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书法之美从意境上大致可以分为拙美和秀美。两种美都有她的审美价值，但从更高维度来说的话，拙美才是大美，秀美则属于小美。
书法如人，我们也可以用人来进行类比，拙美是大智若愚的智者，能无限地包容和善待你；秀美则是血气方刚聪明外露的年轻人，喜欢展示自己的聪明才智。
那么，如何写出拙味浓厚的书法呢？下面嘉强就和大家聊聊这个话题。
中锋和藏锋用笔是写出朴拙线条的基础
中锋和藏锋用笔是写出朴拙线条的基础，大篆为什么会显得更有拙味？因为大篆都是以中锋书写的，甲骨文、金文、石鼓文都是如此，我们平时所说的书法中的“古意”离不开中锋和藏锋的范围。侧锋则易外露，和露锋一样容易写出妍美的效果，因此，中锋和侧锋是朴拙和妍美的两大基因。古人说“篆书一毫不可侧”，所以中锋用笔是古字用笔的正宗。
苏东坡的书法是以妍美为主的，黄庭坚说苏东坡的书法“卧笔取妍，至于老大精神，可与颜杨方驾，则未之见也。”
而颜真卿或杨凝式的书法则以古意见长，黄庭坚说的“老大精神”就是指书法的古意，苏东坡书法的古意就是不及颜真卿和杨凝式。由我们可以知道，书法线条的古拙与妍美可以通过用笔的不同来进行表现。
方笔与圆笔对巧拙影响
宋代郑樵说：“篆通隶僻，篆巧隶拙”。郑樵用通和僻，巧和拙来形容篆书和隶书，比较形象地表达了这两种书体的特征。当然，这里的篆书是以小篆为主的。
这里的"通"是指圆通、流畅的意思，正如孙过庭所说的”篆尚婉而通“的”通“是一个道理。这里的"僻"则是指与”通“相对的意思，也就是有所阻力曲折的意思。
“篆巧隶拙”意思就比较好理解了，也是对上一句” 篆通隶僻“的延伸和补充，因为篆书是以圆笔为主，有转无折，圆转通畅，比较流便，所以就显得比较”巧“；而隶书是方笔为主，有折无转，笔笔搭接而成，拐拐角阻拗，看起来” 拙“味浓厚，也就是” 僻“的外在体现。
