忘了她们是啥关系时，再突然提醒一下两人还有财产纠纷。

中后段两人带着钟实母亲回老家的“公路片”违和感尤其强烈（这个婆婆还销户了），在一个随时可能打官司、吃处分的语境下，却上演着两个儿媳妇共同侍弄80岁婆婆的温馨戏码——道理是没错的，但难以令人相信。

就算以两个好闺蜜的视角去看，李鱼和沈飞鸿之间的救赎关系也很单薄，基本上都是李鱼在教沈飞鸿要“硬一点”，并且她对两性定位很大程度上还停留在“大男人和小女人”的层面上，反过来沈飞鸿对李鱼内心柔软处的触摸则是可以忽略不计的，不对等，也不深刻。

另外，《轻于鸿毛》里的男性形象也极度抽象和片面，造成一切混乱的始作俑者钟实，只是一个能甩锅的靶子和集男性之恶的符号，负责搞笑的阿飞、侄子和饭店男，要么无足轻重，要么是讲些身份对调的两性笑话，总显得跌份。

如果连理应细究和批判的对象都不具体，那影片想要表述的态度和情绪自然也变得站不住脚了。

《轻于鸿毛》最后的何解，还是靠着沈飞鸿编造钟实的遗嘱来把房子让给李鱼，如果不是因为从头到尾看了全片，我很难相信故事设定是这样的——或者说即便看了，也不容易接受。

说白了，这部片子从一开始起的调子就不对，用了满锅硬菜的料，却总想着在大肉上雕花，说货不对板都是轻的，许多时候，两套表述还会互相冲突、抵消。

本来嘛，咱可以“电影是电影，生活是生活”，但《轻于鸿毛》选择用现实生活去念另一套“假大空”的经，沦为空喊口号和大谈理论的四不像，那就怪不得观众们无法入戏了。