曲润海/开演前应该再说一句话

德国音乐厅的见闻

1993年冬一个大雪天，我和杨力舟、徐沛东去德国访问。一天在柏林一家音乐厅听交响乐演奏。开演了，有几个最好的座位上空空无人。为我们翻译的德国小姐问我，这是为什么？我也不解其意。

忽然想起，中国京剧观众有一种习惯，就是不看全剧，只看自己特别感兴趣的段子。比如《四郎探母》中有人就听“叫小番”，快到杨四郎唱的时候才来就座。我把这个意思告诉翻译小姐，猜测也许买了票的观众到什么时候就会来。但不知猜得对否。

果然，当演出中间休息之后，那几个座位坐满了。这场音乐会的特点是，结束时作曲家要和观众见面，是不是那几位观众是作曲家的追随者呢？

上海大剧院的困扰

1999年11月19日夜，我在上海大剧院观赏参加上海国际艺术节的意大利10位男高音演唱。剧场里也有一些空座位，然而当开演之后，有人很快地坐了进去，不一会儿又有人来，已经坐进去的这些人只好退出来，又坐到别的空座位上去。

同样的动作多次反复，进进出出黑压压一小堆人，挡住了我的视线，心中甚是不快。不禁埋怨起买票者来：既然花600元买了票，为什么不按时就坐，让别人坐了呢？

更不满坐别人的座位者：坐别人的座位，既是占别人的便宜，又影响更多观众看演出，岂非一种不道德行为？

剧场规矩的建议

由此我又想到剧场的规矩。每当演出开始，广播里总要提醒观众，关掉BP机、手机，不准用闪光灯照相。是否可以再加一条：“本场演出为售票公演，敬请观众各坐各位。”且再强调句：“不要坐他人的座位！”

现在演出讲究市场运作，是要买票才能看的，是要对号入座的。上海的演出市场比别的地方好，尚且有此现象，北京和其他地方就更可想而知。建议各个剧场在演出之前加上这么一句话。

（1999年11月19日）

曲润海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，汉族，山西定襄人，共产党员。1957年至1962年就读于北京大学中文系。曾任山西省文化厅党组书记、厅长，文化部党组成员、艺术局局长，中国艺术研究院常务副院长、党委书记。曾兼任中国歌剧舞剧院党委书记、代院长，中国演出管理中心主任，山西省艺术理论研究会会长、山西省戏剧家协会副主席、山西省作家协会理事，文化部文华奖评奖委员会副主任、文化部振兴京剧指导委员会副主任、中国戏剧家协会书记处书记等。担任过的社团职务有：中华炎黄文化研究会常务副会长、中国戏曲学会副会长、中国昆剧研究会副会长、中国昆剧古琴研究会顾问、中国戏曲现代戏研究会顾问。是中国作家协会会员。

曲润海参加工作后主要研究“山药蛋派” 和“晋军”作家作品。 1983年后主要研究表演艺术的创作和管理，并参与创办了表演艺术的全国最高政府奖“文华奖”。

曲润海笔名沱浪、居平，1960年开始发表作品，1983年加入中国作家协会。著有评论集《思考·探索·前进》《山药蛋派作家作品论》，论文集《论综合治理振兴山西戏曲》《论表演艺术的改革与建设》《沙滩戏语》《王府学步》，剧本集《晋风戏稿》《旅燕戏稿》《曲润海剧本集•古代故事戏剧本》《曲润海剧本集•现代戏改编剧本》《曲润海剧本集•传统戏改编剧本》（上、下册），诗集《剧坛杂咏》，主编《中国文化艺术丛书》(十卷)等。

曲润海的戏曲剧本《富贵图》《桐叶记》《崔秀英》获文华新剧目奖、文华剧作奖，《金谷园》《日月图》《蝴蝶杯》分别获中国京剧节、艺术节、戏剧节剧目奖、演出奖，评论《高昂豪放顺畅如流——评文武斌的诗》获山西赵树理文学奖。