《喜单2》情绪者夺冠？不，是“做自己”的胜利！

总决赛的酣畅淋漓，让关于《喜单2》的故事彻底完满：在单口喜剧的场域中，就是要让一切真相都真实发生。现实或许纠缠不休，但至少在这里，所有人都可以打出一场对抗世界的直球战役。

作者：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

在《喜剧之王单口季》第二季，我们已经见证过许多个高光时刻，然而总决赛祭出的终极大招，依然超越了预期。

当“悍匪”翟佳宁轰碎一切“端着”、“体面”、“粉饰”，怼天怼地甚至都怼到了自己头上，此刻，极致的酣畅淋漓就是喜剧的最大公约数。

网友说得形象，一帮人一起看，“嘎嘎嘎”的笑声整齐得就跟仪仗队节奏似的，都爽疯了。

更酷的事情是，此间唯一的技巧就是简单真相而已，用真相夺冠，还有比这更单口喜剧的吗？！

观众选中他，为的也正是这场自己无法打响的直球战役，这份现实中并不容易寻见的无所顾忌。当这个莽直的人代他们释放出了种种的郁闷纠结，让他们同感着痛快透彻的宣泄，他们终将会收拾心情，出门重新对抗世界。

翟佳宁

事实上，在过去的这两个月中，《喜单2》就是这样成为年轻人最依赖的情绪出口。

因为它有着许多双鹰眼，帮观众去看透广谱生活中的众多真相；它总能在真实生命的欢乐豁达与伤痛成长中，找到持续对话的力量；它更会在落地的经验与哲思中，为年轻人配出可速效可长效的多元解药。

单口喜剧及其中生活着的人们，从来不是一个保持距离、真空创作的行业，它就是普通普遍的人群本身——这正是单口喜剧穿透年轻人生活的根本，也是喜单的关键生长因子。

广谱生活，百般情绪

单口喜剧正让世界无所遁形

今年又有许多因《喜单2》抚掌大笑的时刻，其中一定有王越在总决赛上的“内衣经”——青春期女生穿矫正内衣的尴尬回忆被她打趣消解，“八字不合”“铁圈泪”，亏她想得出来。

而她竟还能做成连续剧，从个人的一次性内裤囧事，到结合时事讽刺黑心厂家，最后神来一笔“站在国际大舞台上，我担心的是‘没有底’”的双关，多层的好笑多重的升华，创作也太妙了。

王越

路人通过舆论场对单口喜剧形成的印象，往往狭窄地停留在某些切面；真的扎入喜单才会发现，广谱生活、百般情绪，毫不夸张。

在《喜单2》中，有考学考公、求职租房、融入社会规则的年轻人N件套；有养宠、婚恋、疾病等普遍性日常热点；有关于信息茧房、滤镜泛滥、AI侵袭的时代思考；当然，更有诈骗、隐私安全、网络暴力、歧视、性骚扰等严肃议题……

广阔又多元的观察视野，一方面透出了单口喜剧创作感知的敏锐度，能由非常具体的微观细节，引出最大化的共鸣。

总决赛上刘旸就引出了这样一个观察——很多电梯，会用按键上的盲文为盲人解决选楼层的问题，却常常没有楼层播报让他们知道什么时候该下——他在其中感慨，“世界总是差一点点就能成功”。不过既然这就是世界的真相与常态，刘旸觉得年轻人更应不在意嘲笑，只管专注追求理想的过程。

刘旸

另一方面，创作在进一步打破局限，跨过狭窄经验也跨过某些人群似乎就只能讲某类话题的刻板，自由度打开，能力大爆炸。

比如20多岁的林简七去观察常见生活选题“合租”时，就不会停留于心酸窘迫的悲喜剧，而是别具一格地将“空间”的虚实意义扩展——从一张小床两个大男生同睡的境况中，他提炼出“穷人就是好收纳”“阶级越高越不拥挤”的表达，形象地描摹了社会竞争与阶级差距的部分本质。

林简七

值得点出的是，部分网民对于女性演员有偏见，认为“性别对立”就是她们的能力与手段——打破这种认知就得靠实际行动，我们在《喜单2》中看到，性别题材正凸显出新的思考广度和深度，向外审视整个社会的体制、规则，向内审视个人主体性的成长；在性别之外，许多女演员则在妙解时代精神症候、各行业乱象、人工智能、文化差异等种种命题，释放出女性视角真实的多元性。

