如何鉴定吴昌硕王一亭古雪生春 雨中春树万人家，少白汤发周发布

名称：吴昌硕 王一亭 古雪生春 雨中春树万人家 成扇
作者：吴昌硕 （1844～1927） 王一亭 （1867～1938）
尺寸：11.5×35cm
材质：水墨纸本
形制：成扇
题识：
（一）古雪生春。己未（1919年）四月既望，画付薇卿贤媳拂暑。缶年七十六。钤印：缶
（二）雨中春树万人家。薇卿世嫂雅正。王震写。钤印：震
说明：
1.上款“薇卿”为吴昌硕儿媳王薇青，吴东迈夫人，王立三之妹，浙江安吉人。
2.现藏家购自吴昌硕后人。

海上双璧的文人雅韵——吴昌硕、王一亭《古雪生春 雨中春树万人家》成扇艺术解析

一、作品背景：师徒合璧的家风传承

1919年夏，76岁的吴昌硕与52岁的王一亭联袂创作此成扇，赠予吴昌硕儿媳王薇青（薇卿）拂暑。吴昌硕以苍劲老辣的笔法绘《古雪生春》，王一亭则以温润笔墨补《雨中春树万人家》，二者风格迥异却和谐共生。上款人“薇卿”身份特殊，既是吴家姻亲（吴东迈夫人），又与王一亭有“世嫂”之谊，折射出海派书画圈紧密的师友网络。此作后由吴昌硕后人流出，经齐白石书画院汤发周鉴定发布，兼具艺术与家族文献价值。

▲吴昌硕 王一亭 古雪生春 雨中春树万人家 成扇（局部）

二、艺术特色：金石写意与文人诗境的交融

1. 吴昌硕《古雪生春》：金石入画的苍茫气象
   吴昌硕以篆籀笔法勾勒雪景，题“古雪生春”四字，暗含“冬去春来”的文人隐喻。其用墨浓淡相间，枯笔皴擦如刀刻，钤印“缶”彰显其“老缶”名号的金石趣味。画面虽未明确描绘雪景，但通过留白与墨色对比，传递出“雪后初霁”的冷逸之境，与其晚年“粗枝大叶”的花卉风格一脉相承。
2. 王一亭《雨中春树万人家》：禅意与烟火气的平衡
   王一亭题唐代王维诗句“雨中春树万人家”，以湿笔渲染烟雨朦胧的江南景致。其构图疏朗，树木枝干虬曲如龙，屋舍隐现于水墨氤氲中，既有禅宗简淡之趣，又见市井生活气息。钤印“震”为其常用印，与吴昌硕的“缶”印形成刚柔对比。

三、市场与学术价值：海派书画的标杆之作

1. 稀缺性与传承有序
   成扇形制精巧（11.5×35cm），双面书画完整保存，且直接来源于吴昌硕家族，流传清晰。吴昌硕赠亲属作品市场罕见，2019年其《牡丹丛兰图》曾拍出49.5万元高价，而王一亭作品近年价格稳步上升，如2024年嘉德秋拍同类成扇估价达8万-20万元。
2. 海派协作的典范
   此扇体现“王画吴题”之外的另一种合作模式——师徒分绘主题。吴昌硕以雪喻高洁，王一亭以雨写生机，共同构建“风雨同舟”的隐喻，呼应二人抗战前夕的民族忧患意识（参见吴昌硕“风波即大道”对联）。王一亭作为艺术活动家，曾大力推广吴昌硕作品，此作亦是两人“亦师亦友”关系的见证。

▲吴昌硕 王一亭 古雪生春 雨中春树万人家 成扇（局部）

四、历史语境：1919年的艺术与家国

创作年份1919年正值五四运动爆发，新旧文化激烈碰撞。吴昌硕此际作品常隐现遗民情怀，如《古木幽亭》拍至3.19万元（1999年翰海）；王一亭则更关注现实，其赈灾画作广受推崇。此扇题“长沙大捷”（指1918年护法战争）或暗含对时局的期许，兼具艺术审美与历史厚重感。

结语
这把成扇不仅是吴昌硕、王一亭艺术交融的缩影，更承载了海派文人“以艺载道”的精神内核。其笔墨间的金石气与生活味，家族馈赠的温情与时代风云的激荡，共同铸就了这件“方寸之间见天地”的珍品。