北京
9月7日下午，“大道虚壹：卞雪松书画艺术纪念展”在扬州市美术馆启幕。
今年恰逢卞雪松先生辞世二十周年，此次在其故乡办展，意义非凡。展览由扬州市国画院主办，扬州市美术馆、虞山当代美术馆承办。
卞雪松被誉为“画家中的画家”“能与哲学家对话的艺术家”，是被遮蔽的民间大师。学术主持、著名画家张友宪指出，卞雪松艺术“曲高和寡”，其作品直通中国画笔墨“诗性与道性”的原乡，属“阳春白雪”的贵族艺术，与朱新建、李津等“下里巴人”的大众艺术各有价值，只是前者相对小众。
策展人虞山张维认为，中国画线条因书法传统及“书法入画”历史，比西方绘画线条更灵动多变，尤其“渴笔线”一笔含“虚实相生、阴阳相化”，暗合《易经》“一阴一阳之谓道”，是“艺道合一”的线条。而卞雪松将渴笔线笔性发挥到极致，上升至天道高度。
卞雪松在《卞雪松谈艺录》中强调：“画就是一笔，有一才有万，万则归一，道一以贯之”，他笔下的“一笔”正是渴笔。渴笔变化万千，能藏“春夏秋冬”“生老病死”，其飞白注满生气，成就作品“气息”——这是天地人共谐的“呼吸”，是艺术品“长生”的关键。为保气息通畅、“道”的通达，他以“极简”去除多余形与式，其极简是毛笔渴笔特性下的自然抵达，与西方极简主义截然不同，和罗斯科并称为东西方极简主义两座高峰，更是梁楷、徐渭、八大山人等中国极简传统的当代高峰。
观其《喜雪图》《西望阳关》《清风问月影》等作品，可见他承续中国式极简谱系，实现从“形似”“神似”到“魂似”的跃升，抵达“虚壹而静”的大道，画风苍茫朴拙、简灵荒古，蕴含佛禅道旨。
书法上，卞雪松亦独具特色。其大草取李北海结体之宽阔、摩崖石刻之沉雄，融楷、行、草于一体，以真气统领，兼具庙堂气、金石气与佛道虚极气；他还从楷书返溯，取隶书之拙静、楷书之灵变，写出古静朴拙的“真书”。
批评家朱其评价，卞雪松水墨的当代性源于中国传统自我裂变，非西方观念的模仿，其精神承禅道、构成续传统、笔法返渴笔本源，是“应道理而显呈的画家”，更是被尘世浮华遮蔽的大师。
展览将持续至9月27日。（编辑/爱诺）
责任编辑：韩璐(EN053)
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