而在这样的广谱创作中，喜剧人希望给予年轻人的也是多元配方的情绪解药。他们或是冲击，或在解构，或者直接骂到爽，让“宣泄”不只有表层。

嘻哈

在总决赛上，被称为女侠的嘻哈，最新递给大家的是一根“擀面杖”。她觉得不合理的规则就该像冷饭一样被端走，无论面对校园欺凌、职场小鞋还是性骚扰，她的态度就是开干，因为忍耐会让人们“失去对美好的向往和感知”。重要的是，此前空姐制服改革的全社会热议，已用事实证明了“大声说出来”真的有用。

于祥宇是另一派系，他拥有好似《哈利·波特》中的“滑稽滑稽”咒语，那些令人们倍感压力的事物，在他这一下就泄露底气。比如笼罩在一代代社会新人头上的“社会化”阴影，他却以哲学为兵器进行解构——“最早的社会化训练是应用于狗身上”，“现在人已经成了动物的总和，把进化论倒着看就是资本论”——拆掉它的包装，让年轻人对说教祛魅，不要受困其中。

于祥宇

张踩铃在同场拆碎的则是“为你好”的谎言。她说许多所谓的“人生真理”其实是被包装过的“高级骗术”，“女生就该找个轻松的工作”“女人天生就会照顾人”“母爱应该最无私”，当所有这些话术形成闭环，女性就可能被锁在失去自我的困境中。

而唐香玉则上演怼人教程，她喊话那些自以为是指点他人的人：你要是能说了算，你就去高铁站说“把烟掐了”，去美国说“把枪放下”——好有理，更解气！

在过去的这两个月中我们真正地感受到，单口喜剧的照射，让世界简直无所遁形；而在《喜单2》中，不断不断在增加的思维与风格的活跃，更是为了让观众拥有多样的选择，可以真正享受到单口喜剧带来的丰厚滋味。

将伤痕与成长化为心意

一场场普通人之间的生命对话

《喜单2》开播后，仍在进行节目录制的房主任，收到了家乡老姐妹发来的消息：“谢谢你老房，你说出了我们的心里话，平常我们能说给谁听，谁又能听。”

入行仅一年的房主任在今夏的爆火，或许就在于，中国还有很大很大的那么一群人，需要有人为她们说话，也对她们说话。透过这一缩影去看，整个喜单能够辐射到广谱情绪，能够引爆多次出圈的共鸣，正因为是许多真实的生命自身在说话。

郭麒麟在节目中说，单口喜剧可能是众多舞台表演中更没有门槛的一个；庞博也提到，《喜单2》的不少人，别说在观众眼中，哪怕在圈内人眼中也是新人。《喜单2》呈现出的正是线下单口喜剧如今的一种真实样貌与生长状态：打破精英创作的高墙，更多人奔着喜爱跨界而来，普通人群像愈加凸显；年龄、身份多元的他们，带来了更丰富的生活经验，让单口喜剧对社会角落有着更多的触达，实现着整体表达维度的进一步拓宽。

我们可以看到，许多演员本身就是先一批以单口喜剧为出口，为自己的人生求解的人。经过一定疗愈的他们，如今正以真实的伤口、觉醒、成长、收获，去启发和鼓舞他人。

最典型的莫过于黑灯、小佳，他们想走出残障群体常常身处的较弱处境，追寻一些自己的理想与高光。房主任、刘仁铖、王越，男女老幼各不相同，却都曾身处底层泥潭，需要有抓得住的生存出路。唐香玉、张踩铃，无论是从农村走入城市还是出国镀金返乡，接受过优秀教育的她们，同样逃不脱的是被定义的女性人生和茫然的自我意识。

一定程度上，单口喜剧让他们脱胎换骨。

黑灯和小佳，在自己的特殊人生中找到专属能量。黑灯对我们说，谁的人生不是在“摸黑”前行，大多数人生困局的解法其实就是走出去，你们的自信还不够“盲目”。小佳向大家讲，他的人生一直都在体会“缓慢”，其实人老了以后也就是“做小佳”而已，根本没什么可怕。

走到总决赛的张踩铃和唐香玉，已将自己曾面临的所有繁杂困惑，返璞归真成了两个答案——一个对自己说“你很好”，一个对旁人说“是我要”，她们用力地一遍又一遍向女孩们强调。

