燕京周刊（第二十二期）清代-任伯年系列之四《柳荫泛舟图》赏鉴

原创燕京周刊 留京外史/文

一人一传奇

一物一故事

导语：任伯年在晚清时期的成功，并非仅凭天赋使然。出身浙江山阴（今绍兴）一户平民家庭，他师承家学，却不因家境贫寒而放弃画艺。其父亲是一位民间画像师，在他严格的要求和不断的指导下，为年轻的任伯年打下了深厚的基础。比如，有客人上门，父亲会让小小年纪的任伯年负责默画出客人的模样并留下备查。这种锻炼，让任伯年即便成长于民间，却有了艺术学院毕业生也羡慕的基础功。任伯年的生平经历也充满坎坷，由于接受大量订单，他长期超负荷工作，导致体力透支。为了维持精神，他不得不依赖鸦片，这严重损害了他的身体健康，最终在五十七岁时因吸食鸦片损伤元气而病逝。这个悲剧性的结局让人唏嘘不已，也让人深思艺术与生活之间的关系。

品名：柳荫泛舟图 墨色纸本 纵124厘米 横45厘米

款识：癸末三月上巳，伯年任颐。

钤印：任颐印(白文）。

后记：本《柳荫泛舟图》自署癸末即光绪九年（1883年）三月，是年任颐为四十四岁。款中的三月上巳即民间阴历的三月初三日，俗称上巳节。这是一个古老的节日，也是一个与水有关的节日，最早可追溯到春秋时期，汉代以前为巳日（中国古代的干支计时）为准。魏晋之后，侧取三月三日，从此以后，上巳节则取此日为节。关于上巳节习俗，文献资料多有记载：《周礼》中的说法是“女巫掌岁时祓除衅浴”的日子，汉代文学家郑玄对这一说法的解释是“岁时祓除，如今三月上巳，如水之类；衅浴，谓以香薰草药沐浴”；有《韩诗》中也写道“郑国之俗，三月上巳，之溱、洧两水之上，招魂续魄。秉兰草，祓除不祥”。

正是因为上巳节，任颐特地创作了与水相关联的《柳荫泛舟图》轴，此图可分近、中、远三景而赏析。近景是描绘了一条宽阔的河流，靠岸边上的浅水处，有两棵柳树皆为露根式，左者稍粗、微斜靠于边上，尽现老枝分杈，尤觉古朴。右者挺立、中部分槎为两，下枝柳梢为密，上枝略为疏些。两柳树根旁有一排水萆，水草生长在浅水处，微风吹过，水草微微偏向左方。因为春天，一般风向为是东风，所从向西微倾。中景为河中小舟，虽无刻划出水的波纹，小舟中部偏前处，有一少女坐居中，左手握住浆柄，右手握住浆杷上，身穿长袍常服。

头梳双髻，面色清瘦、双眸呈丹凤眼、鼻正口小、脸带微笑。但在清代，由满族统治政权，妇女在服饰上有所改变，在传统发式是辫发盘髻，盘髻又分单髻与双髻。双髻通常为未婚女性梳用，即在头顶左右两端结成长辫，然后盘转成为髻。单髻多用于已婚女性，即将头发集于头顶，编成一条长辫，盘转而为髻，这种发式简洁、利落，便于骑射远行，在野外宿营又可枕辫而眠。当时无论身份高低，贫富贵贱，发式皆如此，而此件少女正是头梳双髻的标志。远景为左上方有一处山坡一角，坡下处有几块小礁石，礁石前端有丛丛水草，本来水草就生长的浅水处的，这就说明这里是一滩湖水，远处是浅水，虽无一滴水痕，但已把湖水表现出深浅之分，这就是中国写意作品的绝妙之意。

纵观全景，虽然是围绕农历三月初三上巳节为背景，作者融合了个人的心态与节俗场景而描绘《柳荫泛舟图》轴 。画中通过“元戎小队偕佳客出郊” 和“暮春修禊赋诗”等意象，展现了任伯年崇尚宋代文人雅集传统，同时以“万物萌生、春水激荡”等自然描写，烘托情感 。

意为通过特定的仪式去除疾病、灾难和不祥之气。在古代，人们常在水边或河边沐浴，用兰草洗身，以柳枝沾水洒身，以此达到自洁和消灾的目的，同时也抒发了作者本人羁旅思归的一种心境。

作者简介：

任颐（1840～1896年），初名润、字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼)，浙江山阴（今绍兴市）人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，浓淡相生，富有诗情画意，清新流畅是他的独特风格。任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。

任颐工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任熏，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意。就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。伯年早期的仕女画多较工细。此图中仕女以手支颐，眼望春柳，惆怅若失。构图虽简单，用笔却十分细致。以细笔描绘青丝盘头，淡墨写面部、手指；衣纹线条流畅，起笔多顿点，用富有装饰性的钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。他的人物画品格中包含的画工性，品格与文人性品格之二重性或兼容性特点，既是作为中国近代史的过渡时期画家的一般特点，又与他的家传家风以及社会生活与艺术环境的独特性相关。难能可贵的是，即使在他仅仅是短短50多年的生命历程中，他的这种二重性或兼容性品格，本身也有一种从无机性与外在性、到有机性与内在性的转变或转化。即从低层次到高层次的转变或转化，只有能充分看到他的这种转变或转化的人，才能对他的艺术成就有充分、客观的估量与评价。

任伯年的不少写真肖像画，至今仍将作为他的那一时代历史的重要考证资料。因此对于他的人物画的画工性品格与写真性特点，在这个角度上说，更应当看作是任伯年人物画中应有的时代特征与非常宝贵的品格。这就是任伯年的人物画在中国绘画史上的意义。为人率真，不修边幅，创作画时年近三十岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他过早去世的原因之一，享年仅五十七岁。