张踩铃

房主任则戏称自己的觉醒不是“自然醒”，而是被忍受不了的生活“吵醒”——但那又怎样，只要醒了就好，什么时候醒也都不算迟。

通过单口喜剧，他们的释怀与快乐，在相似相通的处境连接中打动着观众；而与此同时，他们作为普通人，通过单口喜剧能挣到钱能生存了，逆袭人生掌控人生的过程构成故事的另一面，同样在积极地释放着能量。

刘仁铖

在去年喜单结束之后，许多选手的线下演出都迎来了新的爆发。据我们的追踪，以票务网站数据计，黑灯、唐香玉已与众多“老人”并肩，有着近阶段最受欢迎的专场巡演。王越和良言等人在北京的专场演出，不断加场，从俱乐部小场地一路加到坐席数更多的中国木偶剧院、北京喜剧院等专业剧场。

事实上，根据中国行业演出协会8月发布的2025年上半年剧场类演出观察，一定程度上受喜单等节目影响，脱口秀/单口喜剧已成为剧场演出第二大品类，上半年演出场次同比增长54.1%，票房同比增长了134.9%。尤其是对于年轻群体具有较高吸引力，00后购票占比达23.0%以上，超出演出行业均值。

而就在《喜单2》播出期间，房主任已经开始了全国主打秀巡演，嘻哈王越也很快将开启新的专场。当听到这样的新消息时，节目现场欢呼声掌声持续多时，一场场线下再奔赴的相约已经提前落下。

够格的行业平台，允许真实能量生长

一整季喜单，到了总决赛之时，其实也正来到节目自身表达的高潮点。

这一期场上，有许多超出常规的状况发生。

嘻哈的节目抛开了“竞技性”，一反此前与观众的激烈共鸣，耐心地讲述了一个充满温情与浪漫的亲情故事。

翟佳宁做好“骂完再见”的准备，将远在香港的星爷，近在眼前的观众、嘉宾全体“得罪”个够，更说“我在线下就是这种情绪，这是节目组允许我的”。

翟佳宁

由于他上场效果太炸，后面的选手一起来讨论更合适的表演次序，于是可能最不会受到影响的刘仁铖站出来接棒，让其他人能够得到一些缓冲。

所有这些人，大家似乎只是在共同完成一个日常的拼盘演出，没有在认真计较成绩，想的更多是集体的表演完成度，是要用好内容对观众负责。在一旁观战的杨天真都感慨说，“这是我见过的最没有功利心的总决赛下半场”。

而当最终翟佳宁在全场观众真实的投票中意外夺冠时，小鹿道出了一句灵魂总结，“他骂开心了，做那么简单的事情，却实现了夺冠那么复杂的目标，原来这一切就是做自己”——至此，《喜单2》的故事表达彻底完满：在关于单口喜剧的节目中，就要让一切真相都真实发生，保持真诚，重拾初心。

如果留心你会发现，就在《喜单2》中，时不时就会有选手提起，脱口秀/单口喜剧综艺已经十年了——潜台词往往指向未来可能面临“赛制内容疲惫”。那么在这样的周期之中，一个真正希望对单口喜剧有价值的平台，可以做好的是什么？

在喜单中我们感受到的是，节目非常珍视与尊重单口喜剧原生的能量，前文所述对真实与真诚的看重，对极致冒犯、创作自由、视野宽度的包容鼓励，正是要将单口喜剧真正的魅力，那些对生活最当下的捕捉能力、线下最可贵的情绪连接，都更好地于线上传递给大众。

同时，正如节目组导演会扛住压力、给看似格格不入的房主任参加比赛的机会，喜单在给更多喜剧人走进观众视野、行业与商业合作视野的机会，让优秀的创作者获得更大的发展空间，也在对开放、多元的创作生态的守护中推动行业成长。

房主任

而通过一季一季的扎实制作，节目更以自身不断积累的IP影响力，形成单口喜剧的发展促进力和商业转化力，成为他们回归线下与现实时的坚实托举。

由此，喜单不仅以内容本体，记录着单口喜剧一年年的新变化，留下关于其成长轨迹的重要样本；更是以平台作用，在单口喜剧一步步真正成为社会重要文化产品的过程中，成为关键助推者。

我们期待未来的喜单，继续杀疯。

THE END